方文慧 王藝紅
【摘要】19世紀,隨著文藝復(fù)興、啟蒙運動等的開展,藝術(shù)在歐洲達到了鼎盛,出現(xiàn)了很多流派,歐洲音樂在這個時候更是進入了浪漫主義的時代,出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的音樂家,其中舒曼就是浪漫主義派的最有代表性的人物之一。舒曼在現(xiàn)實生活中具有雙重性格,他也將這種性格特點體現(xiàn)在樂曲中,他的鋼琴作品最出名,而《阿貝格變奏曲》是他在前期所創(chuàng)作的一首鋼琴變奏曲,舒曼的雙重性格在這個著名的鋼琴曲中也首次顯露出來。本篇文章主要從舒曼的雙重性格在《阿貝格變奏曲》中的體現(xiàn),來研究舒曼雙重性格和他獨特的音樂天賦創(chuàng)作的音樂風格。
【關(guān)鍵詞】舒曼;雙重性格;《阿貝格變奏曲》;創(chuàng)作風格
【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A
引言
舒曼的一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的音樂,他所創(chuàng)作的音樂風格非常優(yōu)美,非常激動人心,沁人心脾,以清新爽朗著稱。他非常善于捕捉人們內(nèi)心的心理活動,善于觀察人們的情緒,并將這些因素放在鋼琴曲的創(chuàng)作當中,并給予每一個音符鮮活的生命力,讓人們?yōu)橹鸷?。他最出名的代表作之一是《阿貝格變奏曲》就是他?chuàng)作的第一首鋼琴變奏曲,而且也是為觀眾所知的第一部作品。雖然這些鋼琴曲有些生澀,但是整個音樂的節(jié)奏非常好,很有詩意,具有浪漫主義的特色,打動人心,就是因為這首鋼琴曲,舒特才被人們所熟知,并且受到舒曼自身雙重性格的影響,這個鋼琴曲也體現(xiàn)了舒特心靈的雙重性,體現(xiàn)了他性格當中的矛盾和精神分裂。下面從鋼琴曲的標題內(nèi)涵和創(chuàng)作風格來分析書面性格的雙重性。
一、《阿貝格變奏曲》具有隱喻性,體現(xiàn)了舒曼的雙重性
受到啟蒙思想和浪漫主義文學和音樂風格的影響。舒曼在音樂創(chuàng)作中尤其注重自己的音樂題目,企圖讓音樂題目來體現(xiàn)整個鋼琴曲的風格,并且賦予不一樣的感覺。在《阿貝格變奏曲》中,舒特運用了隱喻性這一手法。舒特具有雙重性格,他有的時候非常深沉,像哲學家一樣安靜,有時候又非常沖動,讓人感受到他的熱情,他自己常常處在這兩種截然不同的性格的矛盾當中。舒特喜歡在作品中表現(xiàn)自己的性格,來抒發(fā)自己的小秘密,這些秘密都與他的性格還有以往的經(jīng)歷、情感有關(guān)。但是他又不想這么直白地將秘密呈現(xiàn)在大庭廣眾之中,所以說,他經(jīng)常利用隱喻這一手法,將他的秘密掩飾起來。阿貝格是一個人名,他是舒曼認識的一個女孩子,這個女孩子對舒曼的影響很大,舒曼將自己所有的激情都給予了這個女孩子,這部音樂也是為了紀念他們兩個人之間的感情。用阿貝格做音樂的標題可以看出舒曼的激情和熱情,但是人們又不認識這個女孩,舒曼用這個女孩子名字的字母作為音名,并且整個音樂都是圍繞著這一主題來創(chuàng)作的,就體現(xiàn)了舒曼的含蓄的風格,整個作品生成生動,所創(chuàng)作的風格非常獨特。
二、從《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作技巧來分析舒曼的雙重性格
