尹玲玲

摘要：隨著信息技術(shù)的提升，考古科學(xué)技術(shù)不斷成熟，從而完整呈現(xiàn)古代藝術(shù)品。尤其是關(guān)于陶瓷的圖像資料，能使我們的視覺(jué)體驗(yàn)更加豐富。本文以中國(guó)陶瓷的設(shè)計(jì)發(fā)展史為線(xiàn)索，通過(guò)分析部分時(shí)期的陶瓷造型設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的變化，更清晰的了解古代陶瓷造型設(shè)計(jì)的歷程。

關(guān)鍵詞：陶瓷;造型設(shè)計(jì);藝術(shù)風(fēng)格;實(shí)用性

中國(guó)古代陶瓷造型設(shè)計(jì)發(fā)展歷程

中國(guó)的陶瓷業(yè)歷史悠久，陶瓷與人們的生活緊緊相連。由于各代封建王朝的更替，社會(huì)經(jīng)濟(jì)、制度、文化、技術(shù)等各方面的變化，以及中外文化交流，政治、宗教、地域環(huán)境差異等種種因素，使陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)不斷發(fā)生新的變化，出現(xiàn)新的面貌。陶瓷在發(fā)展歷程中，受外界影響變化最大的為實(shí)用功能和造型藝術(shù)設(shè)計(jì)上的表現(xiàn)。藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)生、發(fā)展、壯大或衰落，都離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化背景和社會(huì)制度等條件。因此，陶瓷在社會(huì)外力的沖擊下藝術(shù)風(fēng)格也在不斷演變。中國(guó)古代陶瓷造型設(shè)計(jì)的發(fā)展與生活需求、審美風(fēng)尚、制瓷工藝技術(shù)的發(fā)展有著直接聯(lián)系。

部分朝代時(shí)期的陶瓷造型藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

漢代時(shí)期尊崇儒教，在這種思想的影響下，當(dāng)時(shí)普遍的審美理想就是只有符合禮教，達(dá)到“中庸”，才算是美的，所以這一時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)，不做過(guò)分的裝飾，達(dá)到素樸、質(zhì)真的設(shè)計(jì)審美原則，其紋飾主要有幾何紋、植物紋、動(dòng)物紋、人物紋等，其藝術(shù)風(fēng)格崇尚自然樸素，整個(gè)器物看上去給人的感覺(jué)就是“大氣”。這一時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)，主要是各種飲食器、日用器皿和各種陶制明器，大體上可分灰陶、硬陶、釉陶和青瓷4大類(lèi)。漢代的陶瓷器，造型渾厚而飽滿(mǎn)，許多器形模仿銅器、漆器造型。

唐代陶瓷在造型上出現(xiàn)了顯著的變化，一是逐漸向?qū)嵱没l(fā)展。如器皿的頸部加長(zhǎng)，或加把手，為了便于提取。另一個(gè)是仿生器皿的變化，造型向植物發(fā)展，仿制成瓜形、花形，如壺體做成棱形，盤(pán)和碗做成花瓣形等。唐代出現(xiàn)了至今舉世著名的越窯青瓷和邢窯白瓷。越窯青瓷其特點(diǎn)是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤(rùn)，光彩照人。越窯青瓷的造型也有新變化，壺多為短嘴，有把手或大耳，雙龍耳瓶是唐代特有的形式。邢窯白瓷潔白如雪，胎質(zhì)厚而細(xì)潔，瓷質(zhì)堅(jiān)硬;器型設(shè)計(jì)素雅大方，不施紋飾，唐代期間并出現(xiàn)了花釉和絞胎瓷新品種。

宋代瓷器不僅在燒制技術(shù)上超越前代，而且其藝術(shù)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)也有較大突破。宋瓷的造型以簡(jiǎn)練為主，宋代梅瓶裝飾手法多樣，釉色豐富多彩，造型簡(jiǎn)潔端莊，各部位比例和尺寸都恰到好處，達(dá)到了融會(huì)完美的地步。由于考古學(xué)的興起宋瓷中仿商周、秦漢青銅器中的造型，以及各種花盆、花洗樣式隨之產(chǎn)生。這種供陳設(shè)觀(guān)賞的“雅器”，成為瓷器生產(chǎn)的一個(gè)新品種。這些瓷器的造型既保持了傳統(tǒng)特色，又有所創(chuàng)新，并為后代瓷器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

明代瓷器的造型設(shè)計(jì)，線(xiàn)形優(yōu)美，體型端莊，造型語(yǔ)言已顯得十分豐富成熟。明瓷的造型出現(xiàn)了兩極分化，即一方面是器型非常小巧玲瓏，瓷胎非常輕薄;另一方面是超大超高，出現(xiàn)了很多器型龐大的梅瓶、坐墩、罐、缸等。青花瓷器則趨于小巧，以胎釉精細(xì)、青色濃艷、造型多樣、紋飾華美為特點(diǎn)，是中國(guó)青花瓷生產(chǎn)的黃金時(shí)期。明代青花瓷的裝飾藝術(shù)，上呈宋元又開(kāi)清秀典雅之風(fēng)，紋飾以植物紋為主，如牡丹、仙桃等;動(dòng)物紋以龍鳳紋為主，還有少量的麒麟、海獸。從藝術(shù)風(fēng)格看，宣德青瓷的濃烈，成化斗彩的清雅，嘉靖五彩的逸趣，萬(wàn)歷五彩的秀美，各成特色，各具風(fēng)采。這主要是日益實(shí)用化的結(jié)果，生活需要決定了一定器具的造型形式，瓷器的造型趨于單純穩(wěn)健、粗獷有力、純樸至性，以實(shí)用為主，造型簡(jiǎn)潔厚實(shí)耐用。

清代的陶瓷，仍以景德鎮(zhèn)為燒制中心，在生產(chǎn)技藝上繼承明代的傳統(tǒng)又不缺乏創(chuàng)造：釉色方面，品種增多，更加豐富多彩;彩繪方面，古彩、粉彩、琺瑯彩都達(dá)到了較高的水平;青瓷的瓷色白而泛青，令青花瓷產(chǎn)生更加和諧的藝術(shù)效果，成為清代陶瓷的主要品種。清代在瓷器造型方面，嘉靖時(shí)流行葫蘆瓶，有多子之意;或瓶體上圓下方，以象征天圓地方之意。

中國(guó)古代陶瓷帶來(lái)的影響

總的來(lái)說(shuō)，陶瓷在創(chuàng)作上既要繼承傳統(tǒng)，又要善于推陳出新。不能繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)就很難使陶瓷藝術(shù)具有陶瓷特色，不善于推陳出新，也就難以發(fā)展陶瓷藝術(shù)的傳統(tǒng)。中國(guó)的早期瓷器設(shè)計(jì)和生產(chǎn)均是站在日常實(shí)用的基礎(chǔ)上逐漸向獨(dú)特的審美觀(guān)念演變，在繼承前朝造型經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上也創(chuàng)造出了嶄新的造型設(shè)計(jì)，為后繼者提供了優(yōu)秀的造型范本，極大地推動(dòng)了中國(guó)陶瓷造型的良性發(fā)展。

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