秦萍萍

【摘 要】縱觀音樂的發(fā)展歷史，有一位劃時(shí)代的音樂家、作曲家巴赫，他創(chuàng)作了大量的弦樂作品，尤其是他的無伴奏小提琴奏鳴曲給小提琴演奏曲的發(fā)展帶來了巨大的影響。他的作品特色鮮明，需要表演者具備精湛的演奏技巧，本文主要介紹了巴赫創(chuàng)作的無伴奏小提琴奏鳴曲的作曲特點(diǎn)和音樂風(fēng)格，讓更多的人能夠進(jìn)一步了解和認(rèn)識(shí)巴赫的音樂。

【關(guān)鍵詞】巴赫音樂;小提琴演奏;創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J622.1 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0075-01

在歐洲音樂發(fā)展的過程中，巴赫的音樂擁有顯著的成就，他創(chuàng)作了大量的音樂篇章，被稱為近代歐洲最偉大的音樂家。作為巴洛克晚期的作曲家，巴赫的代表作無伴奏小提琴鳴奏曲體現(xiàn)了精湛的小提琴演奏技巧和作曲家宏偉的音樂構(gòu)架，極大地豐富了巴洛克時(shí)期的小提琴演奏水平。

一、巴赫作品結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲的特點(diǎn)是擁有沉穩(wěn)莊重的演奏風(fēng)格，他的作曲風(fēng)格完全符合傳統(tǒng)的巴洛克教堂鳴奏曲的特點(diǎn)。他創(chuàng)作的無伴奏小提琴奏鳴曲，一共分為四個(gè)樂章，分別以慢-快-慢-快的順序排列[1]。柔板、賦格、西西里舞曲、急板構(gòu)成了巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲的第一奏鳴曲;莊板、賦格、行板、快板構(gòu)成了巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲的第二奏鳴曲;而巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲的第三奏鳴曲則是由柔板、賦格、廣板和活潑的快板構(gòu)成[2]。這三首無伴奏奏鳴曲既統(tǒng)一又獨(dú)立，一方面，因?yàn)樗麄儞碛邢嗤慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)而統(tǒng)一;另一方面，因?yàn)樗麄兏髯該碛凶约邯?dú)特的寫作風(fēng)格而獨(dú)立。

在巴赫的三首無伴奏小提琴奏鳴曲中，第一樂章通常嚴(yán)肅莊重，和弦復(fù)雜多變，有很強(qiáng)的即興性，體現(xiàn)了小提琴作為樂器的音樂特質(zhì)。例如a小調(diào)無伴奏奏鳴曲的第一樂章為緩板，它沒有固定的旋律，主要以調(diào)的發(fā)展來呈現(xiàn)音樂的特點(diǎn)，整個(gè)樂章存在很強(qiáng)的發(fā)展動(dòng)力性和內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，給人留下了深刻的印象。巴赫精湛的復(fù)調(diào)寫作技巧主要在無伴奏小提琴奏鳴曲的第二樂章集中體現(xiàn)，整個(gè)奏鳴曲氣勢(shì)磅礴，宏偉大氣，感情細(xì)膩。a小調(diào)無伴奏奏鳴曲的第二樂章為賦格，該樂章主要以復(fù)調(diào)形式為主，以八個(gè)基本音型為展開的線索，間插段通常為單旋律。第三樂章一般來說是無伴奏小提琴奏鳴曲最慢的部分，曲調(diào)平緩，運(yùn)用舞蹈性節(jié)奏，與前后樂章形成了鮮明的對(duì)比。第一無伴奏奏鳴曲是一個(gè)典型的例子，它的樂章為西西里舞曲，這是巴赫的三首無伴奏小提琴奏鳴曲中唯一的舞曲。通常來說，第四樂章是奏鳴曲最快的部分，流暢歡快的速度和慷慨激昂的旋律將全曲推向高潮，圓滿地結(jié)束演奏。

二、巴赫音樂織體特點(diǎn)

