■于 潔（遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

豫西是指河南的西部地區(qū)，包括洛陽(yáng)市和三門峽市兩個(gè)地級(jí)市，以及下轄8個(gè)市轄區(qū)、3個(gè)縣級(jí)市、10個(gè)縣。以洛陽(yáng)為中心的河洛大地，孕育了曾是舉世聞名的河洛文化，經(jīng)過(guò)十三朝代歷史的變革的洗滌并沉淀下來(lái)，形成了其獨(dú)特的豫西音樂(lè)文化，民歌也盡在其中。三門峽市的靈寶市、盧氏縣兩地為豫西民歌的集結(jié)地提供與產(chǎn)生眾多豫西民歌。這些民歌昭示著豫西音樂(lè)文化特色與特色形成的脈絡(luò)烙印。以下從兩個(gè)方面著手對(duì)豫西民歌韻味元素的解析：

■潤(rùn)腔元素

為了使歌唱的腔調(diào)更加圓潤(rùn)飽滿，遵照一定情境規(guī)律，依托相應(yīng)的旋律材料，將其中的樂(lè)音通過(guò)附加一些音符或記號(hào)的形式得以潤(rùn)色、修飾，使歌唱旋律的進(jìn)行添加了豐富的色彩，使演唱更加飽滿，富有情緒。

在豫西民歌中，呈現(xiàn)情緒的渲染，能體現(xiàn)豫西民歌風(fēng)格色彩的藝術(shù)手段就是潤(rùn)飾，潤(rùn)飾的運(yùn)用是豫西民歌活的靈魂。以下是3種潤(rùn)腔的方式說(shuō)明：

（一）倚音

依附在主音前后的音叫做“倚音”，是裝飾音的一種，帶有一定的修飾性。在豫西民歌中，倚音運(yùn)用廣泛，出現(xiàn)在各個(gè)題材中，如偃師市的黃河船工號(hào)子《黃河叫號(hào)》中的領(lǐng)句部分，有4處用了二度裝飾的前、短、單倚音，先是運(yùn)用倚音高音do 上行到高音re，再運(yùn)用倚音高音m i下行到高音re，最后是倚音xi上行到高音do，讓原本是直線型的旋律線，變成了上下波動(dòng)的線條。演唱時(shí)短小精悍，干脆敏捷，時(shí)值不能長(zhǎng)過(guò)主音，并且強(qiáng)化。這一演唱，在行腔中，讓原本單調(diào)的部分變得有律動(dòng)起來(lái)，給人以流暢之感，也調(diào)節(jié)了指揮者召喚工作時(shí)的情緒。在表演時(shí)，倚音快速轉(zhuǎn)換，突出靈動(dòng)心情，更要注意音色靈活運(yùn)用，才能把裝飾音唱的輕巧活潑，也會(huì)表現(xiàn)出勞動(dòng)時(shí)的歡快之情。

在豫西民歌中還有出現(xiàn)連續(xù)運(yùn)用復(fù)倚音的民歌，它們?nèi)缭谄届o的流溪中泛起的漣漪，但絲毫不影響情感的表達(dá)，反之還增強(qiáng)了表達(dá)效果。如盧氏縣的田歌《十二月蓮》 中句首的吆號(hào)部分，開(kāi)頭3個(gè)連續(xù)的十六分音符下行極進(jìn)高音m i、re、do上行到高音re，第2小節(jié)，上行極進(jìn)高音do 和re，二度下行到高音do，第2個(gè)“嗨”又四度跳進(jìn)上行到高音do，之后又是3個(gè)連續(xù)的十六分音符下行極進(jìn)高音m i、re、do，上行到高音re，如滑行一般，非常的喜悅。在演唱時(shí)應(yīng)非常的自由、歡愉、放松，表現(xiàn)出采蓮時(shí)洋溢喜悅的心情。

（二）波音

波音是一種快速、活潑、敏感的裝飾音，有順波音，逆波音，單波音，復(fù)波音之分。在豫西民歌中也常常運(yùn)用到波音，它們的運(yùn)用巧妙增加了歌曲的情感與氣氛。如靈寶山歌《姐兒歌》：

