蔣榕

【摘 要】影片《無名之輩》于2018年11月16日上映，這部在好萊塢大片夾縫中生存的電影排片量迅速增加。在琳瑯滿目的院線電影中，無流量明星引流的小制作成本電影借力好口碑突出重圍。導(dǎo)演用平實(shí)的鏡頭語言和多線敘事的剪輯手法，呈現(xiàn)一出好戲，將影片故事主題意蘊(yùn)展現(xiàn)通透，其中影片主人公作為底層小人物所經(jīng)歷的起承轉(zhuǎn)合，也恰時(shí)引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情緒共振，感知情感共鳴的體驗(yàn)。本文將從視聽分析及受眾共鳴兩個(gè)角度出發(fā)，剖析此荒誕喜劇影片的獨(dú)到之處。

【關(guān)鍵詞】無名之輩;荒誕喜劇;蒙太奇;受眾共鳴

中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0090-02

《無名之輩》是饒曉志自編自導(dǎo)的一個(gè)關(guān)于社會(huì)底層小人物捍衛(wèi)尊嚴(yán)的黑色幽默荒誕喜劇，圍繞著“尋找”這個(gè)母題開始敘事，尋找一桿丟失的槍，發(fā)生在一個(gè)窘困的保安、一個(gè)殘疾女孩和兩個(gè)憨匪等無名之輩間上演的一出荒誕喜劇。

一、鏡頭語言的表現(xiàn)特色

影片多線敘事，看似各線之間各行其是，最終還是要有事件共通性，各線之間發(fā)生關(guān)系。留懸念、設(shè)伏筆使得鏡頭間的組合拼接顯得尤為重要，先后順序銜接都會(huì)影響到受眾的理解。導(dǎo)演精巧地運(yùn)用一系列蒙太奇手法，將人物間的心理圖式陡然顯影于受眾心中。

蒙太奇一詞有多個(gè)含義，原本運(yùn)用在建筑術(shù)語里，意為組配和安裝。而后由于電影鏡頭的表現(xiàn)方式較為單一，蒙太奇被延伸到電影創(chuàng)作過程中，成為一種獨(dú)特的電影藝術(shù)語言。[1]

（一）交叉蒙太奇：展現(xiàn)因果關(guān)聯(lián)

交叉蒙太奇（又稱交替蒙太奇）是將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，各線索相互依存，最后匯合在一起?！盵2]《無名之輩》故事發(fā)生的時(shí)間被圈定在一天內(nèi)。一條主線是馬、胡、李竊賊“被綁”，另一條馬先勇為當(dāng)協(xié)警尋找丟失的槍，輔之警察辦案尋找盜竊手機(jī)店的元兇，劉五辦追悼會(huì)逼高明現(xiàn)身以及高明回城面對(duì)難題等副線敘事。最終，多線敘事發(fā)展都?xì)w結(jié)到一個(gè)線上，故事人物也都來到西山大橋，共同建構(gòu)影片高潮段落。看似互相獨(dú)立的故事變?yōu)槎嗑€索交叉剪輯敘事，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果，人物之間的矛盾頻發(fā)，引起懸念，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，最終各路人馬聚集西山大橋解決各自矛盾。

（二）心理蒙太奇：交代起承轉(zhuǎn)合

心理蒙太奇是人物心理的造型表現(xiàn)，電影中心理描寫的重要手段。形象（畫面或聲音）的片斷性，敘述的不連續(xù)性，節(jié)奏的跳躍性。通過鏡頭組接或音畫有機(jī)結(jié)合，直接而生動(dòng)地表現(xiàn)人物的閃念、回憶、想象甚至潛意識(shí)的活動(dòng)。[3]

影片中多次回溯畫面去追根。伊始，馬嘉祺門鈴響起，鏡頭穿過昏暗的走廊， 映入眼簾的是“眼鏡”和“大頭”綁架了馬，畫面閃回到事件發(fā)生前幾分鐘，二人四處竄逃，誤打誤撞地進(jìn)入馬家，才有了以上一幕。

