米曉明

【摘 要】繪畫(huà)是人類(lèi)文明的奇葩，做為視覺(jué)藝術(shù)它不受文字、語(yǔ)言的隔離，在世界上通行無(wú)阻。然而，它又在世界各地區(qū)、各民族形成了面貌各異的繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格，如油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)等。在中國(guó)，同為中國(guó)畫(huà)在南方和北方又有不同風(fēng)格。是何種原因造成了這些差異？讀到的藝術(shù)理論多歸結(jié)為其歷史、文化、以及人種等原因。但筆者覺(jué)得此外還有一個(gè)往往被忽略的重要因素，就是自然環(huán)境特點(diǎn)對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格的作用。

【關(guān)鍵詞】地域環(huán)境;繪畫(huà)語(yǔ)言

中圖分類(lèi)號(hào)：J2 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0148-01

一、油畫(huà)與地域環(huán)境

油畫(huà)發(fā)源于西方歐州，它的主要工具材料是油畫(huà)布、油畫(huà)筆、畫(huà)刀、油媒色彩顏料。欣賞一幅油畫(huà)，落入眼中的主要是色彩語(yǔ)言。形體、空間的素描關(guān)系，通過(guò)靚麗浪漫而又科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳珘K色階，組成畫(huà)面的一切。每一筆、每一刀皆是色彩，每幅畫(huà)都是一個(gè)完整而獨(dú)特的色彩構(gòu)成。以色彩為生命這一特點(diǎn)，當(dāng)然有著西方人的歷史、民族、文化、習(xí)俗等原因，但地域環(huán)境可能是最重要的原因。因?yàn)樗恼Q生地歐州，無(wú)疑是色彩的天堂。白云藍(lán)天、燦爛的陽(yáng)光、金色的沙灘、碧綠的海水、幽郁的森林、潔白的雪峰、蒼翠的綠野，說(shuō)不盡道不完的絢麗斑斕。世代沉浸于斯而又素來(lái)敏感、富于激情的西方畫(huà)家，豈能無(wú)視。油畫(huà)語(yǔ)言使得人們對(duì)色彩的喜愛(ài)得到極大升華，成為世界繪畫(huà)中一道靚麗風(fēng)景。另外近代西方科學(xué)、工業(yè)的快速發(fā)展，光譜與色彩關(guān)系的發(fā)現(xiàn)，又使油畫(huà)的色彩語(yǔ)言具有了更加科學(xué)、系統(tǒng)化的功能;更加易于把握和使用，推動(dòng)架上寫(xiě)實(shí)油畫(huà)達(dá)到新的高峰。但最初是自然環(huán)境造就了油畫(huà)色彩，這一點(diǎn)毋庸置疑。

二、中國(guó)畫(huà)與地域環(huán)境

誕生于東方中國(guó)的中國(guó)畫(huà)，工具材料為宣紙、絹帛、毛筆、墨、水媒顏料。這些都與油畫(huà)不同，而更大的差異在于中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言是“筆墨”而非色彩。這與地域環(huán)境有何關(guān)聯(lián)呢？中國(guó)地域遼闊、西高東低，山重水復(fù)、寒暑交集，大自然千姿百態(tài)。如此豐富多樣的自然景觀使得靚麗色彩的觀感在視野里只能占到一小部分。閱盡滄桑的中國(guó)人，不再只滿足視覺(jué)感官的愉悅，而追求更深層次的心理慰籍。讓內(nèi)省、理智的中國(guó)人魂?duì)繅?mèng)繞的是黃河遠(yuǎn)上、大漠孤煙的蒼涼雄渾，小橋流水、煙雨紛紛的柔美含蓄，以及種種物候天象所喚起的詩(shī)情與意境。在數(shù)千年的東方文明流變中，這種詩(shī)情意境的欣賞、陶醉與寄托已經(jīng)轉(zhuǎn)化為東方人性格中的成分。中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的“筆墨”語(yǔ)言系統(tǒng)正是來(lái)自于自然物象詩(shī)意的啟迪，為適于這種傳情達(dá)意的表達(dá)而形成。這種寫(xiě)意性的“筆墨”建立在對(duì)自然物象的深刻體察上，又不因物象存在的時(shí)空而制約畫(huà)家的靈性，做到使畫(huà)家性情與筆墨形式相契合而順勢(shì)生發(fā)、一揮而就，是對(duì)自然生命更本質(zhì)的描述。而中國(guó)畫(huà)具體表現(xiàn)技巧中也有一些直接來(lái)自自然環(huán)境，如山水畫(huà)中的“皴擦”、花鳥(niǎo)畫(huà)中的“點(diǎn)厾”、人物畫(huà)中的“十八描”等技法皆屬模仿山石、羽毛、植物花葉等物象，如窗取影、概括提練的筆痕墨跡。