這首民歌中多處使用波音。①是在第二個(gè)“高”字la上使用了順波音，②是在“上”字la上也使用了順波音，③是在“上”字保持唱腔的基礎(chǔ)上，音高上升到高音do上，同時(shí)高音do使用了順波音，這第一句演唱者表達(dá)情緒的開(kāi)始，在演唱時(shí)應(yīng)快速地唱出波音，并且要演唱的明顯清楚，要自然流暢，從而奠定演唱情緒的基調(diào)。④和⑤分別用在“叫”字la和“姐”字la上，都是順波音，巧妙靈活的唱出了主人公與乖姐對(duì)唱時(shí)的愉悅心情。⑥是用在結(jié)尾處歌詞“爭(zhēng)了（即缺了）鞋兒我做雙”的“兒”字la上運(yùn)用了單逆波音，并且用在了長(zhǎng)音處，又是在結(jié)尾處，因此演唱時(shí)較為自由，再次抒發(fā)了感情，展現(xiàn)了男女二人相親相愛(ài)的畫面。這么多處的順波音的技法運(yùn)用，極好的呈現(xiàn)出感情的愉悅主題，不失為有滋有味的特色。

盧氏縣小調(diào)《喜哥接妹》譜例：

這是一首描寫歡喜哥哥每月要去接妹妹回家的民歌，曲風(fēng)歡快活潑，洋溢著喜氣。這首民歌中多次出現(xiàn)波音。如①用在襯字“呀”la上面，唱的清楚輕快；②在襯字“呦”高音re上，此處應(yīng)唱的自由婉轉(zhuǎn)，來(lái)表達(dá)喜哥的心情；③在襯字“呦”re 上面，此處情緒熱情高興，來(lái)突出喜哥要去來(lái)接妹妹的喜悅開(kāi)心之情；④在第十二小節(jié)“說(shuō)”字fa 上，在演唱時(shí)，突出加強(qiáng)“說(shuō)”這個(gè)字，讓原本平淡的字音靈活且巧妙，為下面回答正月里有什么節(jié)埋下了伏筆；⑤在第十八小節(jié)“妹”字高音re上面，突出了喜哥對(duì)妹妹的喜愛(ài)，也巧妙的展現(xiàn)了妹妹活潑可愛(ài)的形象，回答了前面的“說(shuō)”，難以掩飾的展現(xiàn)出正月里和妹妹看花燈的喜悅之情；⑥是在倒數(shù)第四小節(jié)的“送”字高音re上面，突出強(qiáng)調(diào)“送”字，來(lái)表達(dá)喜哥對(duì)妹妹的關(guān)愛(ài)與不舍，看罷花燈要送妹妹回程。這些裝飾音技法的使用，讓原本就歡快的歌曲更加的靈活生動(dòng)，完美的表達(dá)了歌曲主題情感起伏，增加了渲染與表現(xiàn)力。盧氏小調(diào)《懷胎十想》：也是屬于多應(yīng)用波音的潤(rùn)腔元素的技法。可見(jiàn)波音的運(yùn)用是表現(xiàn)韻味的不可或缺的元素。

（三）滑音

滑音是豫西民歌韻味表現(xiàn)的又一元素也很常見(jiàn)?；魸?rùn)腔有上滑音、下滑音、前滑音和后滑音，滑音的運(yùn)用不僅能增加歌曲的律動(dòng)感，并且也能良好展現(xiàn)作品的風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)滑音的加入使演唱更具生活化，更能形象的表達(dá)豫西地域人的心情，它變化豐富多樣，演唱時(shí)要唱的自然、順滑、靈動(dòng)。如偃師市的黃河船工號(hào)子《搭頭蓬號(hào)》 里的幾乎每個(gè)音上面都用了滑音，并且音程跨度比較大，在“喔噥”兩個(gè)字上，用了七度下滑音，之后又在第2小節(jié)的“喔”上面反向運(yùn)用了七度上滑音，可見(jiàn)跨度之大，這也表現(xiàn)了號(hào)子的表現(xiàn)特點(diǎn)，因?yàn)橹匾暨€在強(qiáng)拍上所使用的滑音，起到了拖音的效果，實(shí)際上是勞動(dòng)用力時(shí)所帶出了變化延音，使得音樂(lè)形象鮮活有不失真實(shí)性。又如偃師市的號(hào)子《黃河跌腳號(hào)》 里的幾乎每一個(gè)字都使用了下滑音，“跌腳”即是用力蹬的意思，用在撐船時(shí)，這里滑音的運(yùn)用，生動(dòng)的展現(xiàn)了船工們撐船時(shí)用力蹬的動(dòng)感，在用力的同時(shí)唱出來(lái)，凸顯了勞動(dòng)力道與艱辛。