另外在李海根意欲幫馬嘉祺處理小便失禁時(shí)的段落，胡廣生用毯子蒙住因強(qiáng)烈的恥辱心受挫而幾近崩潰的馬，之后呈現(xiàn)的畫面是馬嘉祺車禍時(shí)的片段，交代了馬的故事，她是那場(chǎng)車禍的受害者，生活無法自理，極強(qiáng)的自尊心讓她不愿麻煩別人，明晰了為什么她一心求死。心理蒙太奇的表現(xiàn)手法令影片內(nèi)容更完整充實(shí)，有邏輯性，知道人物的“前世”，對(duì)于當(dāng)下的她更多了一份理解。

（三）重復(fù)蒙太奇：暗示打造懸念

所謂重復(fù)式蒙太奇，指相同（或相似）的鏡頭（或畫面或聲音）在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。它將具有戲劇因素的各種電影手段：人物、場(chǎng)面、景物、對(duì)話、道具、細(xì)節(jié)、動(dòng)作、角度、色彩等反復(fù)出現(xiàn)，形成強(qiáng)烈對(duì)比，并表達(dá)內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展。[4]

開片給了收音機(jī)特寫并播放著：“為持續(xù)打造我市生態(tài)文化旅游品牌，豐富人民的文化活動(dòng)，由市旅游委主辦的煙花晚會(huì)，將于9點(diǎn)舉行……”剛開始不明就里的觀眾只當(dāng)是家常，不加注意。第二次電視出現(xiàn)是在馬嘉祺家里，胡廣生因被嘲笑生氣換臺(tái)，此時(shí)電視新聞出現(xiàn)煙花晚會(huì)的提示音“……今天晚上9點(diǎn)的煙花晚會(huì)已經(jīng)在進(jìn)行……”一帶而過。

希區(qū)柯克提出：如果一部影片中存在某一件物品（無生命力的道具），該件物品貫穿情節(jié)主線，主要矛盾圍繞它展開，那么“它”就被稱作麥格芬?！稛o名之輩》中，“槍”就是貫穿情節(jié)始終的麥格芬，作為敘事中的重要線索，作為人物行為的合理詮釋，同時(shí)也是懸念締造物。

在影片最后這個(gè)懸念才揭曉，正是晚上九點(diǎn)盛大的煙花晚會(huì)，令胡廣生手誤開了槍，槍聲和煙花燃放聲相抵牾，引得影片氣氛又達(dá)高潮。影片中兩次重復(fù)鑲嵌的巧妙，既符合敘述邏輯不讓觀眾出戲，也不招搖給予觀眾心理暗示，情緒節(jié)點(diǎn)得以宣泄，使影片的結(jié)構(gòu)更為完整。

二、受眾共鳴：人物、主題、故事共通感

魯迅說：“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看?！盵5]《無名之輩》整體呈現(xiàn)一種近乎荒誕的黑色幽默喜劇風(fēng)格，其文本敘事得到交口稱贊的同時(shí)，影片中笑點(diǎn)與淚點(diǎn)齊飛，也表現(xiàn)出受眾對(duì)于人物、主題、故事間的情感共振。

（一）小人物：向上竄的勁里夾雜的市井氣

影片講述的胡廣生、李海根、馬先勇無一不是個(gè)性盈溢的小人物，他們身上迸發(fā)著向上拼搏的韌勁，也不乏市井氣的書寫。胡廣生和李海根奔著“人往高處走”來到城市，“大頭”的人物動(dòng)機(jī)就是攢夠了彩禮和裝修房子的錢娶霞妹，“眼鏡”他就想在城市拼搏，換個(gè)活兒法，要拼命。真實(shí)自然的人物動(dòng)機(jī)才能顯得時(shí)間發(fā)展不突兀，受眾才能產(chǎn)生共鳴。

而馬先勇是個(gè)傳統(tǒng)意義上的失敗者——酒駕導(dǎo)致車禍，失去妻子，妹妹癱瘓，丟了協(xié)警工作，與女兒不和。他的人物動(dòng)機(jī)很明確：將功補(bǔ)過，再當(dāng)協(xié)警。他也在向上竄，想活出個(gè)樣子，努力將自己的生活拉回正軌。而用錢引誘銀行保安套取線索、賒賬買李子順走雞蛋、車被交警貼罰單時(shí)叫囂等人物行為更添市井氣。

