米曉明

【摘 要】繪畫是人類文明的奇葩，做為視覺藝術它不受文字、語言的隔離，在世界上通行無阻。然而，它又在世界各地區(qū)、各民族形成了面貌各異的繪畫語言風格，如油畫、中國畫等。在中國，同為中國畫在南方和北方又有不同風格。是何種原因造成了這些差異？讀到的藝術理論多歸結為其歷史、文化、以及人種等原因。但筆者覺得此外還有一個往往被忽略的重要因素，就是自然環(huán)境特點對繪畫語言風格的作用。

【關鍵詞】地域環(huán)境;繪畫語言

中圖分類號：J2 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0148-01

一、油畫與地域環(huán)境

油畫發(fā)源于西方歐州，它的主要工具材料是油畫布、油畫筆、畫刀、油媒色彩顏料。欣賞一幅油畫，落入眼中的主要是色彩語言。形體、空間的素描關系，通過靚麗浪漫而又科學嚴謹?shù)纳珘K色階，組成畫面的一切。每一筆、每一刀皆是色彩，每幅畫都是一個完整而獨特的色彩構成。以色彩為生命這一特點，當然有著西方人的歷史、民族、文化、習俗等原因，但地域環(huán)境可能是最重要的原因。因為它的誕生地歐州，無疑是色彩的天堂。白云藍天、燦爛的陽光、金色的沙灘、碧綠的海水、幽郁的森林、潔白的雪峰、蒼翠的綠野，說不盡道不完的絢麗斑斕。世代沉浸于斯而又素來敏感、富于激情的西方畫家，豈能無視。油畫語言使得人們對色彩的喜愛得到極大升華，成為世界繪畫中一道靚麗風景。另外近代西方科學、工業(yè)的快速發(fā)展，光譜與色彩關系的發(fā)現(xiàn)，又使油畫的色彩語言具有了更加科學、系統(tǒng)化的功能;更加易于把握和使用，推動架上寫實油畫達到新的高峰。但最初是自然環(huán)境造就了油畫色彩，這一點毋庸置疑。

二、中國畫與地域環(huán)境

誕生于東方中國的中國畫，工具材料為宣紙、絹帛、毛筆、墨、水媒顏料。這些都與油畫不同，而更大的差異在于中國畫的語言是“筆墨”而非色彩。這與地域環(huán)境有何關聯(lián)呢？中國地域遼闊、西高東低，山重水復、寒暑交集，大自然千姿百態(tài)。如此豐富多樣的自然景觀使得靚麗色彩的觀感在視野里只能占到一小部分。閱盡滄桑的中國人，不再只滿足視覺感官的愉悅，而追求更深層次的心理慰籍。讓內省、理智的中國人魂牽夢繞的是黃河遠上、大漠孤煙的蒼涼雄渾，小橋流水、煙雨紛紛的柔美含蓄，以及種種物候天象所喚起的詩情與意境。在數(shù)千年的東方文明流變中，這種詩情意境的欣賞、陶醉與寄托已經(jīng)轉化為東方人性格中的成分。中國畫獨特的“筆墨”語言系統(tǒng)正是來自于自然物象詩意的啟迪，為適于這種傳情達意的表達而形成。這種寫意性的“筆墨”建立在對自然物象的深刻體察上，又不因物象存在的時空而制約畫家的靈性，做到使畫家性情與筆墨形式相契合而順勢生發(fā)、一揮而就，是對自然生命更本質的描述。而中國畫具體表現(xiàn)技巧中也有一些直接來自自然環(huán)境，如山水畫中的“皴擦”、花鳥畫中的“點厾”、人物畫中的“十八描”等技法皆屬模仿山石、羽毛、植物花葉等物象，如窗取影、概括提練的筆痕墨跡。

三、中國畫南北不同風格與地域環(huán)境

同為中國畫，工具材料相同，語言結構相同，卻為何又有南、北不同的風格面貌？其實這也與地域環(huán)境密切相關。中國畫南宗、北宗之說古已有之，歷代皆然。至元代發(fā)明了宣紙，使得畫家揮寫之間筆情墨趣的變化更加豐富多樣，主觀意志更加易于抒發(fā)。因而文人寫意畫大發(fā)展，也使南北不同畫風更加涇渭分明。這其中的關鍵作用在于宣紙。但宣紙在制造過程中的工序、選材等有著固定的統(tǒng)一模式和嚴格的生產標準。因而在繪畫使用中的性能應該是穩(wěn)定不變的。南北畫家同樣用宣紙作畫，卻為何畫面效果、風格面貌不同？原因在于宣紙是一種超敏感材料，尤其對空氣濕度反應強烈，吸收到不同含量的環(huán)境水分會產生完全不同的畫面效果。中國南北方溫度、濕度差異巨大。由于對不同濕度的不同反應，在北方作畫，宣紙只能吸收到空氣中很少量的水分而呈現(xiàn)干爽、勁利性能，利于發(fā)揮放筆勾勒、皴擦、反復積墨等干硬厚重的筆墨效果，從而形成結實、沉著、氣勢恢宏的風格面貌。而用同樣宣紙在南方做畫，宣紙可吸收到空氣中大量水分而呈顯潤澤、柔和性能，利于發(fā)揮墨色滲透、洇化、營造細膩透明而層次豐富的筆墨效果，從而形成柔美、含蓄、精致典雅的意韻情趣。這直接影響并造成了南北中國畫的不同面貌，正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”，繪畫亦然。

四、結語

除卻不同的文化傳統(tǒng)與不同的人性稟賦之外，自然環(huán)境的不同作用于繪畫，造成了不同畫種的差異，形成不同的畫種話言，古來中外皆然。放眼當代科技發(fā)達，人造小氣侯極為容易，北方畫家希望畫出南畫效果，只要兩臺加濕器就可將室內濕度加到南方程度;南方畫家偶喜北畫硬朗，亦可空調除濕，達到北方干濕度而從心所欲。東西方繪畫交叉熏染，傳統(tǒng)與現(xiàn)代派并行互動，未來繪畫不太可能受到地域環(huán)境制約了。

參考文獻：

[1]李澤厚.美的歷程[M].天津：天津社會科學出版社，2001.

[2]王伯敏.中國繪畫史[M].上海：上海人民美術出版社，1998.