楊望舒 李凝玉 Yang Wangshu Li Ningyu

畢蓉蓉紋樣X(jué)IV—門(mén)—繪畫(huà)1布面油畫(huà)縫紉線1m×1.4m2019

1楊望舒瑯瑰紙本設(shè)色122cm×95cm

李凝玉（以下簡(jiǎn)稱“李”）：你的作品都是關(guān)于幻境，你是怎么把現(xiàn)實(shí)中的所見(jiàn)轉(zhuǎn)化成畫(huà)中桃花源的呢？

楊望舒（以下簡(jiǎn)稱“楊”）：我接觸到的、喜歡的東西非常多。以前有觀眾跟我說(shuō)，覺(jué)得我的作品細(xì)節(jié)很豐富，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)?。但是我認(rèn)為從現(xiàn)實(shí)到入畫(huà)的轉(zhuǎn)化應(yīng)該是一個(gè)內(nèi)化的過(guò)程，而不是把生活中的東西直接搬進(jìn)去拼湊、組合。我創(chuàng)作時(shí)對(duì)照片的參考其實(shí)是很少的，基本上是直接作畫(huà)。這樣的過(guò)程說(shuō)明有一些東西已經(jīng)在腦海里了。

李：你的作品常使用窗形邊框，再加上前景桌臺(tái)、遠(yuǎn)景帷幕，整個(gè)畫(huà)面的空間就像櫥窗或舞臺(tái)，對(duì)于這一點(diǎn)，你是如何考慮的？

楊：我挺喜歡“櫥窗”“舞臺(tái)”這種說(shuō)法，因?yàn)樗梢允呛芏鄸|西，沒(méi)有一個(gè)固定的答案。我借用了西方繪畫(huà)中窗戶的概念。具體創(chuàng)作時(shí)，比如《仲夏夜的夢(mèng)》，我一開(kāi)始用剪刀剪了一個(gè)形狀，但是覺(jué)得像故意做出來(lái)的，從構(gòu)圖上去抓住觀眾的眼球，太刻意了。最后，我還是決定畫(huà)出來(lái)，自然地去營(yíng)造形狀。我也在思考形式能不能有更豐富的含義，我想過(guò)做一個(gè)梳妝臺(tái)，象征女性的符號(hào)。之后我想往這個(gè)方向嘗試、發(fā)展。

李：你曾說(shuō)你的畫(huà)是“私密爛漫的無(wú)人之境”，畫(huà)里的窗框、舞臺(tái)布景、窗形邊框其實(shí)是在進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)畫(huà)中幻境的非真實(shí)性，并與觀眾保持距離，這與窗戶吸引觀眾去觀看是否矛盾？

楊：我是希望有這種矛盾的，我創(chuàng)作時(shí)也存在這樣的矛盾。我在制造幻境的時(shí)候就幻想自己在其中游玩。雖然作品吸引觀眾去觀看，但是觀眾始終只能站在櫥窗之外進(jìn)不去，不是里面空間的親歷者，只有我能夠進(jìn)去，所以它是私密爛漫的無(wú)人之境。我一直在探索個(gè)人的、私密的東西，想用這種形式來(lái)強(qiáng)調(diào)這種內(nèi)外界限。同時(shí)我希望作品顏色華麗，通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)我豐富的內(nèi)心世界，因?yàn)槔锩嬗泻芏嗥嫫婀止值墓适潞突孟搿?/p>

李：你近期的一些作品畫(huà)中物開(kāi)始躍出前景桌臺(tái)，幻境是否在不斷開(kāi)放，并與觀眾互動(dòng)？

2楊望舒觀星人紙本設(shè)色45.5cm×45.5cm2018

楊：我覺(jué)得這個(gè)提法很有意思，也給了我靈感。桃花源其實(shí)是一個(gè)發(fā)現(xiàn)者去過(guò)之后，其他人找不到的地方，甚至是發(fā)現(xiàn)者自己，他有可能去了一次就再也找不到這個(gè)地方了。它非常美好，卻不能隨時(shí)進(jìn)入，我當(dāng)時(shí)也是借用這個(gè)典故，觀眾可能找不到這個(gè)幻境的入口，只能遠(yuǎn)觀和想象。如何去和觀眾互動(dòng)，這是個(gè)新的方向。了，背后傳遞的是一個(gè)時(shí)代的宇宙觀和世界觀，當(dāng)時(shí)也看了巫鴻寫(xiě)的關(guān)于墓葬美術(shù)的書(shū)，受到一些影響。從《瑯瑰》的技法和整個(gè)畫(huà)面的氛圍來(lái)說(shuō)，就是墨色用得太過(guò)，所以創(chuàng)作《觀星人》時(shí)，我希望顏色更豐富一些，追求那種神秘又華麗的感覺(jué)。

李：《瑯瑰》與《觀星人》都采用了屏風(fēng)，屏風(fēng)內(nèi)部與外部空間形成互動(dòng)，這兩幅畫(huà)在創(chuàng)作方面的變化是什么？

楊：《瑯瑰》是之前的創(chuàng)作，《觀星人》是我在創(chuàng)作畢業(yè)作品《致幻國(guó)》的同時(shí)創(chuàng)作的。我自己寫(xiě)過(guò)一些東西，記錄自己創(chuàng)作的想法、希望的狀態(tài)，當(dāng)時(shí)寫(xiě)的是“有一千零一夜的森林，用芳菲系好的月亮。精靈在故事中結(jié)成幻野，塵埃在夜色凝就浩蕩?！逼溜L(fēng)內(nèi)外互動(dòng)，希望空間上形成一些互動(dòng)，給觀眾一些遐想，雖然面對(duì)畫(huà)面，卻可以想象從一個(gè)空間進(jìn)入另外一個(gè)空間。我這些作品基本上都是在表達(dá)夜晚，畫(huà)《瑯瑰》的時(shí)候，我用了大面積的墨色去營(yíng)造神秘的感覺(jué)。我研究生階段的論文與魏晉時(shí)期的棺槨壁畫(huà)有關(guān)，我認(rèn)為這些壁畫(huà)太精美

李：你在創(chuàng)作中一直探索的主題是什么？

楊：我的名字“望舒”就是指月亮，我的作品里也經(jīng)常出現(xiàn)月亮，我就是以這樣的形式讓自己呆在畫(huà)面空間里。我的畫(huà)面其實(shí)是在探索自己和創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)。我畫(huà)了這么多東西和顏色，是想把豐富的自我慢慢地表現(xiàn)出來(lái)。在這一過(guò)程中，我會(huì)去接觸其他知識(shí)，我喜歡神秘的東西，例如民間故事、《山海經(jīng)》，希望這些能夠與自己的風(fēng)格結(jié)合。

李：駐留一年的時(shí)間里，你最大的感受是什么？

楊：當(dāng)時(shí)畢業(yè)創(chuàng)作結(jié)束的時(shí)候，其實(shí)有一種意猶未盡的感覺(jué)，駐留一年，給我了一個(gè)機(jī)會(huì)把好的創(chuàng)作狀態(tài)延續(xù)下去。