張欽 Zhang Qin

1宋承德乞力馬扎羅雪山68cm×137cm紙本水墨設(shè)色

宋承德先生是一位寫意花鳥畫家。他幼承家學(xué)，頗有藝術(shù)天賦，初期受俄羅斯藝術(shù)影響，從素描入手，研習(xí)油畫，尤得益于西畫的光影與色彩，后對(duì)中國(guó)畫產(chǎn)生興趣，受到吳昌碩、唐云、來(lái)楚生等作品的影響，開始體驗(yàn)傳統(tǒng)繪畫的筆墨。1986年，宋承德進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系研修，專攻寫意花鳥，在傳統(tǒng)方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。經(jīng)過(guò)不斷的探索和實(shí)踐，他的作品無(wú)論是題材還是技法，均有所創(chuàng)新。他的作品形神兼具，在含蓄、凝練的筆墨色彩中，蘊(yùn)含著大自然的昂揚(yáng)生機(jī)，表達(dá)出特有的藝術(shù)個(gè)性。

宋承德先生有深厚的家學(xué)傳統(tǒng)，他的作品體現(xiàn)了正統(tǒng)的文人雅趣。梅蘭竹菊、荷花是他筆下描繪較多的題材，還有頗多日?；ɑ?，如水仙、牡丹、芍藥、山茶等，展現(xiàn)了他幽雅清逸的生活情趣，也體現(xiàn)了他恬淡舒展的情懷。在他的作品中，簕杜鵑是最重要的題材，這些作品用色明艷不俗、構(gòu)圖飽滿，簕杜鵑爭(zhēng)相競(jìng)艷，盡現(xiàn)南國(guó)植物旺盛的生命力。在眾多的 杜鵑作品中，有的艷麗如火，如《特區(qū)之花》，大片火熱的紅色層層疊疊，厚重中展現(xiàn)旺盛生機(jī)，詩(shī)意地再現(xiàn)了特區(qū)的火熱年代；有的喜慶祥和，如《喜慶》， 杜鵑和紫荊花藤蔓纏繞，色彩繽紛又和諧統(tǒng)一，象征深港一家親；有的燦若夏花，如《朝霞》，亂點(diǎn)碎紅團(tuán)團(tuán)簇簇，枝條遒勁，雜而不亂，平實(shí)中蘊(yùn)育希望；有的生機(jī)盎然，如《涼臺(tái)上的 杜鵑》，一支獨(dú)放，傲立群芳，清雅可人。他的作品，如《納庫(kù)魯湖上的白鵜鶘》《長(zhǎng)頸鹿》《斑馬》《火烈鳥》等，別具一番趣味。這些作品是2009年，宋承德一行隨深圳文化交流代表團(tuán)赴非洲進(jìn)行文化交流，返回深圳后創(chuàng)作的。無(wú)論是對(duì)鵜鶘、長(zhǎng)頸鹿、斑馬等新物象的寫實(shí)描繪，還是整體意境的抒寫，都頗見(jiàn)功底。尤其是《白鵜鶘》一作，鵜鶘形象即寫實(shí)又虛實(shí)相間，具有立體感的圓筆鋪陳出波光粼粼的水面，幾筆寫意的水草讓整個(gè)畫面多了幾分詩(shī)意的靈動(dòng)，筆觸輕松不漏痕跡，畫面統(tǒng)一和諧，所透露的意境讓人向往?！堕L(zhǎng)頸鹿》中長(zhǎng)頸鹿身上跳躍的斑點(diǎn)更顯得長(zhǎng)頸鹿身形矯健、溫順平和，和周圍氤氳的婆娑枝葉渾然交融，悠然寫意。《斑馬》以濃墨寫就斑馬身上醒目的斑紋，造型寫實(shí)，周圍的環(huán)境則用復(fù)色的黃褐色一掃而過(guò)，幾筆墨草趁顏色未干之時(shí)輕松寫就，烘托出莽莽蒼蒼的場(chǎng)景氛圍。《乞力馬扎羅雪山》用大筆刷出微妙的色彩變化，襯托出雪山的晶瑩剔透和莊嚴(yán)圣潔，幾只蒼鷹在天空翱翔，下方墨褐色的植物在風(fēng)中搖曳，純凈高遠(yuǎn)、遼闊寂寥，可稱得上意境風(fēng)景畫的杰作。這批作品形象寫實(shí)又富有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意境和筆墨，拓寬了傳統(tǒng)花鳥畫的范疇，為傳統(tǒng)繪畫注入了新的活力，實(shí)為精品佳作。