巴赫在三首無伴奏小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作過程中展現(xiàn)出細(xì)膩的音樂構(gòu)思和獨(dú)特的音樂形象，這些是通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳方Y(jié)構(gòu)和豐富的音樂織體體現(xiàn)出來的。從聲部數(shù)量和關(guān)系特點(diǎn)的角度進(jìn)行分類，巴赫的三首無伴奏小提琴奏鳴曲分為單聲部織體、復(fù)調(diào)織體和自由織體等三種織體類型，通過不同類型音樂織體和樂章種類的結(jié)合，作品的情感和內(nèi)涵得到了充分展示和呈現(xiàn)，體現(xiàn)出巴赫小提琴奏鳴曲獨(dú)特的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)。

單聲部織體是指只有一個(gè)聲部，音樂主題的推進(jìn)主要靠旋律來實(shí)現(xiàn)，巴赫小提琴奏鳴曲的第四樂章一般為單聲部織體類型。與其他兩種織體類型相比較，單織體類型表達(dá)簡(jiǎn)單直接，節(jié)奏嚴(yán)密緊湊，通常運(yùn)用在樂章的末尾，營(yíng)造一個(gè)歡快熱鬧的氛圍，將樂曲推向高潮。復(fù)調(diào)織體是指兩個(gè)或兩個(gè)以上聲部交匯融合的發(fā)展手法，巴赫小提琴奏鳴曲的賦格樂章一般為復(fù)調(diào)織體類型，不同聲部旋律彼此結(jié)合、相互交融，構(gòu)成了美麗的樂章，巴赫精湛的復(fù)調(diào)技巧和縝密的音樂構(gòu)思得到了充分體現(xiàn)。與其他兩種織體類型相比較，自由織體具有更加自由的特點(diǎn)，表現(xiàn)形式不拘一格，沒有固定形式。巴赫小提琴奏鳴曲的第一和第三樂章通常采用這種類型。

三、巴赫寫作語言特點(diǎn)

巴赫的三首無伴奏小提琴奏鳴曲通常采用音樂化的語言來寫作，使用了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作思維，使得小提琴的演奏藝術(shù)和聲音效果得到了極大提升，使小提琴作為一個(gè)樂器展現(xiàn)出充分的音樂特性。巴赫在三首無伴奏小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作過程中，完美融合了作品的內(nèi)在音樂性和外在表現(xiàn)性，達(dá)到了內(nèi)在含義和外在形式的完美統(tǒng)一。

例如，在巴赫三首無伴奏小提琴奏鳴曲的第二無伴奏鳴奏曲的第三樂章的行板中，在整個(gè)曲子中貫穿了代表永恒動(dòng)力的八分音符，體現(xiàn)出巴赫對(duì)理性哲學(xué)的思考和追求。巴赫的無伴奏奏鳴曲追求崇高純粹的美學(xué)思想，他的音樂主題鮮明、內(nèi)容豐富、語言優(yōu)美、節(jié)奏歡快、表現(xiàn)形式多樣，這些特點(diǎn)使巴赫的音樂樂章廣受大家的喜歡，使他成為最受歡迎的作曲家。巴赫在三首無伴奏小提琴奏鳴曲中通過細(xì)膩縝密的語言風(fēng)格，體現(xiàn)了巴洛克復(fù)調(diào)音樂的邏輯特點(diǎn)，可以稱得上是巴洛克時(shí)期小提琴藝術(shù)作品的藝術(shù)巔峰。

綜上所述，巴赫是歐洲音樂史，甚至是全人類音樂史上舉足輕重的一位音樂家，是一位音樂界的巨人，為我們留下了偉大的音樂作品，將巴洛克時(shí)期的小提琴藝術(shù)帶到了一個(gè)新的高度。他一生創(chuàng)作了大量高質(zhì)量、高水平的小提琴演奏曲，可以稱得上是“音樂之父”。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁寒琰.巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲演奏風(fēng)格分析研究[J].歌海，2019，（01）：109-111.

[2]范子軍.論巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲的演奏風(fēng)格[J].晉中學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（05）：88-92.