李光標(biāo)

摘 要：現(xiàn)今攝影技術(shù)非常發(fā)達(dá)，手機(jī)具備了較好的拍照功能，隨時(shí)隨地都可以拍攝照片，它作為繪畫(huà)創(chuàng)作的參考資料，是畫(huà)家收集素材極為有利的輔助工具。然而，在寫(xiě)生教學(xué)中，部分學(xué)生在作畫(huà)過(guò)程中過(guò)分依賴(lài)照片，而忽視對(duì)真人真物的觀(guān)察，導(dǎo)致作品的品味和自身的技能難以得到提升。

關(guān)鍵詞：照片;寫(xiě)生教學(xué);影響

一、照相機(jī)的誕生及對(duì)繪畫(huà)的影響

1839年8月19日法國(guó)畫(huà)家達(dá)蓋爾發(fā)明了“達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)”，世界上誕生了第一臺(tái)可攜式木箱攝影機(jī)。相機(jī)的發(fā)展先后經(jīng)歷了達(dá)蓋爾發(fā)明的初期、近代時(shí)期、現(xiàn)代時(shí)期和當(dāng)代時(shí)期幾個(gè)階段，它的誕生讓人們感到驚訝，有許多畫(huà)家擔(dān)心繪畫(huà)會(huì)被照相機(jī)所取代，但也有畫(huà)家對(duì)攝影技術(shù)表示歡迎，如浪漫主義畫(huà)家德拉克羅瓦，他認(rèn)為攝影技術(shù)優(yōu)越于繪畫(huà)，在描繪自然物象時(shí)有很多細(xì)節(jié)由于肉眼難以觀(guān)察清楚容易被忽視，而照相機(jī)卻能清晰地捕捉到，是繪畫(huà)有力的輔助工具。在波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾和拼貼大師大衛(wèi)·霍克尼的作品中，也可以看到照片和圖片的直接運(yùn)用。目前，手機(jī)攝影技術(shù)非常發(fā)達(dá)，其攝像頭可以拍出像素較高、畫(huà)面很清晰的照片，是收集素材極為方便的有力工具。

二、寫(xiě)生教學(xué)概要

早在南北朝時(shí)期，我國(guó)繪畫(huà)理論家謝赫就提出對(duì)寫(xiě)生的重要繪畫(huà)理論——“六法論”，其中“應(yīng)物象形”或稱(chēng)“應(yīng)物，象形是也”，是指畫(huà)家筆下的作品要與繪畫(huà)對(duì)象形似。這是畫(huà)家對(duì)塑造對(duì)象的感應(yīng)，是主體作用于客體的能動(dòng)藝術(shù)過(guò)程，對(duì)于客觀(guān)現(xiàn)實(shí)，畫(huà)家進(jìn)行理解和再創(chuàng)造，既能尊重客觀(guān)現(xiàn)實(shí)又能融合自我思考。運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面等繪畫(huà)語(yǔ)言在二維畫(huà)面重構(gòu)和再現(xiàn)藝術(shù)形象，就是寫(xiě)生。素描和色彩是專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)必修課程。素描寫(xiě)生主要是解決形的問(wèn)題，是造型基礎(chǔ)最基本的練習(xí)方法和途徑，是培養(yǎng)學(xué)生對(duì)物象基本特征的觀(guān)察、分析和理解，提高表現(xiàn)技能，從而能很好地控制畫(huà)面的構(gòu)圖、大小、塊面，深入刻畫(huà)、調(diào)整畫(huà)面，整體把握;色彩寫(xiě)生則是培養(yǎng)學(xué)生對(duì)色彩認(rèn)識(shí)和運(yùn)用能力，正確認(rèn)識(shí)色彩的明暗關(guān)系、冷暖關(guān)系和調(diào)性關(guān)系。

三、照片對(duì)寫(xiě)生教學(xué)的影響

隨著手機(jī)的發(fā)展與普及，人們隨時(shí)隨地都可以用手機(jī)拍照，照片被運(yùn)用來(lái)輔助繪畫(huà)的現(xiàn)象也越來(lái)越常見(jiàn)。在寫(xiě)生教學(xué)中，照片確實(shí)具有一定的輔助作用，但也存在不利于教學(xué)的一面，如部分學(xué)生在作畫(huà)過(guò)程中過(guò)分依賴(lài)照片，而忽視對(duì)寫(xiě)生對(duì)象的觀(guān)察，導(dǎo)致作品的品味和自身的技能難以得到提升。