此外，《無名之輩》全程都是方言對(duì)白，這使得市井氣渲染有著生機(jī)勃勃的大氣象。導(dǎo)演饒曉志說之所以選擇全方言對(duì)白，我覺得方言會(huì)更生動(dòng)，全用普通話對(duì)白在我自己這就過不去，方言其實(shí)是特別美的，對(duì)于電影中想表現(xiàn)的生活中的人和事，表達(dá)的又是那么的準(zhǔn)確。[6]方言能傳達(dá)出的地方特色意蘊(yùn)及其涵蓋的市井氣。

（二）生存和尊嚴(yán)的大眾主題

底層小人物心之所向就是有尊嚴(yán)地活著。不論是胡廣生、李海根、馬先勇、馬嘉祺、高明等人都緊抓著“尊嚴(yán)”，他們一切的行為都以此為依托發(fā)散開來。

“尊嚴(yán)”是胡廣生掛在嘴邊的一句話，也是人生信條。在發(fā)現(xiàn)自己費(fèi)盡心機(jī)搶來的手機(jī)都是模型機(jī)，計(jì)劃去“雪恥”，把這些東西還回去，要將尊嚴(yán)拿回來?！按箢^”勸他，一則電視新聞打破僵局。新聞播報(bào)中稱二人為笨賊，并播放網(wǎng)友制作的兩人搶劫手機(jī)店的鬼畜視頻。自覺尊嚴(yán)受到侵犯的胡廣生，氣急敗壞地去電視臺(tái)出氣。以及影片最后救護(hù)車內(nèi)意外開槍，胡廣生的第一句話是“耍老子”，馬用水槍來冒充真槍，煙花的燃放聲，是老天和他開玩笑。胡廣生種種極端想證明自己換個(gè)活法的行為筑起了與社會(huì)溝通的隔膜，意欲打破這種藩籬，必將解構(gòu)并重構(gòu)其自我尊嚴(yán)的認(rèn)同。

馬嘉祺此時(shí)作為旁觀者，對(duì)這個(gè)與自己一樣將恥辱心視為生命的人產(chǎn)生認(rèn)同感，自己因?yàn)榘c瘓，生活無法自理，罵走保姆，一心求死，不僅是為了尋求解脫，更是維護(hù)自尊的表現(xiàn)。馬先勇的生活一團(tuán)亂麻，找回槍支當(dāng)上協(xié)警才能拾起自尊心。高明欠債跑路，自尊心驅(qū)使他在劉五為他舉行追悼會(huì)時(shí)，毅然選擇回去面對(duì)。

這些人物對(duì)于自尊心的認(rèn)同繼而衍生的系列事件，所帶來的結(jié)果都是未知的，而這種未知正是增加懸念感和戲劇張力的砝碼。

（三）大團(tuán)圓式的結(jié)局書寫表現(xiàn)形式

李海根認(rèn)為霞妹是心頭的朱砂痣，容不得胡廣生出言侮辱，因此心生罅隙，兩兄弟在天臺(tái)鬧掰?！按箢^”獨(dú)自去尋找霞妹，“眼鏡”在照顧好馬嘉祺后，也來到了西山大橋找到了大頭和霞妹。霸道的單方面宣布他倆是夫妻，兄弟倆也和解了。哥哥馬先勇酒駕導(dǎo)致妹妹馬嘉祺高位截癱，她恨這個(gè)開啟自己悲劇人生的元兇，他是造成自己悲劇的罪魁禍?zhǔn)?，無法原諒。她在認(rèn)為自己將要離開人世，哥哥來看望她，一墻之隔，她還是忍不住關(guān)心。哥哥走后，對(duì)“眼鏡”實(shí)則也是對(duì)自己說，“我原諒他了，我不怪他。” 她在生命的“最后”原諒哥哥，完成了看似與哥哥的和解實(shí)則也是和自己的和解。

