阿聲

魏清河乃河北大城人氏，河北師范學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后留校任教，后入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系進(jìn)修。他說(shuō)，他始終對(duì)人物畫(huà)由衷地喜愛(ài)。他的水墨人物畫(huà)多取材于農(nóng)村生活，那些嫁娶、祝壽、廟會(huì)、唱戲、接神等民俗場(chǎng)面，不僅僅是模仿、再現(xiàn)，更是去觀察、去比較、去揣摩、去體味和發(fā)揮，人物或幽默、或含情、或稚趣，令人有置身其中的真實(shí)感，顯示了深厚的藝術(shù)功底和筆墨風(fēng)情。

他畫(huà)得喜性，善于表現(xiàn)豐收之樂(lè)、勝利之樂(lè)、田園之樂(lè)、節(jié)慶之樂(lè)、游戲之樂(lè)，以千百種方式歌頌生命，表現(xiàn)人生的歡樂(lè)，贊美人生的神奇，是喧囂的塵世中保有的一份健康與活力，從精神上給予人們快樂(lè)，洋溢著揮之不去的濃濃鄉(xiāng)情，令人由衷地綻開(kāi)笑顏。出于表意的目的，他不追求寫(xiě)實(shí)與模仿的逼真，而是到生活中收集素材，“雜取種種，合成一個(gè)”，在創(chuàng)作中注重第二度創(chuàng)作，提煉形象，自然更真實(shí)，也有時(shí)代氣息。他有意識(shí)地突出表意部分，縮小、簡(jiǎn)化、夸張、變形，甚至有點(diǎn)比例、結(jié)構(gòu)的失調(diào)，是憨稚舉動(dòng)讓人覺(jué)得可親可愛(ài)的笑，而不是滑稽帶來(lái)的嘲笑或大笑，造成喜劇的審美感受。

筆下人物洗凈了市井油滑氣，寄托了魏清河深埋內(nèi)心的美好情愫，在不同程度上賦予作品清爽素逸之格調(diào)，抒發(fā)了大眾人性與人情之曼妙，傳達(dá)了中國(guó)人的天趣和單純、樸素的特質(zhì)。從他的作品里我感受到一份純真情感，有孩童的稚拙，簡(jiǎn)潔明快;有嫵媚的仕女，顧盼生姿;有剛猛的鐘馗，活靈活現(xiàn);有憨厚的老農(nóng)，遍覽滄桑;有吹破天的樂(lè)手，如聞鼓樂(lè)爭(zhēng)鳴;有勇敢的戰(zhàn)士，潑辣的村婦，鄉(xiāng)間風(fēng)情一覽而有余意，百看不厭。畫(huà)中人物真真切切、樸樸素素、實(shí)實(shí)在在、自自然然，在樸拙親切中揭示了中國(guó)農(nóng)民的人性美，不失為具有思想含量、藝術(shù)質(zhì)量和歷史價(jià)值的經(jīng)典之作。

魏清河喜歡齊白石，喜歡他身上那種民間的味道和平民情懷。同樣，他也堅(jiān)持創(chuàng)作了大量具有平民意蘊(yùn)的表現(xiàn)普通人生活的繪畫(huà)作品，比如：《伏擊歸來(lái)》《山丹丹開(kāi)花》《迎新春》《月上柳梢》《秋實(shí)》《春天里》《種瓜得瓜》《太行老農(nóng)》等，以小情懷見(jiàn)大格局，從人生片段見(jiàn)大世界，對(duì)于觀者來(lái)說(shuō)，這些畫(huà)喚醒了對(duì)早年常見(jiàn)的生活場(chǎng)景的追憶，傳達(dá)了他個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)與歷程的感觸，充盈著濃厚的生命意識(shí)和人生真味。

