蘇巖

《地久天長》是王小帥導演最新創(chuàng)作的一部優(yōu)秀華語電影。影片生動地再現(xiàn)了時代洪流中，社會底層家庭的悲歡離合。影片不但展現(xiàn)了翻天覆地的時代變化，亦成功刻畫了該時代背景下社會底層人物的形象。本文從悲劇和人物塑造的角度，以劉耀軍和王麗云為例解讀影片《地久天長》人物立體感的塑造。

每個人都無法脫離社會脫離時代獨自生存，尤其在時代發(fā)生巨變的時候。不同的時代有著不同的社會認同也有著不同的社會觀念[1]。每個人都像水中的沙粒，在時代的洪流中裹挾前行。由王小帥導演的電影《地久天長》講述了時代洪流之下，生活在社會底層的兩戶普通人家之間的恩怨糾葛。從影片內容來看，《地久天長》是一部關于男主人公劉耀軍和妻子王麗云兩個人一生的悲劇，但此種悲劇的產生既有人為因素亦有時代因素。時代變化造成的悲劇無法挽回，對男女主人公也造成了不可磨滅的傷痛。該片的成功離不開演員對角色的精準把握與演繹，多方位的刻畫使該片人物形象更加豐滿富有立體感。

一、時代洪流裹挾下的個人命運

（一）悲劇生活的時代烙印

時代的變遷總是會給大眾的生活、工作甚至命運帶來翻天覆地的變化。這種變化對于一些有識之士來說是大展拳腳的天賜良機，但對生活在社會底層的大多數(shù)人來說卻有可能帶來災難?！兜鼐锰扉L》講述了社會底層兩個普通家庭在時代變遷中所經歷的悲劇。劉耀軍和王麗云是一對恩愛夫妻，他們與沈英明李海燕夫婦是至交好友。劉耀軍的孩子星星因為沈英明的孩子浩浩溺水身亡導致兩個家庭和諧的關系產生了裂痕，從無話不說變成默默無語。失獨給劉耀軍和王麗云造成了沉重的打擊，讓幸福的家庭蒙上了陰影。由于流產手術發(fā)生意外導致王麗云無法懷孕，劉耀軍和王麗云之間無法再生出小孩。失獨的打擊讓劉耀軍和王麗云失去了生活的希望，兩個人活下去的理由則是為了對方而活。在王麗云下崗后，夫妻二人為了生存和逃離傷心地選擇去了人生地不熟的福建。在福建他們的生活并沒有發(fā)生質的改變，依舊慘淡。生活的苦難可以忍受，但心靈的傷痛卻始終無法消弭。日子一天天過去，夫妻倆也在一天天衰老，但對星星的思念從未減少。為了生活的希望他們收養(yǎng)了劉星。劉星的出現(xiàn)為這個苦難的家庭添進一絲溫暖，而叛逆的劉星選擇離家出走，夫妻倆又再次體驗了失去孩子的痛苦。星星的去世與劉星的離家出走，似乎暗示著這兩個苦命的人今生很難享受天倫之樂;計劃生育和星星的意外溺亡，二人嘗到了失獨的痛苦;下崗潮導致他們背井離鄉(xiāng)遠去福建。在時代特征最鮮明的計劃生育和下崗潮中，劉耀軍與王麗云都成為了時代犧牲品。他們的一生可以分為兩個部分，第一部分是星星溺水之前，整個家庭的生活是歡樂的;第二部分是從星星溺水以后，整個家庭的生活是悲劇的。劉耀軍與王麗云前半生的歡樂襯托出后半生悲劇的可憐。這樣的悲劇有家庭的原因，也有時代的原因。面對時代的變化大多數(shù)人只能選擇被動接受，在時代的洪流裹挾下前行。為了生存下去，基層群眾只能默默接受時代的變化所帶來的影響;默默接受不是對時代變化的認可而是妥協(xié)，普通人無力改變時代只能選擇在時代的洪流中隨波浮沉。在時代的變化之中，如何生存下去始終是最核心也是最根本的問題，為了生存，劉耀軍與王麗云遠去陌生的城市期待能有新的生活希望。在他們生活的時代，計劃生育和下崗潮皆是時代變化的趨勢，亦為劉耀軍與王麗云的悲劇生活烙上了時代的烙印[2]。劉耀軍與王麗云代表著那個時代千千萬萬個普通家庭，而經歷過那個年代的人多多少少都能從二人身上看到自己的影子。

