蔣九貞

中國(guó)畫(huà)講究立意，講究傳神，講究情調(diào)，而以意境為高;至于形象，有論者以寫(xiě)意畫(huà)為據(jù)認(rèn)為在其次。但是，竊以為，平面作畫(huà)，如果形象不佳，這樣的畫(huà)作無(wú)論如何是不能算作精品的。

畫(huà)者，《說(shuō)文解字》曰：“界也。象田四界，聿所以畫(huà)之。凡畫(huà)之屬皆從畫(huà)?！惫乓獾漠?huà)，就是四至之界，給邊界畫(huà)線?？上攵?，如果畫(huà)而無(wú)界，其形不像，則該畫(huà)肯定是不成功的。畫(huà)，從形象的角度說(shuō)，首先要求的還是形，有其形，才可以要求神、情、意和境界。

近觀李耕先生的十幾幅花鳥(niǎo)畫(huà)，我總的印象是：精致、神似、情滿、味足、意豐。

先說(shuō)精致。精致的前提是“像”，象形，相像，酷像，所謂“有形莫善于畫(huà)”，畫(huà)而存形，不像其形者無(wú)以談精致，這應(yīng)該是一般的常識(shí)。但是對(duì)一個(gè)成熟的畫(huà)家，可能不這么簡(jiǎn)單。從藝術(shù)的角度說(shuō)，像可以通精致，不像也可以通精致。所謂像可通精致，如工筆畫(huà);所謂不像亦可通精致，如寫(xiě)意畫(huà)。當(dāng)然，寫(xiě)意畫(huà)的精致分析起來(lái)比較復(fù)雜。然而，這里的“不像”，絕不是沒(méi)有邊界的，而是在藝術(shù)造型許可范圍內(nèi)的“不像”，其實(shí)它是像，是另類的像，如奇石的像、火燒云的像、漫畫(huà)的像，它們是對(duì)繪畫(huà)對(duì)象某種程度的夸張，效果是更像。李耕畫(huà)作《富貴有余》中，那幾條金魚(yú)，其形之像，栩栩如生，它們于水中搖尾而行，朝著那支盛開(kāi)的牡丹。而牡丹之形，也宛若真花草，雖為寫(xiě)意，逼真效果絕不亞于工筆，甚至比工筆更傳神，更有韻味。畫(huà)作《愛(ài)之眷戀》中，紅荷墨葉，似像非像，一對(duì)鴛鴦，靜鳧其中，它們似閑適，猶憶往，從表情可見(jiàn)其內(nèi)心的愉悅。鴛鴦的形象是美的，精妙的，你看它們身上的羽毛，它們的尾部，它們的眼睛，豈不就是工筆嗎？寫(xiě)意的荷，配以工筆的鳥(niǎo)，這樣的畫(huà)法亙古就有。齊白石的許多畫(huà)就是這樣的。大面積的寫(xiě)意里有一兩精致的工筆，形成鮮明對(duì)比，意境從中溢出，這種美有時(shí)候只能意會(huì)。

次說(shuō)神似。像，像到精致，還不是繪畫(huà)的高境界，高境界是追求其神似，董其昌說(shuō)：“書(shū)畫(huà)之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也?！睆男嗡频缴袼疲孕嗡魄笊袼?，再以神似帶形似，形似與神似兩相融合，這樣的畫(huà)作即達(dá)到了繪畫(huà)的較高境界。我當(dāng)然還不敢說(shuō)李耕的畫(huà)已經(jīng)到了爐火純青的程度，但是可以肯定的是，他在有意識(shí)地打造神似的最佳表現(xiàn)形式，并且成功摘取了某一高度的桂冠。《爭(zhēng)鋒》畫(huà)的是兩只斗雞，它們于幾枝殘枝之上，身體的姿態(tài)與羽毛的支撒，已經(jīng)說(shuō)明了它們之間將有一場(chǎng)不可避免的“爭(zhēng)鋒”，尤其是眼睛，兩只雞表現(xiàn)出了“非打敗你不可”的斗志，同時(shí)，它們沒(méi)有須臾松懈，不敢絲毫輕敵。然而，它們卻沒(méi)有素常的那種仇恨，沒(méi)有一些斗雞圖里的那種劍拔弩張，或者說(shuō)，沒(méi)有雙方的恩怨在里邊。它們進(jìn)行的也許是一場(chǎng)比賽。俗話說(shuō)，人的眼睛是心靈的窗口，同理，雞的眼睛也是雞類心理的窗口，最能折射它們此時(shí)的狀態(tài)。能把雞的眼睛與動(dòng)作畫(huà)到這樣，通過(guò)雞的眼睛與動(dòng)作的語(yǔ)言讀出多種意思，是一種真功夫?？梢赃@樣說(shuō)，李耕的斗雞已經(jīng)脫離了生活的“原型”，上升到了藝術(shù)的境界。

三說(shuō)情滿。繪畫(huà)，也是感情的凝結(jié)，不注入畫(huà)家的思想感情，畫(huà)出來(lái)的畫(huà)必定是蒼白的。繪畫(huà)語(yǔ)言的靈活運(yùn)用，是畫(huà)家成熟的標(biāo)志。李耕花鳥(niǎo)畫(huà)的線、點(diǎn)、畫(huà)以及彩無(wú)不精到，它們不僅指向傳神的形象，更傾注了他的喜怒哀樂(lè)，傾注了他的情感。《報(bào)春》里，兩只喜鵲，其中一只面對(duì)紫藤，好像在吟誦“東風(fēng)第一枝”，另一只則在注視地上新生的嫩花，那副神情，寄托了多少畫(huà)家的情愫?！度张L(fēng)晴》，在開(kāi)滿紅花的灌木叢里，兩只鵪鶉一回首張望一地上尋食，如此悠閑的境界，豈不是在謳歌豐年盛世嗎？《荷塘清曉》《花繁春旺》《春光》等畫(huà)作同樣寄托著畫(huà)家的情思。古人有云，“成于樂(lè)”。樂(lè)，是注滿了情感的，沒(méi)有感情的人也不會(huì)有樂(lè);沒(méi)有樂(lè)，也不會(huì)有表現(xiàn)欲，不會(huì)有作為藝術(shù)品的繪畫(huà)。