此外片中還有女兒馬依依對(duì)父親馬先勇的怨恨，恨他的不作為買水果賄賂老師希冀晚點(diǎn)交學(xué)費(fèi)，恨他不負(fù)責(zé)任害死了媽媽還被當(dāng)眾抓進(jìn)警局丟人現(xiàn)眼，女兒氣急敗壞打了父親一巴掌，矛盾爆發(fā)，說自己隨母姓。種種矛盾都在最后父親為女兒擋槍時(shí)化為烏有，有個(gè)鏡頭特寫在女兒生物書上的名字——馬依依，女兒隨父姓，父親和女兒和解。所有問題在影片最后都得到了圓滿解決。

三、反諷手法燭照真情實(shí)感

影片還有一個(gè)高光時(shí)刻在于導(dǎo)演的“欺騙套路”，通過剪輯手法和欲說還休的表現(xiàn)技巧，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)心理預(yù)設(shè)地后，隨著事件的發(fā)展或鏡頭搖轉(zhuǎn)，才驚覺自己被鏡頭語言“欺騙”。

片中開始，鏡頭特寫“僑城農(nóng)商銀行”，再跟搖鏡頭表現(xiàn)兩個(gè)劫匪看著銀行對(duì)話，實(shí)施搶劫后逃離現(xiàn)場(chǎng)。這時(shí)受眾主觀預(yù)設(shè)是銀行被搶劫了。直到警察來到現(xiàn)場(chǎng)偵查，老馬也趕到現(xiàn)場(chǎng)，在和保安的對(duì)話中才知道被搶劫的是銀行隔壁的手機(jī)店。一直被蒙在鼓里的觀眾此時(shí)才恍然大悟，憨匪的形象更加立體飽滿。

還有在影片高潮段落，高翔欲朝劉五開槍，鏡頭反轉(zhuǎn)，依依沖出來擋在槍前，而后的一聲槍響，高翔驚訝的表情，此時(shí)觀眾都認(rèn)為是高翔開槍打中依依，下一秒揭曉謎底，卻是馬先勇推開女兒，意外中槍。這兩個(gè)片段受眾心理預(yù)設(shè)的轟然倒塌也是電影加分的砝碼，使得戲劇性情節(jié)具有高飽和的真實(shí)情感。

四、結(jié)語

正如契訶夫所說：“不能把果戈里降低到民眾的欣賞水平，而是應(yīng)該把民眾引導(dǎo)至果戈里的水平?！盵7]荒誕喜劇片是一個(gè)盛產(chǎn)高口碑影片的類型。遺憾的是，盡管當(dāng)代中國的現(xiàn)實(shí)生活中每天都在發(fā)生著很多荒誕的故事，但是國產(chǎn)荒誕喜劇片卻非常稀缺。[8]《無名之輩》算是2018年末喜劇片最大的驚喜，影片以“顯微鏡”式敘寫來觀察人物，通過人物的語言行為放大了作為“無名之輩”的底層小人物的心酸與堅(jiān)持。通過各種蒙太奇語言特色構(gòu)建別樣的表達(dá)行徑，影片中人物間的矛盾與和解，導(dǎo)引受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，終于消除了隔閡，走向大團(tuán)圓式的美好結(jié)局。

參考文獻(xiàn)：

[1]張旭，洪纓.蒙太奇在書籍情感化設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探究.編輯之友[J]，2018年，第79頁.

[2]袁玉琴，謝柏梁.影視藝術(shù)概論 [M] 北京：中國電影出版社，2005年，第149頁.

[3]百度百科.心理蒙太奇[DB/OL].https：//baike.baidu.com/item/心理蒙太奇/863446.

[4] 劉賢俊.重復(fù)蒙太奇的表現(xiàn)形式及其修辭作用 [J] .泉州師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2003年1月，第53頁.

[5]魯迅.再論雷峰塔的倒掉》[J].人民文學(xué)出版社，1925年.

[6]上游新聞. 《無名之輩》方言對(duì)白戳中重慶觀眾笑點(diǎn). 導(dǎo)演饒曉志：其實(shí)是從重慶話取樣的[DB/OL]， 2018年.

[7]陳鋼.喜劇精神的當(dāng)下意義》[J]. 中國電視，2008年第4期，第54頁.

[8]劉藩.荒誕喜劇片的藝術(shù)特點(diǎn)[J]. 影藝觀察，2017年，第111頁.