張玉

陳東勝近年來(lái)在廬州書(shū)壇可謂嶄露頭角。論資歷，他并不屬于前輩名宿，但他的書(shū)法風(fēng)格卻是地道的老派名士之風(fēng)，這讓我眼中的他多了幾分沉穩(wěn)和儒雅。他以超逸的筆法外取萬(wàn)物于毫巔，內(nèi)抒十思于筆下，使作品既有傳統(tǒng)藝術(shù)的古雅渾厚，又具現(xiàn)代生活灑脫的浪漫情懷，有著獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格及藝術(shù)魅力。

陳東勝行草不泥陳規(guī)，寫(xiě)來(lái)十分隨意，乍一看是野路子，處處不合規(guī)矩，仔細(xì)觀摩方知其閑云野鶴之真味。欣賞過(guò)其書(shū)法的人，會(huì)在這恣意縱橫的筆墨中追尋其跌宕起伏，感悟人生中一波三折的意蘊(yùn)。源于自身審美取向與性格使然，我個(gè)人對(duì)行草很喜歡，它講究一氣呵成與天然風(fēng)致，它比楷書(shū)放縱流動(dòng)，又比草書(shū)端正從容，是清平的文字，陳東勝深得三昧。

“南去雁聲遠(yuǎn)，北來(lái)風(fēng)信漸，月上東山，人倚西欄，一灣秋水誰(shuí)相伴？”

詞是好詞，字是好字，這幅尺牘小字，書(shū)于潔白熟宣，清秀如明人的小品，盡顯陳東勝的才情。它結(jié)體遒麗、用筆流暢，線條飄逸靈動(dòng)，有翩若驚鴻的美。字與字之間偶然有一點(diǎn)牽連，細(xì)若游絲，令人遐想。點(diǎn)畫(huà)以露鋒入紙居多，歟側(cè)回環(huán)，牽絲顧盼，意隨筆動(dòng)?！帮L(fēng)”與“信”二字俯仰勾連，說(shuō)不盡秋風(fēng)動(dòng)水、月色生涼，天地有情照人歸。

《無(wú)題》是魯迅先生的杰作：“慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)，挈婦將雛鬢有絲。夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣?！贝喝毡緫?yīng)陽(yáng)光明媚、心曠神怡，然而流離戰(zhàn)亂卻使人生離死別。暗夜茫茫，長(zhǎng)路漫漫，有多少驚濤駭浪、血雨腥風(fēng)動(dòng)蕩于城頭變幻的王旗之下。唯有月光如水，千年不變，照耀詩(shī)人的緇衣。全詩(shī)五十六字，陳東勝寫(xiě)來(lái)有風(fēng)雷之感，瘦勁蒼翠，淋漓盡致。在這里他一掃上一幅小箋的秀麗流轉(zhuǎn)，搖身一變而冷然凝絕。一個(gè)“婦”字，飄搖不定，“挈婦將雛”，筆斷意連，首字尚濃，末筆已枯，仿佛真有婦孺血淚化作墨汁流于筆下，寫(xiě)得辛酸不盡?！叭炭磁筝叀彼淖痔幱谡鶗?shū)法的中心位置，成為該長(zhǎng)卷的樞紐。這四字收放結(jié)合，回鋒略滯，左放右收，內(nèi)密外疏?！拜叀弊种袑m緊縮，筆畫(huà)留白很小。這幅作品有著濃烈的藝術(shù)魅力，拓展了魯迅先生的孤憤與悲憫、傷痛與哀思。它傳承了那個(gè)鐵血時(shí)代的薪火，書(shū)寫(xiě)著這個(gè)繁華盛世的奮進(jìn);這就像人生，我們雖然都會(huì)經(jīng)歷風(fēng)雪，經(jīng)歷野火，但你永遠(yuǎn)要相信春風(fēng)會(huì)吹綠人間——黑暗總會(huì)過(guò)去，月光總會(huì)照耀，而緇衣不改。我以為這幅字應(yīng)當(dāng)不裝不裱，素色毛邊，原紙張貼于書(shū)齋一側(cè)，或是送給逆境中的朋友也大有深意。

