郭鳳嬌

【摘 要】丁玲是跨越兩個(gè)時(shí)期的著名小說(shuō)家，她前期的小說(shuō)《莎菲女士的日記》，展現(xiàn)了五四女性在五四落潮后身心煎熬、無(wú)路可尋的獨(dú)特生活，描寫(xiě)了五四時(shí)代背景下的病態(tài)愛(ài)情。張愛(ài)玲是一位與丁玲具有同樣女性意識(shí)的傳奇作家，對(duì)于愛(ài)情的描寫(xiě)也是獨(dú)樹(shù)一幟的。本文以這兩位作家的個(gè)人生活歷程為出發(fā)點(diǎn)，具體探討了丁玲《莎菲女士的日記》與張愛(ài)玲《傾城之戀》中愛(ài)情的異同。

【關(guān)鍵詞】莎菲女士的日記 傾城之戀 成長(zhǎng)歷程 獨(dú)特愛(ài)情

中圖分類(lèi)號(hào)：I207 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0092-02

丁玲的《莎菲女士的日記》寫(xiě)于1927年，這時(shí)正值五四落潮期，丁玲借莎菲之口傾訴了自己對(duì)靈與肉統(tǒng)一的愛(ài)情的追求以及五四落潮后無(wú)路可尋的失落感。壓抑的愛(ài)情與時(shí)代的苦悶的糅合使得莎菲筆下的愛(ài)情具有病態(tài)特征。張愛(ài)玲的《傾城之戀》寫(xiě)日本攻占香港之前以及之后的愛(ài)情故事，情場(chǎng)高手之間的角逐增添了作品中愛(ài)情的銳利與庸俗。這兩位作家的成長(zhǎng)經(jīng)歷有很多相似之處，因而他們對(duì)愛(ài)情的想象多少有點(diǎn)相似的意味，但兩位作家不同的人生的軌跡與生活的時(shí)代背景又造成她們作品中的迥異之處。

一、苦悶的成長(zhǎng)經(jīng)歷

丁玲幼年喪父，寄住在舅舅家，受過(guò)世態(tài)炎涼，也從小深受母親主張婦女獨(dú)立自強(qiáng)思想的熏陶。1924年丁玲來(lái)到北平，開(kāi)始了與胡也頻、馮雪峰三人之間的戀愛(ài)糾葛，這段戀情在丁玲的生命中留下了深刻的印記。寄人籬下的苦悶身世和曲折的戀愛(ài)經(jīng)歷養(yǎng)成了丁玲獨(dú)特的個(gè)性特征，她的靈魂中常有情與理的惡斗，同時(shí)痛苦的成長(zhǎng)經(jīng)歷使得丁玲的性格中夾雜著孤獨(dú)憂(yōu)郁的因素，但也正是因?yàn)樯畹哪サZ，丁玲也具備一般封建女性沒(méi)有的堅(jiān)毅與反抗?！渡婆康娜沼洝分袑?xiě)莎菲、葦?shù)芤约傲杓恐g的三角戀愛(ài)便有現(xiàn)實(shí)愛(ài)情的影子，而莎菲正是五四時(shí)代反抗壓迫與沉淪的典型女性形象。

