耿志豪 毛洪燁 趙巖

摘要：香港電影是指在中國香港地區(qū)制作發(fā)行的電影。語種一般為粵語（白話）為主，其次為普通話，以及少數(shù)的其他語言。香港地區(qū)是世界第三大電影工業(yè)基地（僅次于好萊塢和寶萊塢）和第二大電影出口地（僅次于美國）。香港燦爛的流行電影有一班支持者，而現(xiàn)在香港電影亦成為文化主流，滲透在世界每個角落。

關(guān)鍵詞：東方好萊塢;周星馳;無厘頭;

香港號稱東方好萊塢，最近20年來，香港的年產(chǎn)電影上百部。票房榜單上的頭把交椅幾乎是“雙周一成”輪流坐。這三位巨星中，演技獲得多次獎項和觀眾認(rèn)可的，只有周潤發(fā)和周星馳兩人。而有能力獨立制作電影，作品能夠有能力冠以本人大名的，只有成龍和周星馳兩人。而演出的作品極具有個人特色的同時又具有社會代表性，甚至被作為一種文化現(xiàn)象被反復(fù)解讀的，唯有周星馳一人而已。這段話客觀嗎，這段話是鳳凰衛(wèi)視2005年的官評。

周星馳是公認(rèn)的華語無厘頭喜劇風(fēng)格創(chuàng)立的始祖，然而他認(rèn)為他所做的只是通過香港草根階級的語言表達(dá)他內(nèi)心的一點看法而已。李安曾接受魯豫的采訪時曾說自己沒拍過喜劇，因為“無厘頭”就是沒有邏輯的意思，沒有邏輯，就非常難以把握。魯豫說那你給周星馳拍一部唄。李安回到：“那就是他拍我了，不是我拍他了，所以周星馳我是很佩服的”。

周星馳在《唐伯虎點秋香》后開始不滿足于蟬聯(lián)票房冠軍，從94年開始正式擔(dān)任導(dǎo)演一職。而在此之前，周星馳在其之前參演的作品中，包括《唐伯虎》，早已開始嘗試參與影片制作的其他方面。周星馳第一部自導(dǎo)自演的作品是《國產(chǎn)凌凌漆》，提名金像獎最佳男主，票房排第三。周星馳第二部于制作的作品是與劉鎮(zhèn)偉聯(lián)合制作的《大話西游》系列，是華語電影史上以西游記為背景的電影巔峰。張柏芝黃圣依與張雨綺都是被周星馳一手挖掘成名，吳孟達(dá)田啟文徐錦江陳國坤何文輝更是在他的電影中找到了角色存在感的靈魂。

張柏芝將他與周星馳在《喜劇之王》的首映會上的合照擺在家中的桌子上時刻提醒自己不要忘記自己初入這行時對演藝的單純追求。并在訪談中對周星馳說：沒有你就沒有我。

王晶和周星馳翻臉的事早已是圈內(nèi)皆知，談到緣由時王晶曾說到在《少林足球》中黃一飛飾演的大師兄有少林鐵頭功，有一組在歌廳被老板用啤酒瓶砸頭的戲，據(jù)說周星馳追求完美讓黃一飛挨了100多個瓶子最后頭破血流才喊停。

周星馳目前一共拍了四十多部電影，由他擔(dān)任導(dǎo)演的電影一只手?jǐn)?shù)得過來。作為導(dǎo)演，這個數(shù)字與許鞍華、徐克、杜琪峰、吳宇森等幾位優(yōu)秀的香港導(dǎo)演相比實在有些相形見絀。而說到深入國際，客觀來講，連張藝謀、王家衛(wèi)、侯孝賢、賈樟柯都可以令周星馳無法望其項背，更不必提比較早的將中華功夫發(fā)揚到海外的胡金銓和現(xiàn)在已經(jīng)捧回三次奧斯卡，四次金球，五次英國電影學(xué)院獎和兩次威尼斯電影節(jié)金獅獎還有兩次柏林電影節(jié)金熊獎的李安。

但是作為一個從演而優(yōu)則導(dǎo)的成功典范，近幾年比較熱的趙薇、鄧超還有大鵬沈騰等其他演而優(yōu)則導(dǎo)的人，甚至徐崢，他們作品雖然不乏（極個別）優(yōu)秀，卻都尚未成熟到形成一種文化現(xiàn)象以達(dá)到可以與周星馳都電影去做對比的高度，如果硬要找出來一個可以與周星馳爭個春秋的那只有姜文了，可是沒有這么比的。

