程靖淇

【摘 要】戲劇文化是我國悠久文化歷史來源之一，同時(shí)戲劇文化產(chǎn)業(yè)也是我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要組成，其主要的社會(huì)價(jià)值在我國逐步凸現(xiàn)出來。而河南是我國戲劇產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展起源，擁有豐富的人文歷史，同時(shí)也擁有足夠的空間和觀眾來支撐戲劇產(chǎn)業(yè)。本文針對市場激烈競爭下的戲劇產(chǎn)業(yè)文化相關(guān)內(nèi)容做出一些探討。

【關(guān)鍵詞】市場經(jīng)濟(jì);戲劇產(chǎn)業(yè)化

中圖分類號：F712.9 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0233-01

現(xiàn)目前我們國家在定義文化產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，通常都是將其定義為：文化服務(wù)和精神產(chǎn)品為主體經(jīng)營的文化產(chǎn)品行業(yè)。并且我們應(yīng)該明確了解戲劇市場是通過賣方、買方、產(chǎn)品這三個(gè)因素組成的。賣方也可以具體到戲劇的演出行業(yè)和供應(yīng)商，即表演藝術(shù)團(tuán)體和劇團(tuán)服務(wù)團(tuán)體以及其他與表演有關(guān)的集體或個(gè)體。而觀眾就是我們的買方，產(chǎn)品是在戲劇演出中產(chǎn)生的衍生物。

一、優(yōu)秀的戲曲作品是對于戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的支持

（一）通過支持優(yōu)秀的作品進(jìn)行創(chuàng)作和演出，來進(jìn)行經(jīng)典文化的傳承。由于戲劇市場在國家的大力支持下，近幾年來，戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不斷得到提升，并且出現(xiàn)了越來越多優(yōu)異的原創(chuàng)戲劇作品。在2005年舉辦的第一屆中國戲曲《曹禺劇本獎(jiǎng)》里面，獲獎(jiǎng)作品的形式和表達(dá)特色就各不相同，例如：《三國演義》《霸王別姬》《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》等，通過這些作品體現(xiàn)了我國歷史文化中戲劇作品創(chuàng)造出的蓬勃發(fā)展局面，在繁榮的背后，也必然會(huì)有不令人滿意的一面，群眾審美的不同也導(dǎo)致了曲目內(nèi)容的多樣性。一個(gè)好的劇作家應(yīng)該有廣泛的觀點(diǎn)， 除了創(chuàng)作具有商業(yè)利益的作品和用來符合大眾品味的作品以外，還應(yīng)該創(chuàng)作出具有不同品味或不同審美水平的戲劇，來實(shí)現(xiàn)戲劇行業(yè)的繁榮發(fā)展。

（二）戲劇作品的創(chuàng)造必須遵從民族的審美標(biāo)準(zhǔn)。在戲劇作品的創(chuàng)作過程中，我們應(yīng)該注意作品精神的弘揚(yáng)，每一部作品都包括作家自己所表達(dá)的深意，善于利用日常生活中的各種小事件來反映人性的特點(diǎn)。例如：在2014年的《曹禺劇本獎(jiǎng)》中獲獎(jiǎng)的戲曲作品《青藤狂歌》，其主要內(nèi)容是通過對于當(dāng)代知識分子的精神世界來描繪出時(shí)代的特征，以此來帶給人們思考。藝術(shù)來源于生活，藝術(shù)作品通常都是利用生活中的各種小事件來進(jìn)行正能量的傳播，同時(shí)也體現(xiàn)了戲劇文化藝術(shù)作品的創(chuàng)作價(jià)值，推動(dòng)戲劇產(chǎn)業(yè)票房和企業(yè)的共同發(fā)展。我國習(xí)近平主席曾經(jīng)在2014年的文藝座談會(huì)中表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，他說文藝工作者只有在時(shí)代的中國夢中，作為群眾的代言人，耐住寂寞，才能創(chuàng)作出經(jīng)得住時(shí)代考驗(yàn)的優(yōu)秀作品。