2宋承德特區(qū)之花180cm×147cm紙本水墨2004

宋承德的作品注重畫面的整體意境，更注重筆墨形式的呈現(xiàn)。中國(guó)畫崇尚的文人意趣，是通過(guò)筆墨來(lái)體現(xiàn)的，筆墨作為外顯的形式要素，可以引起視覺(jué)聯(lián)想和意趣感受。在他筆下，枝條縱橫、穿插有序、繁而不亂，挺拔而有韌性，如《梅花圖》。沒(méi)骨的葉片、花卉，在似與不似間墨韻酣暢，筆墨的虛實(shí)、節(jié)奏，與造型互相照應(yīng)，畫面頓覺(jué)生機(jī)靈動(dòng)，如《唯有牡丹真國(guó)色》。而在色彩上，中國(guó)畫主張“隨類賦彩”，把繁雜的色彩表象加以概括提煉，追求意象化的表現(xiàn)情趣，這為主觀選擇賦予了較大的空間。清代沈宗騫言：“色即是墨，墨即是色。”《東莊論畫》又言：“色不礙墨，墨不礙色，又須色中有墨，墨中有色?！鄙蕦?duì)墨有一定程度的輔助，墨色又可襯托色彩的美感。宋承德的花鳥畫在吸收、融合西畫色彩的同時(shí)，豐富了表現(xiàn)力，如作品《春暉》中的 杜鵑，用墨、水間以雜色來(lái)拓寬紅色的層次，先以曙紅淡染，用胭脂紅間以復(fù)色破，再用淡紅色夾雜藤黃襯托，復(fù)色運(yùn)用酣暢自如，豐富的灰色層次使紅色這種最容易被人畫出火氣的顏色渾厚更見(jiàn)雅致，色彩富有變化且層次分明，頗有杜甫詩(shī)中“桃花一簇開無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”的意境?！队簣D》中的粉色牡丹則以淡粉顏色沒(méi)骨寫就，再以深色點(diǎn)綴花蕊，色彩變化微妙，有晶瑩剔透之感，嫩黃臘梅穿插而過(guò)，綻開生機(jī)，水仙的冷綠和山石的曖赭，前后上下呼應(yīng)，使畫面色彩冷暖對(duì)比豐富，用筆闊放潤(rùn)秀，用色清淡，但畫面中體現(xiàn)的生機(jī)使此畫充滿了生命張力。

3宋承德喜慶紙本水墨180cm×180cm1997

宋承德的花鳥畫中，我們可以看到與傳統(tǒng)中國(guó)文學(xué)，特別是傳統(tǒng)詩(shī)詞的審美趣味交相輝映。作品題跋中多配唐詩(shī)宋詞元曲，間或題注清人高士奇花卉論著《北墅抱甕錄》，多為配合畫面意境、闡釋自己的心跡情懷，間或介紹花卉屬性。他的書法兼采徽宗瘦金書，及魏碑《石門銘》《石門頌》之長(zhǎng)，提毫著力，筆力勁??；側(cè)鋒取態(tài)，具清拔之氣；點(diǎn)畫秀妍，氣行流暢；位置經(jīng)營(yíng)考究，如《梅花圖》，輔以閑章名章，溫潤(rùn)飄逸間，文人意趣十足。

宋承德的花鳥畫空靈、清簡(jiǎn)，構(gòu)圖簡(jiǎn)約疏朗，用筆縱逸跌宕，賦色清新素雅，畫中不見(jiàn)驚人之筆，卻蘊(yùn)涵著昂揚(yáng)的精神，這種風(fēng)格是畫家深厚的傳統(tǒng)功力和藝術(shù)修養(yǎng)的自然流露。在創(chuàng)作上，宋承德一直沒(méi)有停止探索與追求，他熱愛(ài)生活，關(guān)注生命，他說(shuō)“中國(guó)畫是存在著一定的偶然性的，只能做加法，不能做減法。很多時(shí)候一幅好的作品就是瞬間的一種靈感，一種偶然，或者可以稱之為神來(lái)之筆……”他所生長(zhǎng)的年代，正是傳統(tǒng)文化斷裂的時(shí)代，作為一代畫壇大家宋吟可之子，他來(lái)到改革的先行城市深圳，在這個(gè)效率當(dāng)先的現(xiàn)代都市，始終保持著與藝術(shù)市場(chǎng)的疏離，追溯傳統(tǒng)情懷并追求創(chuàng)新，從更深層次上弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，在當(dāng)今時(shí)代，實(shí)屬難得。