駱芃芃

肖春光

1976年生，吉林大安人?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究生院博士研究生，中國書法家協(xié)會會員，吉林省書法家協(xié)會理事、篆刻委員會委員，二級美術(shù)師。出版有《蕭漢刻心經(jīng)》《蕭漢刻三十六計(jì)》《行中問道一蕭漢篆刻作品集》等。

近年來在各種篆刻展和賽事上，工穩(wěn)印風(fēng)幾乎和寫意印風(fēng)平分秋色，刻工穩(wěn)印的人越來越多，而且大多數(shù)為年輕人。在入展和獲獎率上也很占優(yōu)勢。這種現(xiàn)象在篆刻藝術(shù)承襲傳統(tǒng)方面是件好事。年輕人確實(shí)需要打好傳統(tǒng)功力的基礎(chǔ)。但是值得注意的是，看過一遍工穩(wěn)印展品后，你會發(fā)現(xiàn)，作品幾乎千人一面。沒有誰會讓你過目不忘，更不要說風(fēng)格獨(dú)特了。所不同的只是技藝嫻熟上的差異。當(dāng)然，工穩(wěn)印幾百年來都是遵循著少有的幾種創(chuàng)作規(guī)律的，當(dāng)今年輕人追隨的無非也是王福庵和陳巨來兩種風(fēng)貌。那么，工穩(wěn)印真的就只有這兩種模式了嗎？

歷史是人創(chuàng)造的。遠(yuǎn)及趙孟煩、文彭和丁敬不談，就來談?wù)?9世紀(jì)末工穩(wěn)印大師趙叔孺（1874-1945）吧。當(dāng)時的印壇，吳昌碩以雄強(qiáng)高古的面目、蒼勁樸茂的印風(fēng)稱霸海上。無獨(dú)有偶，正如人們深知的“藝無第一，技無第二”。趙叔孺同樣以典雅和平的印風(fēng)帶給當(dāng)時的印壇一陣涼爽的清風(fēng)，以工穩(wěn)雅雋的印式，為當(dāng)時的印人樹立起另一面旗幟。趙叔孺門下培養(yǎng)出了眾多的篆刻大家（詳見《趙叔孺同門名錄》），其中最具代表性的要數(shù)沙孟海、方介堪、陳巨來、葉璐淵、張魯庵和徐邦達(dá)。如今這些大師成就卓著，雖然同出趙師門下，卻風(fēng)格迥異，各具千秋。這說明了，藝術(shù)沒有一成不變的承襲，更沒有不可創(chuàng)新的傳承。

春光的印兼學(xué)王福庵和陳巨來，現(xiàn)在的印中陳巨來的風(fēng)范更多了一些。十幾年來他勤學(xué)苦練，用心鉆研兩位大家的印藝，體會深刻。春光這幾年的進(jìn)步是可喜的。較之前幾年的印作，他的印中融人了許多早年元朱文的文雅之氣和書卷氣，他的印還從書法人手，沒有了一味的王福庵的鐵線篆，更加入了唐宋時期李陽冰的手筆和《嶧山碑》（宋刻）的筋骨和風(fēng)神，使印章的內(nèi)涵更加豐富，更加古俊，更具有了文人氣息。

春光的書法在清人鐵線篆的基礎(chǔ)上又加入了唐宋篆書中的玉箸篆風(fēng)，自成風(fēng)貌，特色鮮明。當(dāng)然，學(xué)習(xí)是艱苦的，探索是艱辛的。目前春光的道路并不平坦。他的探究也不都是盡如人意。他還需要更加廣博的學(xué)識和閱歷去豐富自己，還需要更加深入的研究和歷練去提高自己。

責(zé)任編輯：韓少玄