孟祥卉

【摘 要】18世紀(jì)中葉，意大利正歌劇逐漸走向沒(méi)落。格魯克受激進(jìn)思想和歌劇變革思潮的影響，對(duì)歌劇進(jìn)行改革，提出了“返璞歸真”的藝術(shù)主張和“簡(jiǎn)單、樸實(shí)、自然”的歌劇美學(xué)觀念，強(qiáng)化了歌劇序曲和宣敘調(diào)的作用，重視合唱與管弦樂(lè)的表現(xiàn)力，注重多種元素與劇情的融合，賦予了本已瀕臨死亡的意大利歌劇以新的生命。

【關(guān)鍵詞】格魯克;歌劇;改革

中圖分類號(hào)：J822 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0051-01

歌劇是一種以音樂(lè)與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，以人體形式或語(yǔ)言作為傳遞信息的媒介。在演唱時(shí)，作品的情感表達(dá)非常重要，同時(shí)也決定了歌曲的靈魂所在。但是很多演唱者在演唱時(shí)往往只注重演唱技巧而忽略了演唱中情感處理的重要性，這也是很多人在唱歌時(shí)不能夠打動(dòng)聽(tīng)眾的重要原因。本文主要通過(guò)格魯克歌劇改革這一標(biāo)志性事件中的《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以探求格魯克歌劇改革的原因及必然性。

一、歌劇的現(xiàn)狀

歌劇的發(fā)展先后經(jīng)歷了巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、印象主義時(shí)期。巴洛克時(shí)期是歌劇發(fā)展的重要階段，這個(gè)時(shí)期的歌劇在很多方面都得到了很大的發(fā)展。但由于偉大的音樂(lè)家巴赫在1750年去世了，因此巴洛克時(shí)代也隨之而去。一個(gè)時(shí)期的沒(méi)落必定會(huì)帶來(lái)另一時(shí)期的崛起，這就迎來(lái)了一個(gè)新的時(shí)期古典主義時(shí)期。古典主義時(shí)期的歌劇在歷經(jīng)了巴洛克時(shí)期的洗禮已經(jīng)逐步走向成熟，但是也存在著一些或多或少的，其他作曲家不能認(rèn)同的問(wèn)題。

二、格魯克改革

由于當(dāng)時(shí)歌劇越來(lái)越程式化，并經(jīng)常脫離戲劇表現(xiàn)的需要而不恰當(dāng)?shù)仫@示聲樂(lè)技巧，或者任意更換和改動(dòng)歌劇的詠嘆調(diào)等問(wèn)題的出現(xiàn)，所以此時(shí)出現(xiàn)了一位歌劇歷史上的經(jīng)典人物德國(guó)作曲家格魯克，他便對(duì)當(dāng)時(shí)的歌劇進(jìn)行了改革。其原因也正是因?yàn)楦鑴⊙莩咴谘堇[作品時(shí)花唱過(guò)多以及當(dāng)時(shí)歌劇形式的僵化，他認(rèn)為歌手們對(duì)歌劇形式的濫用嚴(yán)重破壞了意大利歌劇。于是從60年代起格魯克在維也納開(kāi)始了他的歌劇改革，試圖讓歌劇的音樂(lè)再次為戲劇的目的服務(wù)。于是他與詩(shī)人拉涅羅·卡爾扎比吉合作帶來(lái)了一次歌劇寫(xiě)作和制作方面的激進(jìn)改革，《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》（1762年）就是典型，其劇中的戲劇性的樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作和總的編導(dǎo)意識(shí)都散發(fā)出迷人的獨(dú)創(chuàng)性。