四說(shuō)味足?！洞蠹獔D》，畫(huà)了一只雄雞，似乎是在迎春花叢中，身體有些后撤，尾部支起，兩翅略略張開(kāi)，眼睛注視著面前的一只螳螂，而螳螂亦扇起雙翅，與之對(duì)峙。這是一幅非常有意思的作品，讓人感覺(jué)韻味十足。再如《枯葉圖》，圓形的畫(huà)面上，畫(huà)了七八片枯萎的葉子，這些葉子輔以網(wǎng)狀的枯藤，橫七豎八，恰如一張蜘蛛網(wǎng)，網(wǎng)著幾個(gè)獵物。這幅畫(huà)有許多令人回味的東西，讀之味道很濃，滄桑之感油然而生。這是一種自然之味，畫(huà)的是秋末的情形。恰恰是這自然之境，寫(xiě)出了大自然的“真味”，人們并沒(méi)有從它里邊讀出蒼涼和消極，倒是讀出了美。好的畫(huà)，也應(yīng)該是“道法自然”的。老子提出“見(jiàn)素抱樸”的美學(xué)思想，是很有道理的?！耙?jiàn)素抱樸”的畫(huà)，往往最有味。《又是一年酸棗紅》里，除了虬枝盤(pán)剝、紅棗累累的酸棗樹(shù)，還有八只惟妙惟肖的山雀。紅棗山雀，意味深長(zhǎng)，它們是自然之物，也散發(fā)著自然之味。

五說(shuō)意豐。意，即立意，意境，意蘊(yùn)。畫(huà)作的立意十分重要。但是，有了好的立意，如果不能很好地表達(dá)出來(lái)，其意蘊(yùn)也是不能呈現(xiàn)的。所以，意豐不僅依賴畫(huà)家的邏輯思維，也依賴畫(huà)家的表現(xiàn)能力。李耕的花鳥(niǎo)畫(huà)意境高遠(yuǎn)，如那幅《清風(fēng)蓮潔》，幾朵白荷，幾片蓮葉，幾株荷梃，占據(jù)滿滿一幅畫(huà)面，它的寓意不言自明?！肚镲L(fēng)吹過(guò)蒲草黃》，畫(huà)面上一只長(zhǎng)嘴水鳥(niǎo)立于一枯干的蓮蓬之上，若有所思，仿佛在回憶它的既往，回憶它走過(guò)的風(fēng)風(fēng)雨雨，近處的枯枝敗葉，遠(yuǎn)處的似乎披著霜雪的殘枝，襯托著它的凄涼和孤獨(dú)。畫(huà)家想表現(xiàn)什么？欣賞者盡可以想象。

從以上鑒賞可以看出，李耕的國(guó)畫(huà)藝術(shù)是立足于傳統(tǒng)的，而在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也有他的創(chuàng)新。比如畫(huà)雞，李耕就有自己的特點(diǎn)。他的雞威而不猛，悍而不兇，形象豐滿雄健，眼睛傳神，尾羽挺而散，腳爪粗壯有力，有別于前人畫(huà)雞，也有別于近人畫(huà)雞。他的畫(huà)繁盛充盈，清新明快，張弛有度，形神兼?zhèn)?，雅俗共賞。

我與李耕先生不熟悉，從別人的介紹里可以看出，他是“門里出身”，其父曾是《寧夏日?qǐng)?bào)》老一代美術(shù)編輯，“在報(bào)社大院長(zhǎng)大的他自小即受到濃烈的藝術(shù)熏陶和浸染。經(jīng)常在報(bào)社美編室看父親和同事們畫(huà)插圖、題花，李耕耳濡目染便也喜歡上了畫(huà)畫(huà)”。青年時(shí)期考入寧夏銀川師范?？茖W(xué)校美術(shù)系（今寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院的前身），受到系統(tǒng)的美術(shù)教育，畢業(yè)后即分配至寧夏大學(xué)電教中心工作，2005年調(diào)入寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院工作，除了負(fù)責(zé)美術(shù)學(xué)院的教學(xué)管理工作，還致力于學(xué)院的國(guó)畫(huà)教學(xué)工作，授課之余，在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的探索和創(chuàng)作也沒(méi)有懈怠，2012年由學(xué)校派往中國(guó)美院進(jìn)修。

我想，李耕先生有如此深厚的基礎(chǔ)，照現(xiàn)在的路子走下去，師承古韻，再創(chuàng)新法，堅(jiān)持?jǐn)?shù)年，必然成果豐碩，在中國(guó)畫(huà)壇上占有一席之地。

李耕簡(jiǎn)介：

李耕，男，滿族。副教授、碩士研究生導(dǎo)師。1981年畢業(yè)于銀川師專美術(shù)系（現(xiàn)寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院）。曾任寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、委員，銀川書(shū)畫(huà)院特聘專業(yè)畫(huà)師。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，作品多次參加區(qū)內(nèi)外展覽并公開(kāi)發(fā)表。2008年赴美國(guó)科羅拉多州立大學(xué)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，2012年赴中國(guó)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)一年。