很多人曾將金凱瑞與周星馳相比，我相信這是對周星馳和金凱瑞兩個人的演技都肯定都表現(xiàn)。雖然同為喜劇明星，周星馳與金凱瑞之間卻不能用“類似”這個詞去關(guān)聯(lián)。我也喜歡金凱瑞，但是不得不說金凱瑞的喜劇表現(xiàn)形式以豐富夸張的肢體和滑稽表情著稱，后期才接了一些還不錯能讓他走心的本子，比如《楚門的世界》和《美麗心靈的永恒陽光》。

而周星馳對他的評價則是：“我曾經(jīng)研究過金-凱瑞的表演，他的電影太夸張了。我們所處的文化背景不同，我的風(fēng)格與他是截然不同的，我并不喜歡表情夸張的表演?！备?，周星馳更是身兼演員與導(dǎo)演兩重身份，且導(dǎo)演作品各個拿得出手，這一點憑金凱瑞的演技再優(yōu)秀也是沒的比。若將金凱瑞與周星馳在電影領(lǐng)域的地位做對比，那只能說中國人知道金凱瑞的遠(yuǎn)遠(yuǎn)比外國人知道周星馳的多。而在中國人心中，周星馳在電影領(lǐng)域的地位卻也是遠(yuǎn)高于金凱瑞啊。

說到周星馳的風(fēng)格，他的電影中無可不關(guān)注的兩部電影一部是《喜劇之王》另一部是《功夫》。周星馳一開始決定當(dāng)導(dǎo)演就是因為他已經(jīng)也不再滿足于一味迎合觀眾的需求來搞笑，而是想突破自己甚至突破當(dāng)時整個喜劇市場的薄俗。而這個突破則是從《喜劇之王》開始，到《功夫》達(dá)到巔峰。在這個時期周星馳的幾部作品都開始表現(xiàn)出對人生的思考，對人文對關(guān)懷，影片本身也超越了喜劇本身原有的深度。

比如在《喜劇之王》中，周星馳扮演對尹天仇在面對劇組工作人員對羞辱時，露出了尷尬而辛酸的苦笑。這種眼神在他之前的大紅大紫的電影里是很難看到的，卻異常揪心。

相似的還有這一幕——這個眼神簡直讓人不敢多看一眼，生怕從眼神中聯(lián)想到上下劇情，聽到以前埋在心里的Here we are again，盯著圖片便哭了出來。

電影中的小人物可憐可悲同時又可敬。周星馳將一篇自述性質(zhì)的喜劇電影都做到了完整地把握住每一個戳人的痛點，將男人對事業(yè)的執(zhí)著與女人對愛情的勇敢表現(xiàn)的刊心刻骨，使幾乎所有觀影人無論男女都能從影片中找到共鳴，手法功力無出其右。

而《功夫》則是周星馳所有電影中最具有個人特色的電影。影片背景取自于香港窮人區(qū)，劇情中傳承了周星馳一度的尚武精神和英雄情結(jié)，男女感情線一度被弱化，無厘頭風(fēng)格的保留，以及深度與高度都更勝以往的人文關(guān)懷，這些典型的周星馳元素都在《功夫》中集為大成。

周星馳，從龍?zhí)椎?度打破香港電影票房紀(jì)錄，并獲得8個香港電影年度票房冠軍，目前香港電影票房冠軍的保持者。他隨后他參加了廣東政協(xié)，有人問他你知道”政協(xié)“嗎，他說之前不太清楚，我理解就是將自己的能力給電影行業(yè)。即使到今天，五十多歲的周星馳依舊是深居簡出，出門常坐的士，卻把自己的好車借給混音師開。從影以來，他孑然一身，從不旅游，眼看著就要把自己的一生完全奉獻(xiàn)給電影行業(yè)，卻在訪談時對鏡頭說：我的時間不多了。我怕不拍大家就把我忘了。周星馳這幾年的電影的確越來越少，星爺老了。

的確，他蒼白的頭發(fā)和下垂的皮膚成為了我們那年聽到莫文蔚《當(dāng)你老了》的時候腦海中浮現(xiàn)的第一個印象。

周星馳是華語電影圈唯一一個將無厘頭喜劇發(fā)揮到極致的喜劇導(dǎo)演，也是一個格局宏大的優(yōu)秀電影人，是一根蠟燭，一顆大樹，是一股無法阻擋的力量，是一場無法復(fù)制的奇跡，是一個聽到便讓人感覺無比踏實的名字，是一個聽到便讓人充滿期待名字。