（二）雙重打擊下的悲劇人物命運

劉耀軍和王麗云的家庭，是時代洪流下千千萬萬個普通家庭的縮影，他們代表著電影所刻畫的時代里的千千萬萬個普通人?！兜鼐锰扉L》是一部悲劇，劉耀軍和王麗云的生活也是一個悲劇。面對喪子之痛，他們無人可以責怪;面對計劃生育，他們只能選擇接受;面對下崗，兩人只能接受安排。面對命運的打擊，在時代的背景下兩人無力反抗。在時代的洪流之中，他們就如大海中的沙粒，渺小也不重要。劉耀軍和王麗云作為社會最底層的力量也是最容易被忽視的力量，面對生活和工作的雙重打擊雖然可以選擇默默接受，但其內心的痛苦卻是與日俱增。個人的命運與時代的命運是相關聯(lián)的，夫妻倆的悲劇有著深深的時代烙印，反映著當時的社會現(xiàn)實。王小帥導演在影片中沒有評價那個時代的好與壞，也沒有借用第三者的角度去添加旁白解釋電影的內容;他只是盡力還原了在那個時代里最基層家庭的生活狀態(tài)和經歷，而對影片所呈現(xiàn)出的現(xiàn)實和人物的判斷則交給觀眾去反思[3]。

二、多方位塑造人物立體感

優(yōu)秀的電影除了需要流暢的故事情節(jié)串聯(lián)電影鏡頭以外，還需要刻畫典型的人物形象去深化影片主題。因此，人物形象的塑造對影片的質量有著重要影響。人物的塑造分為扁平型與圓形兩種。扁平人物性格單一、僵化無變通;圓形人物則性格具有多面性，對不同的生活機遇會有不同的人物反應[4]。很明顯，《地久天長》中劉耀軍與王麗云的人物形象都是屬于圓形人物形象。對于圓形人物的塑造，需要通過環(huán)境、人物矛盾、細節(jié)等角度對其進行多方位塑造。多角度的塑造勢必會使人物形象變得生動有立體感。環(huán)境的描繪不僅能夠展現(xiàn)電影發(fā)生的特定時代背景，亦對人物形象的塑造具有重要影響，皆因人是在環(huán)境中成長與生存，環(huán)境的變化影響著人的生理和心理狀態(tài)。構建人物矛盾是電影推動劇情發(fā)展的常用手段;電影中主要人物面對不同人物矛盾所作出的反應，能夠深度地展現(xiàn)主要人物的性格特點。因此，人物矛盾對于塑造人物的立體感具有重要作用。電影中人物的穿著、語言、神態(tài)等都屬于刻畫人物過程中的細節(jié);而細節(jié)是展現(xiàn)人物特征最有力的方式，通過對電影人物細節(jié)的刻畫，有利于提高人物形象的可信度、塑造人物立體感。劉耀軍和王麗云是《地久天長》中的男女主角，也是該片中人物立體感最強的兩個形象。

在親生兒子出事以前，劉耀軍的生活狀態(tài)是一名普通的工人，每天按時上下班，有空就和鄰居一起聚會喝酒。而這種生活狀態(tài)是在國有企業(yè)上班的普通員工的縮影;劉耀軍和這個時代下的其他工人同化在一起。在一次大型聚會上劉耀軍與王麗云受環(huán)境氛圍的影響和大家一起轉圈跳舞，和其他人一起沉浸在歡樂里。當兒子星星騎在劉耀軍脖子上隨著他一起跳舞時，劉耀軍開心得眉毛都完全舒展開，這是整部電影中劉耀軍為數(shù)不多的眉頭舒展的場景之一?？梢钥闯觯谛切浅鍪乱郧?，劉耀軍和王麗云是愿意跟隨時代潮流與大家一同同化的。此時的夫妻倆擁有著同時代環(huán)境下人人皆有的特征，人物形象并不突出，立體感不強。但在星星溺水身亡后，二人的生活遭受了沉重的打擊甚至喪失生活的希望;此刻開始，劉耀軍與王麗云經歷了常人無法經歷的痛苦與磨難，人物形象逐漸變得生動有立體感。失獨的悲劇沉重打擊了兩人的生活，他們開始變得沉默寡言。從環(huán)境氛圍角度來看，在星星出事以前劉耀軍與王麗云是愿意接受環(huán)境的變化而同化的;而在失去星星后，鄰居家孩子的聲音深深刺激著二人的心，兩人逐漸變得不愿與別人交流，生活變得黯淡無光。這種變化與周圍環(huán)境的幸福氛圍形成強烈對比，影片展現(xiàn)了劉耀軍和王麗云的喪子之痛也成功塑造了愛子如命的父母形象。兩人在下崗后選擇去福建，暗示著他們想通過環(huán)境的改變帶來人生新的希望;改變生存的環(huán)境，是社會底層普通人改變命運的常用方法。但對劉耀軍和王麗云而言，環(huán)境氛圍的改變并沒有改變他們的悲劇。

