邵大箴

人物畫家需要嚴(yán)格的造型功力。憑著自己的毅力和勤奮，李毅長期觀摩和臨摹名家作品，掌握了刻畫人物的基本造型技巧。又通過堅(jiān)持不懈的寫生，培養(yǎng)了塑造形象的能力。對他藝術(shù)成長影響最大的是黃胄先生和李寶峰，他從黃胄的人物畫中認(rèn)識到深人生活、觀察和體驗(yàn)客觀對象以及寫生的重要性。李寶峰吸取了黃胄的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在個(gè)人筆墨風(fēng)格上有所建樹，也使他更清楚地領(lǐng)悟到筆墨語言的要旨，驅(qū)使他在提煉筆墨表現(xiàn)力上狠下苦功。后來他在杜滋齡工作室的學(xué)習(xí)，更拓寬了他的藝術(shù)視野和豐富了藝術(shù)修養(yǎng)。

李毅曾經(jīng)生活在大西北，這段經(jīng)歷給他留下深刻的印象。他深愛那片熱土，深愛那里感情質(zhì)樸的勞動(dòng)人民，也為他們多姿多彩的生活所吸引，他的作品大都以那里的少數(shù)民族人物為題材。他筆下的人物多以當(dāng)?shù)氐淖匀缓腿宋娘L(fēng)隋為背景，可以稱之為少數(shù)民族風(fēng)隋畫。這類畫的難度在于不僅要恰當(dāng)?shù)靥幚懋嬅娴那楣?jié)性，還要使人物形象與環(huán)境和諧統(tǒng)一。而少數(shù)民族風(fēng)情成分的描寫也要適度，過多了會導(dǎo)致人物形象的削弱，造成“獵奇”的效果。李毅深諳此理，他畫面上人物的穿戴、裝飾以及周圍的車、馬、驢、狗都很精彩，但不奪人物形象。畫面上最令人關(guān)注的是富有生活朝氣的人物，以形寫神，形神兼?zhèn)?，沒有對現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致觀察、體會和對人物的深入了解，是很難做到的。

中國畫中筆墨的品質(zhì)很重要。筆墨有共同的規(guī)范和法則，也應(yīng)有自己的個(gè)人體會和心得，以至個(gè)性。不論筆墨的共同規(guī)范還是個(gè)性特色，都主要是為形象塑造和畫面服務(wù)。筆墨本身也有相對獨(dú)立的審美意義，可以自覺地去探尋。對畫家來說，不要刻意去做‘個(gè)性化”的筆墨符號，而要在長期錘煉的基礎(chǔ)上使自己的情感自然地流露于筆端。李毅不追逐筆墨的個(gè)性化，不求筆墨的華麗，而是潛心于用自己理解的筆墨塑造形象和組織畫面。他追求筆墨的力度，追求畫面品格的純正和質(zhì)樸。

李毅善于從生活中發(fā)現(xiàn)美，從前輩藝術(shù)家的作品中借鑒創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不斷錘煉筆墨，提高藝術(shù)修養(yǎng)。我相信，只要持之有恒地繼續(xù)探索和創(chuàng)造，他的藝術(shù)才能將會得到進(jìn)一步發(fā)揮，他的筆墨品質(zhì)和藝術(shù)個(gè)性化面貌也將會更加鮮明。

責(zé)任編輯：韓少玄