二、良好的演出場所是戲劇產(chǎn)業(yè)順利發(fā)展的條件

（一）強(qiáng)化戲劇演藝場所，豐富企業(yè)的多樣化管理。在一個(gè)城市的發(fā)展中，劇場文化也是城市發(fā)展的一部分，它是人們精神物質(zhì)文化發(fā)展的重要標(biāo)志，是一個(gè)城市人民文化品味和精神追求的重要指引方向。用來演繹戲劇作品的場所叫做劇場，在劇場的管理中必須擁有良好的管理制度和規(guī)范的劇場建設(shè)，這對于一個(gè)劇場的文化發(fā)展非常重要，同時(shí)能夠促進(jìn)劇場產(chǎn)業(yè)化不斷地發(fā)展。我國劇場的演繹文化曾經(jīng)在時(shí)代的發(fā)展中浮浮沉沉，面臨毀滅。但是隨著國家對文化產(chǎn)業(yè)越來越重視，支持力度越來越強(qiáng)大，戲曲產(chǎn)業(yè)在這個(gè)影視發(fā)展迅猛的時(shí)代找到了自己的生產(chǎn)發(fā)展空間。而隨著戲曲的不斷改革和多元化發(fā)展，劇場文化發(fā)展也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。

（二）院線制是地方戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的途徑。劇院院線管理的特點(diǎn)是產(chǎn)權(quán)共有制度，統(tǒng)一的管理制度逐漸形成了相應(yīng)規(guī)模的企業(yè)和機(jī)構(gòu)，而且在不同的地區(qū)發(fā)展出自己的經(jīng)營連鎖店。劇院院線管理的概念被用于文化表演領(lǐng)域，形成一個(gè)文化表演的劇院線。這種資源的整理和集合模式激發(fā)了我國的表演劇場，開辟了中國的文化表演產(chǎn)業(yè)鏈，具有指導(dǎo)整體運(yùn)作的作用。加入連鎖劇院是另一種劇院之間聯(lián)盟的方法，這是一個(gè)由不同地區(qū)不同類型的劇院通過相互協(xié)商達(dá)成的聯(lián)盟或組織。

三、戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路

現(xiàn)如今國家國務(wù)院已經(jīng)發(fā)布了相關(guān)的在動(dòng)力、創(chuàng)新等方面進(jìn)行增強(qiáng)的指導(dǎo)意見。指出在市場經(jīng)濟(jì)下戲劇發(fā)展的新思路，為戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展制造了機(jī)會(huì)。在科技時(shí)代的發(fā)展下，在商業(yè)模式的快速進(jìn)程中，戲劇產(chǎn)業(yè)只有通過不斷的設(shè)計(jì)創(chuàng)新、運(yùn)用規(guī)范的商業(yè)管理模式、通過保護(hù)和傳承的方式、吸收先進(jìn)的信息科技和時(shí)代相結(jié)合、不斷豐富創(chuàng)作作品的內(nèi)容和形式，創(chuàng)作出符合大眾口味和企業(yè)利益的特色作品，才能推動(dòng)戲劇企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

隨著我國信息時(shí)代的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)科技逐漸融入到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域中，國家在財(cái)務(wù)納稅上的大力支持，是實(shí)現(xiàn)我國各地區(qū)戲劇產(chǎn)業(yè)部門跨界融合的重要發(fā)展趨勢。從戲劇的作品形式和內(nèi)容的不斷豐富，通過優(yōu)質(zhì)的作品來推動(dòng)戲劇產(chǎn)業(yè)鏈的不斷發(fā)展。政府也在不斷增加對戲劇產(chǎn)品多元化的支持，注重戲劇產(chǎn)業(yè)的廣泛推廣和宣傳，通過民族文化特殊的包裝和傳統(tǒng)工藝技術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)作出具有特殊民族文化的戲劇產(chǎn)品。

作為戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)代，跨界整合是以當(dāng)?shù)貞蚯鸀榛A(chǔ)的幫助，與其他資源和平臺尋求共同發(fā)展的平衡，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)變，通過多種利益的累計(jì)來使戲劇文化在多樣化的立體環(huán)境中進(jìn)行積累和發(fā)展，不斷弘揚(yáng)我國民族文化價(jià)值，提升戲曲文化形象，讓戲劇產(chǎn)業(yè)質(zhì)量和文化價(jià)值能夠得到充分的發(fā)展和實(shí)現(xiàn)。

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