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        淺析詠嘆調(diào)《我哭泣,為我的命運(yùn)》的演唱技巧

        2019-09-17 09:56:30董慧苗雨
        北方音樂 2019年16期
        關(guān)鍵詞:演唱技巧

        董慧 苗雨

        【摘要】“我哭泣,為我的命運(yùn)”是巴洛克音樂杰出代表亨德爾的歌劇女主角科里帕特娜的唱段,是比較有代表性的一首詠嘆調(diào)。每一個歌者都不應(yīng)該局限于某一個音樂領(lǐng)域,一定要廣泛地聆聽欣賞不同時代、不同背景、不同作者的音樂作品,這樣才能提高自身的音樂修養(yǎng),在演唱技巧上也才能更加?jì)故臁_@個段選唱是巴洛克時期早期音樂的風(fēng)格,也是巴洛克音樂時期的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn),這個選段讓巴洛克音樂走向了新的高潮。

        【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào);巴洛克音樂;演唱技巧

        【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        引言

        歌劇《朱力烏斯·凱撒》是莎士比亞的一部正劇,由意大利著名歌劇創(chuàng)作者亨德爾寫成了歌劇。這也是亨德爾本人一部巔峰歌劇,歌劇本身非常華麗,唱腔極富技巧。其中“我哭泣,為我的命運(yùn)”是女主角科里帕特娜在被囚禁時演唱的唱段,結(jié)合時代背景和故事背景,整個唱段要吸引全場,這對演唱技巧有非常高的要求。而且這部歌劇幾乎匯集了所有的歌劇唱法。本文將淺析“我哭泣,為我的命運(yùn)”這一唱段的演唱技巧。

        一、作品演唱準(zhǔn)備工作

        詠嘆調(diào)“我哭泣,為我的命運(yùn)”是歌劇中的第二幕,科里帕特娜被囚禁,失去所有,歌詞大意翻譯過來是:“我失去了富麗華貴的生活,悲慘的命運(yùn),凱撒,心中的愛已經(jīng)不復(fù)存在,也許犧牲,科內(nèi)莉亞和和塞克圖斯也被囚禁,已經(jīng)沒人來救自己,對生活也沒有了信心。”從這段詞不難看出女主角心中的悲憤、絕望等諸多復(fù)雜情緒。而且這段詠嘆調(diào)的旋律也比較復(fù)雜,巴洛克音樂的風(fēng)格就是比較豐富多變,這段詠嘆調(diào)自然不例外,除了是一首典型的返式詠嘆調(diào)外,唱段的發(fā)展邏輯性也非常強(qiáng),有很好的延展性。音樂和戲劇非常自然地融合一體。全曲結(jié)構(gòu)是宣敘調(diào)三段式,中間有很多變化音,行程臨時離調(diào),但是和主調(diào)沒有偏離。曲調(diào)的變化完美地展現(xiàn)了女主角的恐慌無助和凄涼。悲慘的處境在曲調(diào)中婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)出來。亨德爾所在的時期比較流行用這種復(fù)雜的曲調(diào)和豐富的變調(diào)表達(dá)出主人公的情感,同時能凸出主題,讓觀眾更直觀地感受到歌劇的魅力。宣敘調(diào)變化性非常強(qiáng),很符合戲劇的特點(diǎn),張力十足,節(jié)奏比較松散,沒有什么特定的規(guī)則,給人一種跌宕起伏的感覺,這種曲調(diào)對于演唱者來說有著非常大的挑戰(zhàn)性。不停變調(diào)的同時對音準(zhǔn)的要求也沒有絲毫降低。在緊湊的節(jié)奏中必須時刻關(guān)注音調(diào)的變化,歌劇表演還需要演唱者帶入主人公的情緒,這兩者兼顧非常困難。演唱過程中可以關(guān)注女主角的情緒變化,通過唱詞來實(shí)現(xiàn)音調(diào)轉(zhuǎn)換,同時兼顧音準(zhǔn)是正確的解決方案。演唱作品首先要做的就是理解作品。

