郭穎琳

【摘 要】路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig ?van ?Beethoven 1770-1827），德國古典主義時期最杰出的音樂家。他的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴藝術(shù)史中的一個佳話。本文從這首奏鳴曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、演奏風(fēng)格這三個方面進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】貝多芬奏鳴曲;英雄;激情

中圖分類號：J624.1 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0064-01

貝多芬，古典時期德國作曲家，他是橫跨兩個時代的橋梁式人物。他的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多，創(chuàng)作貫穿一條“英雄，斗爭，勝利”的主線，追求“自由與進(jìn)步”的人生目標(biāo)。作品充滿革命的熱情，英雄的氣概和不可摧毀的樂觀精神。他的創(chuàng)作既有維也納古典樂派的一些典型創(chuàng)作手法，又有突破與創(chuàng)新，具有自己獨(dú)特的個性。他的主要成就在交響樂和鋼琴音樂中。他的32首鋼琴奏鳴曲被稱為“新約圣經(jīng)”。他的音樂沖破了形式主義和貴族的約束，把情感和特色表現(xiàn)都提到前所未有的高度。除此之外，貝多芬在表現(xiàn)鋼琴音樂的手段上，無論從音響，演奏技巧，曲式，還是從主題的鋪墊，和聲的層次，肢體的復(fù)雜以及節(jié)奏的動力上都大大超過了海頓莫扎特的古典傳統(tǒng)的手法。

一、貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第四樂章的創(chuàng)作背景

貝多芬《F小調(diào)鋼琴奏鳴曲》OP.2/1 創(chuàng)作1793年。此時的貝多芬年輕，對生活充滿了憧憬和希望，有一股熱情。他深受法國“啟蒙運(yùn)動”和德國“狂飆運(yùn)動”的影響，崇尚“自由、平等、博愛”，這些都給這首作品帶來了貝多芬的思想。這首鋼琴奏鳴曲是貝多芬早期的鋼琴作品，也是他的第一首鋼琴奏鳴曲。這首作品是貝多芬獻(xiàn)給他的老師海頓的作品，他在某種程度上模仿了海頓、莫扎特的創(chuàng)作理念，有他們創(chuàng)作的影子，但是也表現(xiàn)了貝多芬自己的態(tài)度和想法，表現(xiàn)了貝多芬一往無前的英雄氣概。

二、貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第四樂章的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）主題鮮明，樂章之間聯(lián)系密切。在這個奏鳴曲的第四樂章中隱約還能看出第一樂章的影子，第一樂章的主題也就是第四樂章的主題了，如果說第一樂章是原型，那第四樂章就是第一樂章的擴(kuò)大和再現(xiàn)，這樣看來曲子是有內(nèi)在聯(lián)系，而不是孤立的四個樂章。這就是貝多芬又一個創(chuàng)作特點(diǎn)，前后呼應(yīng)，就好像寫文章一樣，開篇點(diǎn)題，結(jié)尾呼應(yīng)，所以說一個文章的開頭很重要的，同理我們的鋼琴作品的開頭也很重要，因此我們的老師經(jīng)常強(qiáng)調(diào)我們要把開頭彈好，正所謂，你一出手，專家教授就知道你的水平。

（二）鮮明的強(qiáng)弱對比及不同的情感處理。第四樂章，一開始的呈示部左手營造了一種背景音樂，一種沖擊感，一直在持續(xù)不斷的運(yùn)動，這就是貝多芬的性格。他的內(nèi)心既溫和又狂熱，內(nèi)心充滿了矛盾。因此說貝多芬一改前人的音樂特點(diǎn)，超越了之前的音樂，為人類的音樂發(fā)展開辟了新的道路。前幾小節(jié)的節(jié)奏很有特色，是貝多芬特有的典型休止，節(jié)奏重音和力度重音的明顯分布，這就體現(xiàn)了貝多芬特有的音樂形象，尖銳的音調(diào)極其堅(jiān)決，就像是在命令一樣，在不安的氣氛中刻畫氛圍。在副部，左手三連音和右手的不規(guī)則節(jié)奏營造了期待感，與開頭形成完美的呼應(yīng)，又有歌唱性，表現(xiàn)貝多芬與命運(yùn)作斗爭和一往無前的精神氣概。展開部與前后形成音色、節(jié)奏、力度的對比，因此觸鍵的方法也不同;雖然要與前面的情緒不同，但要表現(xiàn)的依然是貝多芬的內(nèi)心，他的火熱，不能用莫扎特的觸鍵方法，要胸懷滿腔熱血去演奏。再現(xiàn)部就是再現(xiàn)了呈示部但又有所變化。其中要體現(xiàn)出鮮明的強(qiáng)弱對比，這是貝多芬作品最突出的特點(diǎn)。要收放自如，體現(xiàn)貝多芬性格。這首鋼琴奏鳴曲是他創(chuàng)作個性形成的杰出代表，某些不穩(wěn)定的情緒，動搖的特點(diǎn)，從而襯托出新的思想和猛烈的壓力。這是革命時代的思想與形象，肯定自己的理智和感情相統(tǒng)一，試圖把內(nèi)心所有的力量屈服于英勇的業(yè)績和高尚的目的。

三、貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第四樂章的演奏風(fēng)格

音樂評論家羅曼·羅蘭非常正確的感受貝多芬在這首奏鳴曲中的獨(dú)創(chuàng)性和音樂的形象性方向，把握好貝多芬奏鳴曲的風(fēng)格就好像抓住了貝多芬的靈魂。

第四樂章（Prestissmo）這個樂章被比喻為“火山的急流”，表現(xiàn)了貝多芬如火的激情，把貝多芬內(nèi)心的力量，高尚的品質(zhì)都融合在一起，與日后《熱情奏鳴曲》是相通的，被稱為“小熱情奏鳴曲”。此時的貝多芬對生活充滿了熱情與希望。這一樂章是最具有貝多芬魄力的體現(xiàn)，是充滿戲劇性的，猶如狂風(fēng)暴雨來臨或大事件爆發(fā)，具有貝多芬的威力。呈示部：在強(qiáng)弱的對比下，作曲家堅(jiān)定果斷的英雄主義情感得以強(qiáng)烈表現(xiàn)。展開部：這一部分的情緒發(fā)生了變化，富有激情的旋律柔和了許多，在浪漫中加有魄力，運(yùn)用意境寬敞的新主題與呈示部形成鮮明的對比，好像他在回憶往事一樣。再現(xiàn)部：音樂再次回到狂風(fēng)驟雨中，充滿熱情，以激烈的對比展開，產(chǎn)生了無比內(nèi)在的緊張情緒。這是貝多芬勇于面對各種挑戰(zhàn)的對白，一往無前，迎接勝利的到來。該時期作品顯示了貝多芬的古典傳統(tǒng)風(fēng)格，鮮明的創(chuàng)作個性，自由的情感表達(dá)，技法的創(chuàng)新，在古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上給予自己獨(dú)特的想法，獨(dú)特的創(chuàng)新，都表達(dá)了貝多芬在年輕時的朝氣蓬勃，對生活充滿希望和期待，充滿自信的表達(dá)自己的世界和勇往無前的英雄主義精神。

四、結(jié)語

貝多芬作為古典時期最典型的人物，他的作品值得我們?nèi)ヂ芯俊Ｊ紫纫獜谋尘叭胧?，了解他所處的大背景，才能把握好他的風(fēng)格;其次要分析創(chuàng)作特點(diǎn)，體會強(qiáng)弱變化;最后要把握好演奏風(fēng)格，突出貝多芬性格。