閆桂花

看魏鵬先生的近期畫作，《盛世長歌》《盛世盛事》《七月草原》《老獵手》《歸來》等，一改他以往的畫風(fēng)。也許是年齡的緣故，創(chuàng)作的精力與豪情一直在突圍，他在自己的作品里，設(shè)置了生與活的密碼，這種密碼與自然相融合，讓我感到他的畫是會(huì)呼吸的有靈魂的畫。

對(duì)于一個(gè)對(duì)繪畫孜孜以求的人來說，僅僅有筆墨技法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，真正的畫家崇尚的一定是筆墨之外神性的表達(dá)。在《盛世長歌》這幅作品里，描繪了勇猛的草原漢子、奔馳的駿馬、奔跑的獵犬……在整幅作品中，騰挪出的時(shí)間與空間給了人思考的方位與美學(xué)的要求，人物與人物、人物與大地和諧共生的考量。禪宗的理論認(rèn)為，“頓悟”包含著有感知而又超感知的認(rèn)識(shí)瞬間。當(dāng)我看到這幅畫時(shí)，心跳是加速的，算不算“頓悟”，我不是很清楚。無疑，這樣的作品是鮮活的，如同年輕的血管里流淌著鮮活的血液一樣，作品中每一個(gè)人都在新時(shí)代里奔跑，不管奔跑者的情緒如何，都已經(jīng)騎馬難下，除非你自己放棄奔跑……看繪畫作品，倘若看到了繪畫以外的東西，就會(huì)有一種豁然得本心的感覺。時(shí)下，許多畫家崇尚修行，沒有激動(dòng)的心，也沒有顫抖的手，至簡(jiǎn)或是淡泊，那種省心的繪畫方式與格調(diào)削弱了作品的感染力，魏鵬先生的作品恰恰是一挺身子就站了起來，這不是時(shí)髦的創(chuàng)新，而是厚積薄發(fā)。

再看魏鵬的另一幅作品《歸來》，描繪了生機(jī)勃勃的母親與含著奶嘴的兒子，從這幅作品中，不難看出對(duì)寒冷與溫暖的表達(dá)，母子穿著厚厚的皮襖，心底卻揣著暖陽，祥云頭頂繞，母親與兒子的笑真是令人感動(dòng)。懷揣生活，是每一位藝術(shù)家的情懷;作品生動(dòng)，何嘗不是藝術(shù)家的追求呢？值得欣喜的是，魏鵬做到了這一點(diǎn)。

魏鵬在早期的作品里，畫山、畫水、畫植物、畫動(dòng)物，他謙虛謹(jǐn)慎地向師傅求教，他的師傅梁屹先生就帶著他去寫生，在臨摹與寫生的過程中，魏鵬先生一步一個(gè)腳印，踏踏實(shí)實(shí)一筆一畫地做作業(yè)。他是一個(gè)不怎么喜歡被人夸的人，也許是因?yàn)楦赣H去世早的緣故，他過早地承擔(dān)起了生活的責(zé)任，無論是居家生活，還是外出求學(xué)，他對(duì)自己的要求近乎嚴(yán)苛。后來他開辦了美術(shù)培訓(xùn)班，開始帶藝術(shù)生，他的學(xué)生現(xiàn)在功成名就的也不少。照他的話說：“喜歡做什么就做好?！边@句話樸素、簡(jiǎn)單，卻含有深刻的道理，細(xì)細(xì)一想，人要想做好事情，還真是那么回事，如果連喜歡的事情都做不好，成功的機(jī)緣也不會(huì)降臨的。

看了魏鵬大量的作品，總覺得他在繪畫上的成就功夫占一半，靈氣占一半，他的作品的氣勢(shì)不斷地強(qiáng)壯起來。而他又掌控著自己的氣勢(shì)，其實(shí)氣勢(shì)是藝術(shù)家最難駕馭的東西，這摸不著看不見的東西是最難管的東西。魏鵬也不喜歡人說他的畫有氣勢(shì)，他認(rèn)為中國畫講筆墨，要做到“使筆不可反為筆使，用墨不可反為墨用”。宇宙事物廣博，時(shí)代不斷前行，對(duì)事物與社會(huì)本相還須潛心研讀，不讀書是不可以求進(jìn)步的，成功的藝術(shù)家哪一個(gè)不是具有深厚學(xué)養(yǎng)之人，真心希望魏鵬潛心再讀一些書，再去畫，定有氣候大成、鯤鵬萬里之時(shí)！

魏鵬簡(jiǎn)介：

魏鵬，1978年生于山西大同，自幼學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。水墨作品“非主流系列”之《你好》《浮云》《坐禪》《入定》發(fā)表于《中國當(dāng)代藝術(shù)2009—2010卷》。

2010年山水畫《妹在疙梁梁上陽坡暖》入選山西省第三屆山水畫展，解放軍八一畫院水墨邀請(qǐng)展;2009年作品《青春》入選山西省第十五屆美術(shù)作品展;2014年作品《正月》入選山西省第四屆山水畫展;2015年作品《舞獅》入選山西省第十六屆美術(shù)作品展;作品被收錄于山西省第十六屆美術(shù)作品集;2017年作品《遠(yuǎn)山》入選山西省第五屆山水畫展并獲獎(jiǎng);2017年作品《正月》入選山西省第三屆青年美術(shù)作品展。