陳東勝的書(shū)法，又并非一味師古。他工作于高校，教書(shū)育人，桃李天下;在安徽建筑大學(xué)，他從事建筑設(shè)計(jì)和授課。建筑與書(shū)法間有無(wú)相通之處？答案肯定是有，但是這個(gè)相通達(dá)到何種程度，能否水乳交融、相得益彰，從而使他的藝術(shù)成就在全方位更上層樓？我不好判斷，只能留給他自己用作品解答。

陳東勝的知識(shí)結(jié)構(gòu)和生活方式?jīng)Q定了他書(shū)法中的現(xiàn)代氣息。我又看到他的兩幅大字。一幅取自《詩(shī)經(jīng)》：“琴瑟在御，莫不靜好”;一幅源于網(wǎng)絡(luò)：“你若盛開(kāi)，清風(fēng)自來(lái)”。這兩幅大字都豁達(dá)通透，布局開(kāi)合自如，大膽留白，令人胸中暢快。它們給人的第一印象是動(dòng)靜相宜，風(fēng)趣灑脫;細(xì)看之后，更有一股天真爛漫的氣息撲面而來(lái)。特別是對(duì)情感元素的把握，做得十分到位。那些線條張力十足，點(diǎn)畫(huà)之間眉飛色舞，隨意之處更顯寬博。也許這是古意的熏陶，也許這是現(xiàn)代的浸染。

陳東勝之書(shū)，在直覺(jué)化表現(xiàn)的同時(shí)充滿(mǎn)豐富的細(xì)節(jié)，并賦予其游刃于錯(cuò)落與嚴(yán)謹(jǐn)之間的才華。他在用墨上的審美也有過(guò)人之處，將筆法、墨法和章法融為一體。他師法“二王”，也涉獵過(guò)米芾、王鐸、傅山等名家法帖。魏晉風(fēng)度和唐宋繁華在他筆下熔于一爐，他清朗飄逸，書(shū)風(fēng)靈動(dòng)。

廬城合肥，地靈人杰，書(shū)法名家輩出。在這鐘靈毓秀之地，滋養(yǎng)出陳東勝書(shū)法的靈魂。合肥的幾任書(shū)法家協(xié)會(huì)主席都是我喜歡的人物，周彬先生筆力雄渾，書(shū)法之外兼擅寫(xiě)意花鳥(niǎo);柯大林先生之書(shū)畫(huà)更是一時(shí)之秀，眾多名家成就卓絕，不可能對(duì)陳東勝?zèng)]有影響。陳東勝的行草中能找到他們的痕跡，這不僅是簡(jiǎn)單的門(mén)戶(hù)師承或朋輩影響在起作用，而是他在大美皖中找到了熟悉的藝術(shù)語(yǔ)言，找到了開(kāi)啟心靈的藝術(shù)思想。

在他給我看的一疊手札中，他記錄了黃賓虹對(duì)青年林散之書(shū)法的評(píng)論：“‘古人重實(shí)處，尤重虛處;重黑處，尤重白處;所謂知白守黑，計(jì)白當(dāng)黑，此理最微，君宜領(lǐng)會(huì)。君之書(shū)法，實(shí)處多，虛處少，黑處見(jiàn)力量，白處欠功夫。余聞言，悚然大駭。”從這里我可以看出他從理論到實(shí)踐的追求，作為中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的薪火傳遞者，選擇一個(gè)什么樣的高度作為切入點(diǎn)是很重要的，在這一高度內(nèi)如何去傳承學(xué)習(xí)也是很重要的。這生生不息、代代相傳的就是思想、精神、風(fēng)骨和品質(zhì)：“唯變者為形質(zhì)，而不變者為真理?！?/p>

一個(gè)幼讀詩(shī)詞、酷愛(ài)文學(xué)的江南名士;一個(gè)行走在大學(xué)校園的教授、工程師;一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)新興媒體上馳騁的時(shí)尚潮人，這么多的維度和映像千重萬(wàn)疊成陳東勝的身影，以此來(lái)看陳氏書(shū)法，我們才能體會(huì)到“吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣”。

陳東勝簡(jiǎn)介：

陳東勝，男，漢族，安徽合肥人，安徽建筑大學(xué)教授級(jí)高級(jí)工程師，現(xiàn)任中國(guó)人民藝術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)孔子書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席。