（一）照片有利于寫(xiě)生教學(xué)的一面

我們?cè)诮虒W(xué)的過(guò)程中，有很多環(huán)節(jié)需要利用圖片來(lái)展示、觀(guān)摩和學(xué)習(xí)，在當(dāng)下數(shù)字媒體比較發(fā)達(dá)的環(huán)境下，照片已是學(xué)習(xí)中不可缺少的參考資料，應(yīng)當(dāng)充分利用好媒體資源。寫(xiě)生教學(xué)中關(guān)于繪畫(huà)理論的講授，所有關(guān)于作品的講解和欣賞，都離不開(kāi)對(duì)照片的運(yùn)用，這時(shí)只要照片的像素和色彩還原度極高，我們不用去展廳也可以觀(guān)摩、學(xué)習(xí)名畫(huà)。

在介紹油畫(huà)顏料與媒介、油畫(huà)工具與設(shè)施等教學(xué)環(huán)節(jié)時(shí)，同樣也需要PPT圖文并茂地展示油畫(huà)的品牌和性質(zhì)等，特別是很多學(xué)生在網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)媒介的時(shí)候會(huì)有很多的問(wèn)題，當(dāng)學(xué)生在網(wǎng)上搜索媒介時(shí)，會(huì)出現(xiàn)很多關(guān)于媒介的介紹，讓學(xué)生不知道買(mǎi)哪些好。這時(shí)就需要很清楚地告知學(xué)生關(guān)于每種媒介的性質(zhì)以及如何運(yùn)用、學(xué)生需要準(zhǔn)備些什么必要的工具。這時(shí)圖片的展示比憑空想象的表達(dá)更直接和更清楚，能夠讓學(xué)生明白自己需要如何去準(zhǔn)備畫(huà)材。

如果出去野外寫(xiě)生前沒(méi)有做好臨摹學(xué)習(xí)，很多學(xué)生在寫(xiě)生時(shí)會(huì)無(wú)從下筆，會(huì)出現(xiàn)很多關(guān)于構(gòu)圖和色彩關(guān)系等問(wèn)題。這時(shí)就必須得返回到畫(huà)室去，對(duì)畫(huà)冊(cè)或者電子圖片進(jìn)行臨摹和學(xué)習(xí)，這是屬于寫(xiě)生前準(zhǔn)備工作中極其重要的環(huán)節(jié)，照片對(duì)寫(xiě)生前準(zhǔn)備工作顯得特別重要。

作畫(huà)前踩點(diǎn)與收集素材。短期的室外寫(xiě)生和長(zhǎng)期的采風(fēng)寫(xiě)生，作畫(huà)前都需要踩點(diǎn)，在踩點(diǎn)過(guò)程中有很多好的素材，有時(shí)我們會(huì)用速寫(xiě)的形式記錄下來(lái)，有時(shí)來(lái)不及畫(huà)速寫(xiě)，就只能用手機(jī)或者相機(jī)拍攝下來(lái)。智能手機(jī)以方便快捷的拍照方式，成為收集素材極為有利的拍攝工具。

照片對(duì)寫(xiě)生是具有一定輔助作用的，在作畫(huà)過(guò)程中，如想要更寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面效果，確實(shí)需要借助照片來(lái)參考，畢竟有些細(xì)節(jié)肉眼無(wú)法看清楚。在畫(huà)一些比較容易腐爛的靜物時(shí)，需要用照片留住新鮮的那一刻;在畫(huà)人物寫(xiě)生時(shí)，可以在寫(xiě)生結(jié)束前拍下和畫(huà)面角度一致的照片以便后期調(diào)整，在畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)，可以在作畫(huà)前或者寫(xiě)生結(jié)束后，把當(dāng)?shù)睾芏嗪玫乃夭呐南聛?lái)，方便寫(xiě)生作品后期的處理和創(chuàng)作。

（二）照片不利于寫(xiě)生教學(xué)的一面

在現(xiàn)階段寫(xiě)生教學(xué)過(guò)程中，常常有學(xué)生在作畫(huà)時(shí)，用手機(jī)把所畫(huà)的物象拍下來(lái)，再對(duì)著手機(jī)照片模仿，一旦脫離了手機(jī)圖片，就很難完成一幅完整作品，出現(xiàn)過(guò)度依賴(lài)照片的現(xiàn)象。

