袁詠歆

【摘要】克洛德·德彪西是法國(guó)偉大的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家。他開(kāi)啟了20世紀(jì)的音樂(lè)之路，成為印象主義音樂(lè)的代表人物，并被認(rèn)為是極具革命性的作曲家。本文以德彪西著名的管弦樂(lè)作品《夜曲》為例，從和聲進(jìn)行、和弦結(jié)構(gòu)和調(diào)式音階三方面對(duì)作品的和聲及調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】德彪西;夜曲;和聲特點(diǎn);調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、和聲進(jìn)行

（一）平行和聲

作品《云》的第14至16小節(jié)（見(jiàn)譜例1），弦樂(lè)組是平行的大九和弦向下進(jìn)行，以二度級(jí)進(jìn)或三度小跳的方式滑動(dòng)。這原本在古典主義中是被禁止的，而德彪西則打破繁瑣的規(guī)則，致力于塑造和弦獨(dú)立的音響效果。在和聲的平行進(jìn)行中分為嚴(yán)格平行和非嚴(yán)格平行，嚴(yán)格平行是指在進(jìn)行過(guò)程中和弦的結(jié)構(gòu)不發(fā)生變化，只有音高或節(jié)奏發(fā)生改變，如譜例1則是嚴(yán)格平行進(jìn)行，和聲結(jié)構(gòu)始終為大屬九和弦。

同樣，《云》中第11至12小節(jié)則是自然音和弦的平行進(jìn)行，由于諸和弦之間結(jié)構(gòu)不同，且每個(gè)聲部都向同一方向進(jìn)行，因此這是和聲的非嚴(yán)格平行。11至12小節(jié)是《云》主題的再現(xiàn)，德彪西將主題旋律抬高八度并疊加了八度的和弦，從音響效果上比兩個(gè)聲部的單音形成的八度音程更加厚重，也比四五度平行的音程在旋律線條上更清晰。

（二）削弱和聲功能性

“功能性”和“色彩性”同時(shí)屬于和聲內(nèi)部的因素，且兩者是相互制約的，若強(qiáng)調(diào)其一，另一方只能被削弱。在傳統(tǒng)和聲體系中，對(duì)于功能性的要求相對(duì)較高，因此，和聲的功能性占主導(dǎo)地位，色彩性通常不被強(qiáng)調(diào)。而德彪西的作品色彩性極為強(qiáng)烈，對(duì)功能性的強(qiáng)調(diào)會(huì)阻礙他對(duì)音響效果的塑造，因此，他在作品中屢屢削弱功能性，使和聲的色彩增強(qiáng)，而屬功能組是和聲調(diào)性的支柱，因此，對(duì)屬功能進(jìn)行改造就是削弱其功能性的手段。古典和聲中時(shí)常以I—IV—V—I的功能進(jìn)行，根音通常為四五度的跳進(jìn)，調(diào)性功能十分明顯，而德彪西善用根音二度、三度的進(jìn)行。

在傳統(tǒng)的和聲體系中終止式的功能為K46—V—I，在《云》的結(jié)尾（見(jiàn)譜例2），終止式由VI7的GBD#F進(jìn)行到以B為主音的I主和弦。

二、和弦結(jié)構(gòu)

（一）高疊和弦

德彪西在《夜曲》中多次使用了七和弦、九和弦，其中大屬九和弦極為常見(jiàn)。大屬九和弦是由屬七和弦和半減七和弦組成的，所以，屬七和弦和半減七和弦在樂(lè)曲中常以大屬九和弦子集的形態(tài)出現(xiàn)。如《節(jié)日》第9至10小節(jié)（見(jiàn)譜例3），和弦音高為大屬九和弦以三連音的方式密集出現(xiàn)渲染背景，先是二度的級(jí)進(jìn)上下行，隨后是減四度的跳進(jìn)，音響效果的對(duì)比逐漸增強(qiáng)。

（二）復(fù)合和弦

高疊和弦大多為三度疊置的和弦，而復(fù)合和弦則是非三度疊置的和弦，復(fù)合和弦中含有和弦外音，且無(wú)需解決。在功能性上復(fù)合和弦功能較弱，而色彩性卻較強(qiáng)。例如《云》42至48小節(jié)（見(jiàn)譜例4）：

上述譜例是五度與二度疊置的和弦，第一個(gè)和弦的和弦內(nèi)音為E、G、B，和弦外音為#C;第二個(gè)和弦的和弦內(nèi)音為G、B、D，外音為F，均為和弦的附加二度音，增強(qiáng)了和聲的色彩。