三、中國(guó)畫(huà)南北不同風(fēng)格與地域環(huán)境

同為中國(guó)畫(huà)，工具材料相同，語(yǔ)言結(jié)構(gòu)相同，卻為何又有南、北不同的風(fēng)格面貌？其實(shí)這也與地域環(huán)境密切相關(guān)。中國(guó)畫(huà)南宗、北宗之說(shuō)古已有之，歷代皆然。至元代發(fā)明了宣紙，使得畫(huà)家揮寫(xiě)之間筆情墨趣的變化更加豐富多樣，主觀意志更加易于抒發(fā)。因而文人寫(xiě)意畫(huà)大發(fā)展，也使南北不同畫(huà)風(fēng)更加涇渭分明。這其中的關(guān)鍵作用在于宣紙。但宣紙?jiān)谥圃爝^(guò)程中的工序、選材等有著固定的統(tǒng)一模式和嚴(yán)格的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)。因而在繪畫(huà)使用中的性能應(yīng)該是穩(wěn)定不變的。南北畫(huà)家同樣用宣紙作畫(huà)，卻為何畫(huà)面效果、風(fēng)格面貌不同？原因在于宣紙是一種超敏感材料，尤其對(duì)空氣濕度反應(yīng)強(qiáng)烈，吸收到不同含量的環(huán)境水分會(huì)產(chǎn)生完全不同的畫(huà)面效果。中國(guó)南北方溫度、濕度差異巨大。由于對(duì)不同濕度的不同反應(yīng)，在北方作畫(huà)，宣紙只能吸收到空氣中很少量的水分而呈現(xiàn)干爽、勁利性能，利于發(fā)揮放筆勾勒、皴擦、反復(fù)積墨等干硬厚重的筆墨效果，從而形成結(jié)實(shí)、沉著、氣勢(shì)恢宏的風(fēng)格面貌。而用同樣宣紙?jiān)谀戏阶霎?huà)，宣紙可吸收到空氣中大量水分而呈顯潤(rùn)澤、柔和性能，利于發(fā)揮墨色滲透、洇化、營(yíng)造細(xì)膩透明而層次豐富的筆墨效果，從而形成柔美、含蓄、精致典雅的意韻情趣。這直接影響并造成了南北中國(guó)畫(huà)的不同面貌，正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”，繪畫(huà)亦然。

四、結(jié)語(yǔ)

除卻不同的文化傳統(tǒng)與不同的人性稟賦之外，自然環(huán)境的不同作用于繪畫(huà)，造成了不同畫(huà)種的差異，形成不同的畫(huà)種話言，古來(lái)中外皆然。放眼當(dāng)代科技發(fā)達(dá)，人造小氣侯極為容易，北方畫(huà)家希望畫(huà)出南畫(huà)效果，只要兩臺(tái)加濕器就可將室內(nèi)濕度加到南方程度;南方畫(huà)家偶喜北畫(huà)硬朗，亦可空調(diào)除濕，達(dá)到北方干濕度而從心所欲。東西方繪畫(huà)交叉熏染，傳統(tǒng)與現(xiàn)代派并行互動(dòng)，未來(lái)繪畫(huà)不太可能受到地域環(huán)境制約了。

參考文獻(xiàn)：

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