再看張愛(ài)玲的成長(zhǎng)經(jīng)歷。張愛(ài)玲的祖父張佩綸是清末重要朝臣，祖母李菊耦是李鴻章之女。然而她的童年并不幸福，父母離異，生母漂泊在歐洲，她與弟弟只能和嚴(yán)苛的父親、后母一起生活。早年的生活經(jīng)歷對(duì)張愛(ài)玲的性格心理有著很大影響，她對(duì)人世的思考也因此受到影響。張愛(ài)玲從小就失去了友愛(ài)的家庭，又目睹了封建家族內(nèi)部的互相傾軋，這不僅形成了她孤獨(dú)敏感的性格特征，還讓她自幼便習(xí)慣于對(duì)人和事物持否定的態(tài)度，總是以謹(jǐn)慎疑慮的眼光看待這個(gè)社會(huì)。她對(duì)愛(ài)情的看法融合了她孤獨(dú)身世的幻滅感和消極體驗(yàn)，這種孤獨(dú)、冷艷幾乎貫穿了張愛(ài)玲的所有作品。在《傾城之戀》中，講述了飽受世態(tài)炎涼的白流蘇和年輕多金的范柳原之間的糾葛，雖然他們的愛(ài)情故事最終是以團(tuán)圓結(jié)束，但是愛(ài)戀的過(guò)程卻充滿(mǎn)狡詐與猜疑，甚至兩人的結(jié)合也并不是因?yàn)橄鄲?ài)，而是戰(zhàn)爭(zhēng)成全了他們。

苦痛的成長(zhǎng)經(jīng)歷都讓她們對(duì)世界的看法打上變異的色彩，她們筆下的愛(ài)情都有不同于平常溫情脈脈的愛(ài)情的地方，充滿(mǎn)了變形與扭曲的特色。丁玲和張愛(ài)玲都是經(jīng)受新式教育洗禮的女性，大膽地和封建制度、男權(quán)文化做斗爭(zhēng)，這是她們傳奇式人生道路的開(kāi)始，反叛的性格也成全了她們作品當(dāng)中超于一般作家的源源不斷的才氣。

二、精明人的愛(ài)情

丁玲與張愛(ài)玲的獨(dú)特身世讓她們筆下的愛(ài)情有了獨(dú)特的色彩。她們描寫(xiě)的愛(ài)情都是聰明人的愛(ài)情，是情場(chǎng)高手的角逐，而不是普通戀人間的單純愛(ài)戀。丁玲在《莎菲女士的日記》中講述了莎菲、葦?shù)芎土杓康娜菓賽?ài)。葦?shù)芎土杓吭谛≌f(shuō)中是兩個(gè)對(duì)比鮮明的人物，怯懦的葦?shù)苋膼?ài)著莎菲，但莎菲卻覺(jué)得他不夠了解自己。凌吉士則是莎菲理想中的愛(ài)情騎士，他的風(fēng)儀讓莎菲傾倒，最重要的是凌吉士有聰明的手段讓莎菲神魂顛倒。莎菲在日記中寫(xiě)過(guò)，“假使葦?shù)苣軌蛟俾斆饕稽c(diǎn)，我是可以比較喜歡他些，但他卻只能如此忠實(shí)地去表現(xiàn)他的真摯！”①而對(duì)凌吉士的感情則是，“我要著那樣?xùn)|西，我還不愿去取得，我務(wù)必想方設(shè)法地讓他們自己送來(lái)。是的，我了解我自己，不過(guò)是一個(gè)女性十足的女人，女人只是把心思放到她要征服的男人們身上。”②丁玲筆下的莎菲，渴求一種聰明人之間的愛(ài)情游戲，她需要情人的理解，但情人于她也像是愛(ài)情的獵物。然而凌吉士英俊的外表下卻有著卑劣的靈魂，他對(duì)莎菲的感情處于一種情欲的需求，不是想追求現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情?？梢?jiàn)，莎菲與凌吉士之間的愛(ài)情充滿(mǎn)著做作的掩飾、虛假的猜忌，并不是真摯的愛(ài)情。

同樣，張愛(ài)玲的《傾城之戀》中對(duì)男女愛(ài)情的描寫(xiě)也有類(lèi)似的特點(diǎn)。白流蘇在范柳原的設(shè)計(jì)下來(lái)到香港，兩個(gè)人在香港的相處完全是一種庸俗的調(diào)情，白流蘇為了名分與金錢(qián)想方設(shè)法勾引范柳原，而范柳原為了讓白流蘇一步步走進(jìn)自己設(shè)的圈套想盡明目。兩個(gè)人挑逗的話(huà)語(yǔ)確實(shí)存在一定的現(xiàn)實(shí)意義，在不經(jīng)意間映射出他們對(duì)婚戀的看法以及要求。他們?yōu)榱烁髯缘哪康囊T對(duì)方，企圖實(shí)現(xiàn)自己對(duì)對(duì)方的預(yù)設(shè)。盡管從最后的結(jié)局處仿佛可以看到兩人之間的一點(diǎn)真心，但是這真心的存在是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的成全，兩人共同經(jīng)歷了生死的考驗(yàn)，從而有了依依相惜的真情。兩人間的感情不再是真摯熱烈的愛(ài)，而是打上了利益的烙印。