若學(xué)生過(guò)度依賴(lài)照片來(lái)作畫(huà)，那么寫(xiě)生教學(xué)的目的將難以實(shí)現(xiàn)。過(guò)度利用照片來(lái)完成的作品，構(gòu)圖不理想，結(jié)構(gòu)和比例不準(zhǔn)確，畫(huà)面死板僵硬，猶如“行畫(huà)”一般無(wú)野趣。例如，在人物肖像寫(xiě)生中，很多學(xué)生隨便找個(gè)位置就開(kāi)始動(dòng)筆，幾乎沒(méi)有好好思考和分析畫(huà)面布局與色調(diào)，沒(méi)有深入對(duì)畫(huà)面效果進(jìn)行設(shè)想;對(duì)模特沒(méi)有養(yǎng)成正確的觀(guān)察方式，直接利用手機(jī)照片來(lái)作畫(huà)，缺乏敏銳的洞察能力;在作畫(huà)時(shí)，畫(huà)面中人物的頭、頸、肩和手的關(guān)系沒(méi)有處理好，導(dǎo)致完成的畫(huà)面出現(xiàn)偏左、偏右或構(gòu)圖太滿(mǎn)的問(wèn)題，這是因?yàn)閷W(xué)生采用局部推進(jìn)的作畫(huà)方法，但又缺乏整體統(tǒng)籌的能力。又如在風(fēng)景寫(xiě)生中，學(xué)生在面對(duì)變化莫測(cè)的光線(xiàn)和復(fù)雜的環(huán)境，沒(méi)有遵循老師的教導(dǎo)，思考該如何選擇作畫(huà)地點(diǎn)、觀(guān)察和體會(huì)寫(xiě)生的環(huán)境，更沒(méi)有耐心去思考如何畫(huà)好一張畫(huà)，常常隨便找個(gè)地方坐下來(lái)就開(kāi)始畫(huà)，不知如何構(gòu)圖和用色時(shí)，就使手機(jī)拍照作為參考構(gòu)圖和施色，沒(méi)有遵循先觀(guān)察后立意再動(dòng)筆的原則，在作畫(huà)過(guò)程中生搬硬套，只能畫(huà)出照片般的色彩，沒(méi)有真正認(rèn)識(shí)到色彩關(guān)系中寫(xiě)生色彩的變化規(guī)律，畫(huà)面顏色生硬無(wú)趣味，如圖1。

通過(guò)觀(guān)察學(xué)生寫(xiě)生的情況，對(duì)過(guò)度利用照片和沒(méi)有或較少利用照片完成的作品進(jìn)行對(duì)比分析，長(zhǎng)期利用照片作畫(huà)的學(xué)生，會(huì)對(duì)圖片產(chǎn)生依賴(lài)，寫(xiě)生的方法漸漸地生疏了，甚至不看手機(jī)、沒(méi)有圖片就不能作畫(huà)，寫(xiě)生的技能很難得到進(jìn)步。而沒(méi)有或較少利用照片來(lái)寫(xiě)生的學(xué)生，初期作品可能不太理想，但后期進(jìn)步明顯，無(wú)論是在表現(xiàn)技能還是思維上都會(huì)更成熟、更靈活，作品不會(huì)千篇一律，可以從其中看到他們自己對(duì)寫(xiě)生的一些認(rèn)識(shí)，如圖2。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，寫(xiě)生教學(xué)是培養(yǎng)學(xué)生正確的觀(guān)察方法、敏銳的洞察能力、較完整和獨(dú)立的創(chuàng)造能力，為提高繪畫(huà)修養(yǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。若學(xué)生過(guò)度依賴(lài)照片來(lái)作畫(huà)，那么寫(xiě)生教學(xué)的目的將難以實(shí)現(xiàn)。在寫(xiě)生教學(xué)過(guò)程中，教師要善于引導(dǎo)，耐心講解繪畫(huà)理論和作畫(huà)步驟，讓學(xué)生正確認(rèn)識(shí)到寫(xiě)生的重要性，明確寫(xiě)生目的，分析照片對(duì)寫(xiě)生的利與弊，要恰當(dāng)利用好照片，讓學(xué)生意識(shí)到運(yùn)用手機(jī)照片輔助繪畫(huà)，而不是被照片所束縛（圖3、4）。同時(shí)這也是為了提高教學(xué)質(zhì)量和學(xué)生專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作及未來(lái)發(fā)展，不忘古訓(xùn)，堅(jiān)持向大自然學(xué)習(xí)——寫(xiě)生。

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