魏清河的畫(huà)有“三得”。一得韻味。人物畫(huà)傳神，能夠捕捉畫(huà)中人個(gè)性、思想、情感、氣質(zhì)等的內(nèi)在表現(xiàn)，同時(shí)又將畫(huà)家個(gè)性、思想、情感、氣質(zhì)融入其中，進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，以小見(jiàn)大，以簡(jiǎn)馭繁，尺幅之間可以見(jiàn)氣象，抒寫(xiě)情意而意味雋永，富有東方情調(diào)，如品茗茶，耐人尋思。

二得趣味。趣味的可貴在于獨(dú)特的創(chuàng)造。比如：魏清河喜歡在畫(huà)面上添加孩童，村婦懷抱著的，手持糖葫蘆的，騎著老牛的，牽著毛驢的，打鬧嬉戲的，采摘秋果的，不僅畫(huà)出了兒童的天真無(wú)邪、無(wú)憂無(wú)慮，也一下子讓畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)，趣味盎然，正是農(nóng)村生活的常見(jiàn)之景，同時(shí)，也寫(xiě)出了畫(huà)家對(duì)童年生活的回憶和向往。

三得戲味。中國(guó)戲劇富有想象力的舞美和臉譜，富有想象力的虛擬性表演，內(nèi)涵豐富、夸張幽默，自然激起觀眾的審美愉悅。魏清河戲曲寫(xiě)意人物畫(huà)作品《游春》《鐘馗驅(qū)鬼》《鐵拐李》等，多取材戲曲某個(gè)片段，將戲劇沖突帶入繪畫(huà)，在一塊紛亂的線條和色彩組合中將希望看見(jiàn)的形象塑造出來(lái)，同時(shí)還平添了幾分詼諧、幾分幽默，甚至是幾分揶揄。

國(guó)畫(huà)人物畫(huà)就技法可以歸納為幾種類(lèi)型。線描寫(xiě)意一派，代表畫(huà)家有錢(qián)慧安、陳師曾等;工筆重彩一派，代表畫(huà)家有張大千、徐燕蓀等;融合西法一派，代表畫(huà)家有徐悲鴻、林風(fēng)眠等人。魏清河由速寫(xiě)、插畫(huà)介入，融合了線描寫(xiě)意風(fēng)格，也借鑒了西畫(huà)手法，他主張以簡(jiǎn)約純粹的人物形象表現(xiàn)畫(huà)中意趣，主張?bào)w現(xiàn)畫(huà)中人與畫(huà)中景的呼應(yīng)融合，強(qiáng)化線條表現(xiàn)力。這些都源于他對(duì)速寫(xiě)的堅(jiān)持，對(duì)插畫(huà)的喜愛(ài)，對(duì)文學(xué)閱讀的理解，也使得他的繪畫(huà)有了很強(qiáng)的敘事性。如《福臨門(mén)》反映農(nóng)村鬧社火、慶豐收的景象，人物眾多卻亂中有序，不僅精確掌握了不同角度人物外形，更能從平面上制造層次分明、動(dòng)態(tài)豐富的空間深度感。成群的人物敲鑼打鼓，吹拉彈唱，各具姿態(tài)，在處理整體的同時(shí)，又令人物各具特征，做到既統(tǒng)一又不失精微，既有現(xiàn)代感，形式感也很強(qiáng)。

齊白石先生有言：“見(jiàn)古今之長(zhǎng)，摹而肖之能不夸，師法有所短，舍之而不誹，然后再現(xiàn)天地之造化。如此腕底自有鬼神?！蔽呵搴佑兄翡J的觀察力，能夠快速地捕捉人物特征、情態(tài)，他喜歡在畫(huà)面中安排一些可以辨認(rèn)的指示性“動(dòng)作”符號(hào)，畫(huà)中人物的舉手投足之間，包含了動(dòng)作的發(fā)起者和潛在的動(dòng)作的接受者以及相應(yīng)動(dòng)作可能產(chǎn)生的背景，盈尺間閃展騰挪，動(dòng)靜相生而元?dú)饬芾?，讓人浮想回味?/p>