在這一點(diǎn)上，丁玲對(duì)愛(ài)情的見(jiàn)解與張愛(ài)玲非常相似。他們?yōu)榱藧?ài)的獲取，想盡法子讓對(duì)方跳進(jìn)自己設(shè)的圈套中。莎菲為了填補(bǔ)感情空缺而戀著凌吉士，凌吉士為了滿(mǎn)足情欲而糾纏莎菲。白流蘇為了逃脫家庭、獲取名分而聽(tīng)?wèi){范柳原的擺布，范柳原為了當(dāng)理想的情婦而引誘白流蘇。他們?yōu)榱烁髯缘睦嫒プ非髮?duì)方，沒(méi)有真摯、純真的愛(ài)情。他們都沒(méi)有真誠(chéng)的告白，而是通過(guò)各種精明人的對(duì)話(huà)傳達(dá)情意。

丁玲和張愛(ài)玲在早期的成長(zhǎng)經(jīng)歷中都深刻體驗(yàn)過(guò)人間冷暖，因而她們對(duì)世間感情的想象都帶有很大的保留，習(xí)慣性的猜疑與虛假成了她們作品中常有的姿態(tài)。她們對(duì)世間虛情假意的體驗(yàn)甚于真摯濃烈的感情，從小到大的生活使得她們養(yǎng)成了封閉的心態(tài)，很難對(duì)他人完全放松心態(tài)，真心以對(duì)，所以她們作品中的男女主在交往的過(guò)程中都難以真心交流，習(xí)慣了拐彎抹角地訴說(shuō)感情。

三、同中有異

在寫(xiě)愛(ài)情角逐的過(guò)程中，兩人的寫(xiě)法又有很大的不同。

首先，《傾城之戀》中的男女主人公比《莎菲女士的日記》中的更加冷傲世俗。雖然莎菲動(dòng)心思來(lái)征服她所想要的男人，但是至少莎菲對(duì)凌吉士還是有真情的，她愛(ài)這個(gè)瀟灑的南洋人士，渴望得到愛(ài)的垂青，緩解孤獨(dú)的困苦。但是在《傾城之戀》中，只有最后一部分略顯真情，全文的大多數(shù)篇章中男女主人公都處在互相引誘的調(diào)情中，幾乎看不到真情的顯露。張愛(ài)玲的生活環(huán)境是一個(gè)封建遺老的冷漠家庭，從小看盡世態(tài)炎涼，因而對(duì)愛(ài)情、人際關(guān)系的看法更加消極冷漠。所以在她的小說(shuō)中愛(ài)情的狀態(tài)更加世俗，更加凄涼。這種情感的不同彰顯可能與小說(shuō)的表現(xiàn)方式也有很大關(guān)系?！渡婆康娜沼洝凡捎萌沼涹w形式，大膽傾訴自己對(duì)愛(ài)情的渴求，小說(shuō)中有大段的心理描寫(xiě)，明顯能體會(huì)到真情的流露。而《傾城之戀》這篇小說(shuō)，主要以背景情境的刻畫(huà)以及兩人的對(duì)話(huà)為主，刻畫(huà)出了典型環(huán)境中的典型愛(ài)情，很少有對(duì)心理的描寫(xiě)。正因?yàn)槿绱耍≌f(shuō)中男女主人公的情感被蒼涼的情境所遮蓋，很難捕捉到真情所在。