三、調(diào)式音階

德彪西突破了以鞏固調(diào)性的傳統(tǒng)大小調(diào)體系，在作品中大量使用五聲調(diào)式、中古調(diào)式、全音階等來(lái)模糊調(diào)式調(diào)性，從而使其音樂(lè)更加具有模糊性和色彩性。

（一）五聲調(diào)式

五聲調(diào)式本身帶有東方特色，德彪西深受爪哇族音樂(lè)風(fēng)格的影響，對(duì)東方音樂(lè)元素極為熱愛(ài)。五聲調(diào)式皆為全音構(gòu)成，音程關(guān)系由大二度和小三度組成。第一首《云》的第64至66小節(jié)（見(jiàn)譜例5），德彪西以五聲音階作為樂(lè)曲的第二主題，此五聲音階由#F、#G、#A、#C、#D構(gòu)成，調(diào)式為#F宮。

（二）全音階

全音階是一種人工調(diào)式，它使各個(gè)音級(jí)處于平等地位，沒(méi)有主次之分，并削弱了每個(gè)音之間的傾向性，也沒(méi)有穩(wěn)定與不穩(wěn)定的區(qū)別。全音階的音程種類(lèi)只有大二度、大三度和增四度，由于缺少純音程和小三度，音響效果會(huì)趨向模糊。全音階同時(shí)具有“調(diào)性音樂(lè)”和“無(wú)調(diào)性”音樂(lè)兩種性質(zhì)，若在全音階中強(qiáng)調(diào)某一個(gè)音使其成為主音，則為調(diào)性音樂(lè);反之，若平等地運(yùn)用音階中的每個(gè)音，則為無(wú)調(diào)性音樂(lè)。

德彪西在《夜曲》中對(duì)全音階的運(yùn)用見(jiàn)譜例6，《節(jié)日》中第15至18小節(jié)大提琴演奏的旋律。

音高為D、E、#F、bA、bB、C（見(jiàn)譜例7），音程關(guān)系均為大二度，樂(lè)句結(jié)束在E上，由此可見(jiàn)，這一樂(lè)句是以E為主音的有調(diào)性的全音階。

在隨后的第19至22小節(jié)，如譜例8大提琴提高小二度演奏，是對(duì)譜例6的模進(jìn)。

旋律音高為bE、F、G、A、bC、bD，樂(lè)句結(jié)束在F上，因此樂(lè)句是以F為主音的全音階。

（三）中古調(diào)式

中古教會(huì)調(diào)式起源于歐洲古代基督教堂的贊美詩(shī)，是傳統(tǒng)大小調(diào)的先驅(qū)。在德彪西以前的古典和浪漫樂(lè)派已經(jīng)有作曲家在作品中運(yùn)用中古調(diào)式，例如貝多芬在他的《a小調(diào)弦樂(lè)四重奏》的第三樂(lè)章中運(yùn)用利地亞調(diào)式來(lái)表達(dá)自己對(duì)上帝的感恩之情，感激上帝讓他大病初愈。而德彪西運(yùn)用中古調(diào)式旨在減弱和聲的功能性，突出音色間色彩的對(duì)比，如《節(jié)日》的第3，4小節(jié)（見(jiàn)譜例18）。

譜例10? 第3，4小節(jié)的中古音階

由單簧管演奏的第一主題，旋律音高為F、G、bA、bB、C、D、bE（見(jiàn)譜例11），音階呈自然小調(diào)性質(zhì)同時(shí)升高第VI級(jí)，還原D表明了作曲家運(yùn)用的是F多利亞調(diào)式。

在《夜曲》中德彪西大量運(yùn)用中古調(diào)式，在《海妖》中，第一主題旋律所在的第1.2小節(jié)，圓號(hào)和單簧管共同演奏的旋律音高排列為：#C、#D、#E、#F、#G、#A、B，根據(jù)調(diào)號(hào)和音程關(guān)系可以看出此音階為F混合利底亞調(diào)式。作曲家運(yùn)用細(xì)碎的節(jié)奏織體和中古調(diào)式，顯然是為了增添樂(lè)曲的色彩性。

同樣，如果從縱向上看，音高之間的碰撞，例如第1小節(jié)第4拍的#C和#A產(chǎn)生的純五度音程關(guān)系，也塑造了中古調(diào)式獨(dú)特的音響效果。

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