三、《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》

奧菲歐（Orpheus，法文為 Orphee，意大利文為 Orfeo）為希臘神話中的歌手，善彈里拉琴，彈奏時(shí)“猛獸俯首，頑石點(diǎn)頭”。格魯克的《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》是他在維也納宮廷劇院任職時(shí)期的作品，原為意大利文;1774年這部作品譯成法文在巴黎演出時(shí)，他根據(jù)巴黎人的欣賞習(xí)慣作了修改，因此有意大利文和法文兩種版本。歷史上這兩個(gè)版本在演出時(shí)曾多次修改，奧菲歐一角在維也納首演時(shí)由中音閹伶歌手（alto castrato）演唱，1769年在帕爾瑪演出時(shí)由男性女高音歌手演唱，1774年法文版首演時(shí)由男高音（high tenor）演唱，現(xiàn)在通常由次女高音或高男高音（Countertenor）演唱。這部作品是三幕歌劇，個(gè)人認(rèn)為這是一部直接抒發(fā)感情的作品，不論是故事情節(jié)還是音樂(lè)感覺(jué)都能夠深深吸引觀眾的眼睛。

四、格魯克之《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》

格魯克創(chuàng)作的《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》無(wú)論在他創(chuàng)作的作品中還是歌劇的發(fā)展史上都具有里程碑式的意義。它是格魯克三部體現(xiàn)其改革思想的歌劇的第一部（另兩部為《阿爾切斯特》和《帕里斯與海倫》）。盡管該劇仍然基于田園風(fēng)格的戲劇傳統(tǒng)，但是體現(xiàn)了格魯克和詩(shī)人卡爾扎比吉的改革宗旨。意大利正歌劇中的復(fù)雜情節(jié)和華麗的音樂(lè)被“高尚簡(jiǎn)潔”的風(fēng)格所取代;返始詠嘆調(diào)的地位被削弱了;宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)不再受到只能交替進(jìn)行的規(guī)則約束;以樂(lè)隊(duì)伴奏的宣敘調(diào)替代了以通奏低音樂(lè)器伴奏的清宣敘調(diào);合唱較之通常的意大利歌劇承擔(dān)了更重要的角色，有時(shí)甚至是主要角色（如第一、二幕的開(kāi)始）;由于加強(qiáng)了管弦樂(lè)的作用和對(duì)歌詞和情感的注重，宣敘調(diào)顯得熱情流暢，富有色彩;每一首詠嘆調(diào)在戲劇、結(jié)構(gòu)和人物特性描繪上都是不可或缺的。雖然《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》是一部意大利歌劇，但汲取了法國(guó)歌劇的許多因素。宮廷詩(shī)人卡爾扎比吉對(duì)于法國(guó)戲劇和歌劇的豐富經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)在這部歌劇的臺(tái)本中，賦予了意大利歌劇以新的形式。格魯克與他的共同的理念，成就了這樣一部傳世之作。格魯克在這部作品中形成了一種新的并且更加完善的音樂(lè)風(fēng)格，他本身和這部歌劇也行成了一種相互成就的關(guān)系，同時(shí)格魯克的歌劇對(duì)后來(lái)19世紀(jì)的歌劇創(chuàng)作以及后來(lái)的作曲家都產(chǎn)生了極大影響。

五、格魯克和歌劇發(fā)展

通過(guò)對(duì)《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》這部歌劇的理解，我們可以充分的感覺(jué)到歌劇改革的必然性。所以，對(duì)于很多的演唱者來(lái)說(shuō)，演唱歌劇也不能只追求聲音線條的完美，更要注意歌劇作品情感的表達(dá)性。體會(huì)作曲家的思想和意圖，不能守舊適當(dāng)換新，才能達(dá)到審美的價(jià)值性。在作者的所要表達(dá)的情感中，注重音樂(lè)本質(zhì)和時(shí)代精神的統(tǒng)一。

在歌劇歷史的長(zhǎng)河中，十八世紀(jì)下半葉歌劇經(jīng)歷了一場(chǎng)歷史性的變革，這場(chǎng)變革的主導(dǎo)者、預(yù)言家就是格魯克，他反對(duì)巴洛克時(shí)期的意大利正歌劇，創(chuàng)作出新型的戲劇理念的歌劇，就像他的歌劇《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》正體現(xiàn)了古典主義時(shí)期歌劇的新理想和新風(fēng)格。