        二、詠嘆調(diào)演唱處理方法

        把握人物情緒的同時,應(yīng)該注意到音樂層次的劃分,每一個音的力度、速度都要在演唱之前仔細(xì)研究,歌詞和曲調(diào)都是為了突出主人公的感情服務(wù)的,演唱中要把握這種用途,運(yùn)用美聲唱法的同時也要注意吐字清晰,一定不要重聲不重字。準(zhǔn)確地表達(dá)出歌詞可以讓聽眾更好地理解歌劇的內(nèi)涵,也能讓歌聲更加動聽。在歌曲開始前有一部分是要求朗讀的,這時候就要把吐字放在第一位了,音樂在文字中體現(xiàn)方式也可以是無形的,朗讀的時候要帶入感情,但是音量不宜過高[1]。詠嘆調(diào)的演唱部分是比較嚴(yán)肅的,而且一定要注意速度,小快板的速度要掌握得恰如其分。這部分的唱腔普遍比較高,所以在高音這一方面對演唱者也有比較高的要求,高音很多都是連貫的,這需要充足的氣息,還有一定的演唱技巧的幫助,持續(xù)的長音也是對演唱者功力的考驗(yàn),長音的控制還要加上感情的成分,這樣才能更好地體現(xiàn)歌劇的主題。在唱大跳的時候,氣息一定要掌控好,松弛有度,由弱慢慢過渡到強(qiáng),而且長音的過渡要自然。聲音的連貫性、聲色的一致性都是演唱過程中需要注意的問題。音樂的流動性也是要注意的地方,整部歌劇是比較跌宕起伏生動形象的,唱腔上高低轉(zhuǎn)換也比較頻繁,音樂流動性主要通過氣息和唱腔,一定要穩(wěn)中帶著感情的宣泄。歌劇和戲劇本身還是有區(qū)別的,演唱者不能像演員一樣太過于夸張,在演唱過程中要注意收的力度,放得太多會有反效果[2]。演唱延長音的時候要想象大提琴的演奏狀態(tài),一定要穩(wěn)而長,不能太過于跳躍夸張,這樣會毀掉歌劇整體的美感。

        三、科學(xué)處理演唱技巧

        這首詠嘆調(diào)運(yùn)用了很多跳進(jìn)音程,這是巴洛克音樂比較顯著的特點(diǎn),在中聲部轉(zhuǎn)換的是偶,跳進(jìn)音程起到了決定性作用,跳進(jìn)音程的演唱有一定的難度,這需要演唱者氣息充足,而且過渡要自然,演唱之前可以多觀察一些跳進(jìn)音程大師級別的資料,這樣才能超常發(fā)揮音樂水平。持續(xù)音也是詠嘆調(diào)一個重要的特征,在高音出現(xiàn)持續(xù)音的時候,小腹一定要用力,讓氣息緩緩地上來,不要出現(xiàn)斷氣、不連貫的情況。音色要婉轉(zhuǎn)動聽,不能僵硬死板。從喉嚨發(fā)出的聲音一定要穩(wěn)定。演唱過程中,歌詞要吟誦出來,不能僵硬地朗讀,語氣還是要平緩,不能過于激昂。速度要自由掌控,根據(jù)音樂的特點(diǎn)來進(jìn)行。演唱過程一定要嚴(yán)格遵守譜例。

        四、運(yùn)用技巧來形成獨(dú)特唱腔

        在這首詠嘆調(diào)中有很多的長音、長句,這對于演唱者來說是一個不小的調(diào)整。觀察作者其他音樂作品不難發(fā)現(xiàn),很少有一個強(qiáng)音一直保持的情況,都是錯落有序地?fù)诫s著短音、低音,這是女高音中聲部的一個基本特征。中音部要想達(dá)到平行的長句還需要有大量的穩(wěn)定氣息。而且還要加上大腦深層的感情因素,這樣才能正確發(fā)出共鳴。唱高音長句的時候要均勻吸氣吐氣,不能太滿,這樣會讓演唱效果大打折扣,也容易到后期的時候氣息不足。在控制節(jié)拍的過程中可以掌握音樂風(fēng)格,讓音樂的律動性更強(qiáng),一首歌基本要用固定的速度來演唱,不然在后期很容易出現(xiàn)搶拍等現(xiàn)象。

        五、結(jié)束語

        這首女高音的詠嘆調(diào)擁有完美的旋律,是教科書級別的作品,很多演唱者都會專門用這個曲目練習(xí)自己的唱功,反復(fù)地欣賞才能體會到巴洛克音樂的美。亨德爾是一個高產(chǎn)音樂家,作品非常多,巴洛克的音樂風(fēng)格基本都是這樣嚴(yán)謹(jǐn),并且跌宕起伏的。這也代表了作者的細(xì)膩情感和熟練的音樂處理技巧。莎士比亞的名著悲慘的情節(jié)較多,演唱過程中一定要加入自己的情感,不然很難讓聽眾有代入感。演唱技巧固然重要,但是對歌劇的理解還有因此體會出來的情感更加重要。這首詠嘆調(diào)可以豐富音樂演唱方法,也可以提升演唱者的音樂素養(yǎng),是一首不可多得的好作品。

        參考文獻(xiàn)

        [1]張欣恬.詠嘆調(diào)《主人,您聽我說》的演唱特色分析[J].當(dāng)代音樂,2017:76.

        [2]朱振濤.威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧探析——以《普羅旺斯的陸地和海洋》為例[J].黃河之聲,2017(6).

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