郁文娟

【摘 要】話劇興起于光緒三十三年，有著悠久的歷史。在話劇的發(fā)展進(jìn)程中，話劇的形式發(fā)生了較大的變化，話劇的類型也越來(lái)越多，從而形成了獨(dú)具特色的話劇文化。話劇采用多種敘事方式，力求增強(qiáng)表演者的表現(xiàn)力，突顯表演者內(nèi)心情感，從而吸引更多觀眾的目光。

【關(guān)鍵詞】話劇文化;敘事方式;表現(xiàn)力;內(nèi)心情感

中圖分類號(hào)：J824 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0031-01

一、話劇演員舞臺(tái)表演中的問(wèn)題

首先，話劇演員的表演水平存在較大差異，在話劇文藝團(tuán)體當(dāng)中，話劇演員的話劇表演能力參差不齊，部分新晉演員不具備豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，表現(xiàn)力較為薄弱，同時(shí)舞臺(tái)控制力不足，表演過(guò)程中肢體和表情不夠自然，在與優(yōu)秀話劇演員合作的過(guò)程中，會(huì)給人以十分明顯的反差。而這也影響了整臺(tái)話劇為觀眾帶來(lái)的觀看體驗(yàn)。

二、話劇表演中的臺(tái)詞及情感動(dòng)作

臺(tái)詞在戲劇中是最為基礎(chǔ)的元素，無(wú)臺(tái)詞的戲劇無(wú)法稱之為成熟的舞臺(tái)劇。如沒有臺(tái)詞的支撐，即便演員演技超群，也會(huì)給人一種單調(diào)乏味的感覺。而在戲劇表演中充分融合臺(tái)詞和動(dòng)作，才能為演員提供更大的發(fā)揮空間，更加生動(dòng)地展現(xiàn)出人物的基本特征。

臺(tái)詞在話劇中雖然占據(jù)著十分重要的位置，但是若無(wú)動(dòng)作的支撐，也無(wú)法彰顯出臺(tái)詞的情感渲染力，不能形成生動(dòng)有力的話劇表演。情感動(dòng)作是話劇表演的靈魂，只有充分利用演員的肢體動(dòng)作與情境和道具設(shè)定等環(huán)節(jié)，打造出更加生動(dòng)且更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴的話劇。

三、臺(tái)詞與情感動(dòng)作的融合策略

（一）以真實(shí)作為融合的基礎(chǔ)。生活是藝術(shù)的重要來(lái)源，展現(xiàn)在大眾眼前的藝術(shù)形式需要經(jīng)過(guò)藝術(shù)手法的加工。舞臺(tái)藝術(shù)應(yīng)具有真實(shí)性，而這對(duì)于演員的經(jīng)驗(yàn)和演技提出了較高的要求，一方面需要演員合理把控話劇臺(tái)詞，另一方面也要在形象塑造的過(guò)程中融入人物的真情實(shí)感。

如在話劇《毛澤東》中毛澤東母親這一人物，在很多人的印象當(dāng)中，偉人的母親與常人的母親存在著較大的差異，但是若在表演中過(guò)于夸大母親的形象，就會(huì)給觀眾營(yíng)造一種距離感，無(wú)法引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，同時(shí)也會(huì)影響人物的舞臺(tái)表現(xiàn)。所以演員在展現(xiàn)該人物情感動(dòng)作的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)以真實(shí)為基礎(chǔ)，真正地讓人物走入觀眾的心里，且適時(shí)做出情感動(dòng)作，情感動(dòng)作與臺(tái)詞互為鋪墊，從而增強(qiáng)觀眾對(duì)角色的認(rèn)同感，讓人物臺(tái)詞和動(dòng)作更加符合角色的定位。

（二）演員應(yīng)充分融入話劇情境。演員需要對(duì)臺(tái)詞與劇本的發(fā)展路線建立更加清晰的認(rèn)知。拿到劇本后，演員需要充分了解劇本的基本框架和情節(jié)發(fā)展動(dòng)態(tài)，要將自己置身于話劇的創(chuàng)作當(dāng)中，進(jìn)入到角色的心理狀態(tài)和生活狀態(tài)，以戲劇的方式來(lái)展現(xiàn)和表達(dá)自己的情感。只有演員充分理解，淋漓盡致地表達(dá)出劇中角色的情感，才能為觀眾展現(xiàn)出一場(chǎng)生動(dòng)的話劇表演。