其次，從愛(ài)情發(fā)展的過(guò)程以及最終的結(jié)果來(lái)看，這兩篇小說(shuō)也顯示了很大的不同?！渡婆康娜沼洝分?，莎菲為了接近凌吉士特地搬家，后來(lái)發(fā)現(xiàn)凌吉士卑瑣的靈魂后，企圖在西山找房子，最終莎菲南下?！秲A城之戀》中的白流蘇是被動(dòng)來(lái)到范柳原所在的香港，之后范柳原故意疏遠(yuǎn)她，白流蘇為了達(dá)到名分又故意離開(kāi)香港，后來(lái)又因?yàn)榧彝サ膲毫η诜读?，成了范柳原的情婦。這兩篇小說(shuō)的女主角在追逐愛(ài)情中都使用了靠近以及離開(kāi)男人的方法企圖達(dá)到自己的目的，白流蘇離開(kāi)后又回到范柳原身邊，最終屈服于男性。然而莎菲的離開(kāi)是不屈從于男性權(quán)威的表現(xiàn)，只追求靈與肉統(tǒng)一的愛(ài)情。丁玲和張愛(ài)玲都是受過(guò)新式教育的人，她們的作品中都可以看到女性意識(shí)的蘇醒，但是兩人描寫(xiě)的方式不同，丁玲筆下的莎菲為了獲得女性獨(dú)立的地位大膽反抗封建家庭和不真的愛(ài)情，而張愛(ài)玲則是通過(guò)寫(xiě)白流蘇屈服于男性權(quán)威，成為男性的附屬品，來(lái)反思女性在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的劣勢(shì)地位。因而莎菲是具有理想色彩的，白流蘇則在某種程度上代表了現(xiàn)實(shí)的情形。

另外，《莎菲女士的日記》中的愛(ài)情比《傾城之戀》中的更顯病態(tài)化。這病態(tài)化特征與作家獨(dú)特的生活體驗(yàn)有關(guān)系，也與她們所處的時(shí)代有很大關(guān)系。青年時(shí)期的丁玲同許多五四新青年一樣，追求愛(ài)情的獨(dú)立自主和真摯單純。但同時(shí)，她也深知太過(guò)投入在另一個(gè)人身上，便會(huì)失去自我。當(dāng)熱烈的愛(ài)情與自我的突顯形成沖突時(shí)，理想遭遇挫折，心靈的苦痛讓人難以接受。莎菲的形象便顯示了這一點(diǎn)，五四落潮后，莎菲無(wú)法尋找到前進(jìn)的步伐，無(wú)法得到靈與肉統(tǒng)一的愛(ài)情，小說(shuō)中顯示了作者心理的扭曲、變態(tài)的特征，這與郁達(dá)夫筆下的“時(shí)代病”有一些相似處，時(shí)代的潮起潮落都在主人公的心靈上留下很深的印跡。再看《傾城之戀》中的愛(ài)情，寫(xiě)作時(shí)正值戰(zhàn)爭(zhēng)年代，白流蘇生活的白公館是一個(gè)破落的封建家庭，她在其中飽嘗人情淡薄，于是她便成了戰(zhàn)亂背景下又脫離了時(shí)代背景的封建家庭走出來(lái)的封建女性。作者將這種愛(ài)情置于上海封建家庭與摩登香港之間，顯示出了愛(ài)情獨(dú)特的風(fēng)貌，然而這種戀愛(ài)的風(fēng)情中冷漠多于病態(tài)，為了名利而引誘感情在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中還算是常見(jiàn)，是一種社會(huì)背景的顯現(xiàn)，盡管有病態(tài)的特征但是不明顯。

注釋?zhuān)?/p>

①丁玲.莎菲女士的日記[M].北京：中國(guó)青年出版社，2011，第61頁(yè).

②丁玲.莎菲女士的日記[M].北京：中國(guó)青年出版社，2011，第72-73頁(yè).

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