當沈英明知道星星的死與浩浩有關時，沈英明拿著菜刀去找劉耀軍要讓浩浩給星星一命抵一命。劉耀軍奪過沈英明手里的菜刀對他說：“沈英明你給我記住了，從今往后永遠不要在浩浩面前提及這件事，一個字都不要說。”這句話是劉耀軍說給沈英明的，但也是說給他自己的。浩浩只是個孩子，劉耀軍無法去怪罪一個不懂事的孩子;但從他緊鎖的眉頭可以看出，他不是沒有怨恨只是無法去責怪。隱忍是劉耀軍作出的選擇。面對生活的悲劇，劉耀軍做出的隱忍選擇是王小帥電影中男女主角遭受命運不公時的常見狀態(tài)。這種隱忍不是一味地逆來順受，而是堅持著自己內心最根本理念的同時為了生存只能選擇的無聲抗議[5]。沈英明和劉耀軍本來是至交好友，因為星星的事兩人之間的友誼產生了裂痕;浩浩導致沈英明與劉耀軍之間的人物沖突，是《地久天長》里人物矛盾最尖銳的地方之一。面對尖銳的矛盾沖突，劉耀軍選擇了回避;為了能讓浩浩健康成長，他將痛苦壓抑在內心。當劉耀軍發(fā)現(xiàn)叛逆的養(yǎng)子劉星偷東西的時候，他氣憤地對劉星說，要么把東西送回去給人賠禮道歉，要么送他去派出所。叛逆期的劉星倔強地選擇去派出所;這段電影情節(jié)生動地展現(xiàn)了面對不成器的養(yǎng)子時，一名養(yǎng)父的憤怒。結合劉星與劉耀軍的表現(xiàn)可以看出，導演安排這個情節(jié)是用于刻畫一位恨鐵不成鋼但遵守人生基本道德原則的父親形象，劉耀軍的形象很大一部分是在人物矛盾沖突中塑造的，只有在激烈的矛盾之中，人物才會爆發(fā)出內心最真實的想法與欲望。

細節(jié)是刻畫人物形象最有力的手段。電影前后部分劉耀軍眉毛的變化可以反映出其在不同生活遭遇下的人物狀態(tài)，通過眉毛這一個細節(jié)即形象刻畫了劉耀軍內心沖突的變化過程[6]。星星活著的時候，劉耀軍的眉頭是舒展的，暗示著他的生活是開心滿足的;失去星星以后，劉耀軍的眉頭始終是緊皺的，暗示著他內心的苦悶與壓抑。在李海燕生命的最后時刻，劉耀軍和王麗云回到傷心地去見李海燕。劉耀軍此時脫下了穿了半輩子的工作服換上了西裝。衣服的改變不僅說明兩人生活水平的變化，也說明了兩人時隔多年以后再回原地時的心情變化——當初夫妻倆是為了生存被迫離開，而此時的返鄉(xiāng)則是時隔多年已經放下過去的回歸。當二人再次回到曾經熟悉的地方，浩浩也已經長大成人。當著劉耀軍和王麗云的面，浩浩說出了當年的實情，王麗云聽完后淡淡的說：“說出來就好了。”王麗云的話語氣很淡，卻也透著深深的無奈。夫妻倆坐在星星墓碑旁，劉耀軍沒有接王麗云遞過來的水而是自己拿起酒瓶喝了起來。王麗云對于丈夫拒絕自己的水沒有任何不滿，很自然地打開瓶蓋喝起來。這一細節(jié)展現(xiàn)了夫妻之間多年共同生活的默契與恩愛。劉耀軍拿著酒瓶皺著眉頭看著遠方獨自喝酒，內心的苦悶和對兒子的思念都隨酒進入自己的身體，折磨著這個苦難的人……諸如此類細節(jié)的刻畫讓劉耀軍與王麗云兩人的形象變得真實有立體感[7]，也讓觀眾對他們悲劇的人生充滿同情。

結語

《地久天長》對人物塑造的高明之處在于沒有刻意夸大與加工，僅追求最真實的還原。這種回歸現(xiàn)實生活的人物塑造方式使得人物形象變得真實可信。面對苦難，男主人公沒有大聲呼喊反抗而是選擇隱忍。這種隱忍雖沒有大聲呼喊與反抗刺激眼球，但卻蘊含蓄勢待發(fā)的力量。影片對細節(jié)的刻畫更是使人物立體感十足，成功塑造了在時代洪流裹挾下飽滿的人物形象。

參考文獻：

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[3]王琛琛.顧長衛(wèi)電影的悲劇意蘊[ J ].牡丹，2017（07）：24-25.

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[5]朱廣萍.王小帥電影的悲劇性研究[D].南京：南京師范大學，2015：42.

[6]趙麗.解讀《穿普拉達的女王》中的人物塑造[ J ].[EB/OL].（2019-03-28）[2019-04-03]https：//wenku.baidu.com/view/1d50bf4eb8f3f90f76c66137ee06eff9aef849ba.html.

[7]魯雙晴，張瑩煦. 《三國演義》中的呂布——立體感人物形象的成功塑造[ J ].群文天地月刊，2010（14）：34-34.