滑音在豫西民歌的運(yùn)用中還有一種算是當(dāng)作語(yǔ)氣助詞來(lái)表達(dá)人們情緒的形式，又如盧氏小調(diào)《五更陪郎》里的都在襯字上面使用，兒化音“子兒”的加入，使演唱更具口語(yǔ)化，倚音在這里的運(yùn)用使演唱時(shí)加重了唱詞的語(yǔ)氣，生動(dòng)形象的表達(dá)了情侶二人恩愛(ài)交好的情誼，情韻十足。

三門峽小調(diào)《小尼姑怨五更》 是一首敘述女孩正值青春年華卻出家當(dāng)了尼姑，一更的時(shí)候就要拿著小缽魚(yú)進(jìn)禪堂里念經(jīng)，甚是受苦，正青春卻不能配少年夫郎，描寫了女孩兒悲苦悲怨的氣氛。在作品前兩句歌詞里多處運(yùn)用了下滑音，如譜例：

前①②處用在“小尼姑”上，突出了神秘；第③④處用在“小缽魚(yú)”上，和之前的下滑音和相應(yīng)；第⑤處用在形容詞“汪”上，精巧的展現(xiàn)了小尼姑悲怨的心理活動(dòng)。這些滑音的運(yùn)用演唱上要滑音的地方唱的明顯突出，表達(dá)出小尼姑“怨”的哀苦情緒。表演時(shí)感情的情緒低下，聲腔哀怨緩慢。滑音的運(yùn)用，增強(qiáng)了作品的敘事性，也濃厚了感情色彩。

■襯腔元素

襯腔是民歌旋律中用以運(yùn)唱襯詞的歌腔。它可以填補(bǔ)歌詞所表現(xiàn)的內(nèi)容和感情，還可以起到連接的作用。它常用象聲詞以及可以烘托氣氛的虛詞構(gòu)成，使歌曲表達(dá)的內(nèi)容變得更加生動(dòng)、人物更加鮮活。在豫西民歌中大致有以下兩種襯腔的演唱：

（一）語(yǔ)氣襯腔

語(yǔ)氣襯腔應(yīng)要十分注意歌曲要表達(dá)的情感色彩，事異聲異的演唱規(guī)律。如盧氏田歌《望郎》中多運(yùn)用語(yǔ)氣襯字“呀”“這”“呦”“呦哥呦嗨”。他們的運(yùn)用是在增添主人公的情緒，展現(xiàn)出一種望情郎的期待，又擔(dān)心情郎病情嚴(yán)重的難過(guò)之情。襯腔的運(yùn)用，更具口語(yǔ)化是真實(shí)的生活體現(xiàn)。如譜例：

又如盧氏燈歌《祖國(guó)大地紅花開(kāi)》，大量的使用襯字襯詞襯腔“哪”“哇”“呀”“吔哈”“噥呀嗨唉嗨”“唉呀嗨嗨”“這”“呦嗨嗨開(kāi)呦嗨嗨哎呀嗨”“吔嗨嗨哈”等

（二）韻律式襯腔

韻律式襯腔主要是為有押韻的作用，既有特點(diǎn)又有具有韻律感。如盧氏田歌《對(duì)燈謎》，這是一首描寫在正月過(guò)節(jié)時(shí)人們猜燈謎的民歌，在作品開(kāi)始部分后都出現(xiàn)了押韻的襯腔，歡快活潑的氣氛盡展出來(lái)結(jié)尾處也是韻律是襯腔的運(yùn)用，展現(xiàn)了節(jié)日熱鬧活躍的場(chǎng)景。

盧氏田歌《對(duì)燈謎》譜例：

民歌是體現(xiàn)當(dāng)?shù)厝藗兩畹挠?jì)時(shí)器，也是反映當(dāng)?shù)厥聦?shí)的記錄儀。那么這樣的民歌一定是有滋有味的、有靈有意的。這些潤(rùn)與這些襯構(gòu)建了民歌獨(dú)有的韻味。分析與理解組成豫西民歌韻味的元素，是把握豫西民歌特點(diǎn)的準(zhǔn)確點(diǎn)。本文對(duì)于具體的韻味元素說(shuō)解的比較詳盡，基本是一音一式的解析，這一潤(rùn)一襯無(wú)不蘊(yùn)含豫西民歌的味道，目的就是讓我們尊重與專注傳統(tǒng)民歌帶給我們的文化精神，一起體味豫西民歌的藝術(shù)魅力。