在話劇《紅巖魂》的表演中，話劇中的英雄在面臨死亡的威脅時(shí)，展現(xiàn)出了不畏生死，大義凜然的高尚品格，該人物的經(jīng)歷大部分人在實(shí)際生活中無(wú)法體驗(yàn)，因此演員在呈現(xiàn)角色時(shí)需將自己全身心地投入到話劇的劇情發(fā)展當(dāng)中，以自身的真情實(shí)感來(lái)感化觀眾。也就是說(shuō)，在話劇表演中，演員要將情感動(dòng)作與臺(tái)詞有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而更加深刻地展現(xiàn)人物內(nèi)心復(fù)雜的情感，讓舞臺(tái)上的人物真正地成為有血有肉的人，觀眾也可在觀賞話劇的過(guò)程中產(chǎn)生巨大的共鳴。

（三）演員應(yīng)深入理解臺(tái)詞。在戲劇表演中，臺(tái)詞除了字面的意思之外還具有更深層的含義，即在不同的語(yǔ)境和情境當(dāng)中可能還有除字面意思外的其他意思。所以演員在查閱和熟記劇本的過(guò)程中，也應(yīng)將自己置身于劇本的語(yǔ)境當(dāng)中，對(duì)臺(tái)詞的內(nèi)容予以詳細(xì)分析，從而明確其是否具有多重含義，在表達(dá)臺(tái)詞的過(guò)程中充分地融入人物內(nèi)心的情感，做出最完美的詮釋。這里以話劇《暗戀桃花源》為例，該劇中的臺(tái)詞均以暗戀為中心展開敘述，在人物稀松平常的臺(tái)詞當(dāng)中，每一句臺(tái)詞看似并沒有特殊的含義，但是若充分結(jié)合臺(tái)詞的語(yǔ)境，仔細(xì)揣測(cè)就能夠體會(huì)到那種喜歡卻不能表白的矛盾心理，進(jìn)而將這種羞澀內(nèi)斂的情感展現(xiàn)在觀眾面前。

（四）注重細(xì)節(jié)把控，豐富臺(tái)詞內(nèi)容。表演中的諸多細(xì)節(jié)都可以起到展現(xiàn)主題的作用，同時(shí)其也可更好地展現(xiàn)話劇的魅力。如在《廬山戀》當(dāng)中，男主角因與女主角接觸頻繁而被傳訊，女主角在家中等待許久也未見其人，于是便到男主角的家中去尋人，聽男主角母親說(shuō)男主角已經(jīng)被帶走后，女主角內(nèi)心十分焦慮、忐忑?；氐阶约旱募液?，在下雨的夜晚，女主角推開窗子，看見男主角在屋外淋著雨，眼神堅(jiān)定而深沉地望著她，女主角這時(shí)候的臺(tái)詞是：不，我不能害他。為了能夠讓男主角解脫，女主角關(guān)上了窗戶和房間的燈，與此同時(shí)女主角淚如雨下，咬牙的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了女主角對(duì)男主角深厚的感情，為了心底的那份愛，女主角放棄了男主角，觀眾也會(huì)被這一細(xì)節(jié)打動(dòng)。該劇中臺(tái)詞與內(nèi)心情感所觸發(fā)的動(dòng)作，能夠?qū)⑴_(tái)詞與情感充分融合，進(jìn)而增強(qiáng)話劇的感染力。

四、結(jié)束語(yǔ)

結(jié)合全文內(nèi)容可以看出，話劇的基礎(chǔ)是臺(tái)詞，而若要增強(qiáng)話劇表演的感染力，演員在表演的過(guò)程中就需要積極融入情感動(dòng)作，只有在話劇表演的過(guò)程中將臺(tái)詞和情感動(dòng)作有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才能讓人物形象更加豐滿，從而使觀看話劇的觀眾產(chǎn)生深刻的共鳴，增強(qiáng)話劇表演的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李金明.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)，2017（25）.