舒曼的鋼琴變奏曲有不同的風格特色,無論是從創(chuàng)作技法還是旋律,還是整體的節(jié)奏來說,都具有浪漫主義的特色,但是他又在浪漫主義的特色上加入了像詩一樣的韻律?!栋⒇惛褡冏嗲分饕怯砂藗€小節(jié)所構(gòu)成,每個小節(jié)都非常優(yōu)美,充滿著夢境。但是《阿貝格變奏曲》的第二個小節(jié),就出現(xiàn)了不一樣的旋律,這些旋律中的弱拍變成了中拍,使他變得和整個節(jié)奏不一樣,使沉浸在夢境中的人們變得有些不安定,有些焦躁,這樣的創(chuàng)作技巧體現(xiàn)了舒曼的兩重性,一方面非常深沉,音樂節(jié)奏非常的夢幻,另一方面又非常焦躁不安,音樂節(jié)奏讓人們不安定。而且舒曼的鋼琴曲的節(jié)奏變化非常不穩(wěn)定,它的層次感有些鮮明,在合聲方面,他應(yīng)用得非常多樣化,又加入了不協(xié)調(diào)的因素,在協(xié)調(diào)和不協(xié)調(diào)之間相互轉(zhuǎn)換,創(chuàng)造音樂獨一無二的風格,在以后的創(chuàng)作作品中,舒特繼續(xù)延續(xù)這種創(chuàng)作風格,將性格上的雙重性演繹在音樂作品中,觀眾的情緒隨著音樂旋律時而又浪漫情調(diào),時而又有些不安定。
三、從《阿貝格變奏曲》的文學性來研究舒曼的雙重性
浪漫主義文學文藝復(fù)興以來,就受到了人們的廣泛關(guān)注。浪漫主義文學強調(diào)人的價值、人的本性,重視人的自由。在德國,由于受到全世界范圍內(nèi)的浪漫主義文學的影響,為了反對暴政,為了促進民族意識,強調(diào)人的個性,尊重自然,整個社會大力開展浪漫主義。在19世紀,浪漫主義取代古典主義。浪漫主義的創(chuàng)作手法非常夸張,感情飽滿,他主要注重內(nèi)在情感的感染,舒曼作為偉大的鋼琴家,有著很高的文學素養(yǎng)和音樂感知能力,努力將自己全部的心血注入在自己的音樂作品中,《阿貝格變奏曲》具有豐富的文學性,其也體現(xiàn)了舒曼性格的雙重性,《阿貝格變奏曲》,從整體來說,雖然體現(xiàn)了浪漫主義風格,但是它沒有脫離古典主義的特點,有著古典主義的圓舞曲的形式,又有著浪漫主義的幻想性,創(chuàng)造了一個獨立的文學形式。古典主義和浪漫主義的結(jié)合,體現(xiàn)了舒曼的墨守成規(guī)的性格,又體現(xiàn)了舒曼的狂放浪漫。舒曼在現(xiàn)實生活中非常了解自己的雙重性格,時而沖動,時而理智。舒曼在現(xiàn)實生活中是非常痛苦的,他企圖將生活的希望寄托于鋼琴曲變奏曲中,希望用鋼琴變奏曲來打動觀眾的內(nèi)心,了解自己的內(nèi)心,為自己減輕痛苦。在他的音樂創(chuàng)作中,經(jīng)常將自己的兩種性格體現(xiàn)在音樂變奏曲中。
四、結(jié)束語
《阿貝格變奏曲》的主題創(chuàng)作形式,標題都是非常有變化性的,音樂整體給人帶來的感覺,有時候非常安靜,讓人們有想象的空間;有時候又非常熱情,給人們內(nèi)心帶來不安定的因素。他創(chuàng)作方式也是多變的,利用古典主義和浪漫主義的兩種題材,在標題方面體現(xiàn)了舒曼大膽直白的性格,又體現(xiàn)了他的沉穩(wěn)含蓄。不僅是《阿貝格變奏曲》中有這樣的體現(xiàn),舒曼還將自己性格的雙重性體現(xiàn)在其他的作品中,在一種音樂中創(chuàng)作兩種形象來表現(xiàn)內(nèi)心的沖突,整個音樂看起來非常和諧,又看起來有些許的沖突,他的情緒變化非常明顯,將就兩種音樂所帶來的情緒合在一起,使整個音樂的局面非常大,讓人們沉浸其中,感受著舒曼帶給我們的沖突。在音樂曲中我們了解了舒曼的雙重性格,也正是因為舒曼的雙重性格,才讓這個變奏曲如此狂放不羈,如此變化多端。了解舒曼性格的雙重性,有助于了解他的作品;認識到舒曼的作品,有助于了解舒曼的生平。舒曼就是這樣一個偉大的鋼琴曲作者,將自己和音樂合二為一。舒曼和他的作品都是一個值得人們花費心血去研究的課題。
參考文獻
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