從吳大澂愙齋（吳大澂曾在光緒二年丙子三月42歲時督學陜甘，在長安得一周鼎，因鼎腹有銘文稱帝考及“周愙”諸文字。此鼎遂稱為“愙鼎”。又因鼎而名齋，故成“愙齋”）的風雅，到梅景書屋的一脈相承，吳湖帆被認為是“最標準的繼承中國畫傳統(tǒng)”之近代大家。他集書畫、鑒定、詩詞于一身，學養(yǎng)深厚，張大千平生佩服的“兩個半畫家”中，第一個就是吳湖帆。

吳湖帆（1894-1968），江蘇蘇州人，為吳大澂嗣孫。收藏宏富，善鑒別。山水沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復合畫風獨樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。

《溪山秋曉圖》畫面布局由密及疏、由近及遠、由險入平。觀之如在江岸之邊，視線跟隨著泉石煙云在回環(huán)曲折中向前推進，忽又豁然開朗，眼前江景一覽無余，畫面靜能生動，生機隱現(xiàn)，令人心曠神怡。

畫法上主要用濕筆，墨色相映，以色當墨，有“煙潤”之氣。吳湖帆說“白亦是色”，畫中以胭脂與西洋紅繪山花，山澗、岸芷、湖面經(jīng)水墨濡化，呈現(xiàn)一派迷茫空濛之意象，虛處用白粉暈染云氣，并以飛白筆法作巨石，化虛為實，顯得氣勢磅礴。

此畫呈現(xiàn)出的筆墨氣息富而不俗，貴而不霸，自有溫文爾雅的氣韻在。其洗練腴潤、超詣典雅之氣，絕非他人可隨意為之，實為吳湖帆藝術(shù)生涯中包前孕后又極富卓識的不朽力作。（據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)）