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        淺析從小楷書法行氣中見意趣

        2019-09-10 19:25:55王思遠
        青年生活 2019年3期

        王思遠

        小楷字形孤立,雖不相連屬,但也要講究行氣,小楷的行氣主要是通過筆勢和體勢兩大方法來完成的。

        一、筆勢

        書寫小楷,在收筆時偶然因筆勢的往來,從不經(jīng)意處帶出一縷墨痕,使其與下一筆的鋒勢遙相呼應(yīng),這種筆法在書法術(shù)語中又稱之謂牽絲,在楷書中運用得好,可以增添筆意的流動感,但必須注意,小楷筆意貴在勢從內(nèi)出,以不露痕跡為上,故牽絲偶一為之尚可,絕不可多用,多用則意不持重。

        二、體勢

        書寫小楷,結(jié)字最忌平直相似,大小一等。勢在結(jié)體中的變化有向勢,背勢,開勢,合勢,平勢,斜勢,奇勢等,王羲之的小楷“狀若斷而還連,勢如斜而反正”,故體勢洞達,字姿生動,極無板滯之狀。以欹側(cè)取勢,是研究楷書行氣的重要方法。倪蘇門《書法論》中謂:“側(cè)筆取勢,晉人不傳之秘,蓋側(cè)筆取勢者,于結(jié)構(gòu)處用筆一正一反,所謂鋒鋒相向也,此從運腕得之,凡字得勢則活,得勢則傳,徐欣二字,轉(zhuǎn)左側(cè)右,可悟勢奇而反正?!边@一段話很有意思,所謂轉(zhuǎn)左側(cè)右即左右二停結(jié)構(gòu),微微地改變其角度,從而產(chǎn)生姿態(tài)上的變化,使其體勢,跌宕而下,但重心仍須保持平穩(wěn),于是在險絕的姿態(tài)中,產(chǎn)生了小楷的行氣,當然,轉(zhuǎn)左側(cè)右,只是舉隅而已,學書者可舉一反三,靈活運用。

        三、小楷的意趣

        書寫小楷,最要講究意趣,意是書法藝術(shù)中一極為重要的美學范疇,這個抽象的名詞蘊含了十分深刻的藝術(shù)內(nèi)涵,它取類萬象,囊括眾殊,其幽若深遠,煥若神明,有著只可心悟,難以言傳的特點,因此要能正確地理解它,運用它并不是一件很容易的事。意雖然包括了十分豐富的內(nèi)容,但事實上意主要包括了兩個含義,一是作者在創(chuàng)作過程中的審美境界,二是指流露在整幅作品中的精神境界。意在書法藝術(shù)中有極重要地位,意是作者自身藝術(shù)個性的流露,是作品的靈魂,它可以使本無生命的點畫變得富有活力,使本來只具物理的東西,也顯得富有情趣,錢泳《書學》中說:“一人之身,情致蘊于內(nèi),姿媚見于外,不可無也,作書亦然?!?/p>

        【飄若浮云】

        小楷中的這種審美境界以王羲之為代表,他追求一種和諧的美,這種境界,相逢短合度,秾纖得中,輕重協(xié)衡,剛?cè)嵯酀?,奇正相錯,方圓并用,肥瘦得體,骨肉勻稱,它要求矛盾著的雙方都應(yīng)處在適當?shù)南薅戎畠?nèi),從而保持一種合乎情理的和諧,所謂文質(zhì)彬彬,然后君子,能會于中和,斯為美善,但必須注意,中庸不是絕對的平穩(wěn),而是一種動態(tài)的和諧,是一種相摩相蕩,生生不已的動態(tài)平衡,所謂中和一致,位育可期,從而使書法藝術(shù)的形式美得到最豐富的表現(xiàn),這種審美境界,創(chuàng)造出高度典雅,和諧的作品,試觀王羲之的小楷,外標沖藹之容,內(nèi)含清剛之氣,精淳粹美,遒勁之中不失婉媚,清雄雅正,端莊之中不失姿態(tài),意境高遠,靜氣迎人,所謂不激不厲,而風規(guī)自遠,空靈淡蕩,高懷絕俗,真大雅不群之作也。且每幅小楷意境不同,正如孫過庭《書譜》所說:“寫樂毅則情多怫郁,書畫贊則意涉瑰奇,枘庭經(jīng)則怡懌虛無,太師箴又縱橫爭折,前乎后乎,各不相師,雖主調(diào)未變,而兼得眾調(diào),從而形成一個立體型的風格。

        【質(zhì)樸自然】

        小楷中的這種審美境界以鐘繇為代表,這種審美境界追求著一種質(zhì)樸,天真,自然,平淡的氣息,它要求作品厚重而不輕佻,強烈而不膩滯,樸素而不濃艷,深沉而不恣狂,含蓄而不恢奇,它不事雕鑿,不裝巧思,從而表現(xiàn)出一種樸素自然,平淡率真,渾然天成的審美境界,老莊哲學認為人與自然應(yīng)處于一種親切和諧的統(tǒng)一體中,而大樸不雕是一切藝術(shù)作品的最高境界。它們并不否定法度和技巧的作用,但他們更強調(diào)于規(guī)律中獲得的絕對自由,他們主張無為而無不為,不工而無不工,這種審美觀對后世產(chǎn)生了極大的影響,試觀鐘繇的小楷,古雅之中天趣溢發(fā),樸實之中富有異趣,不著一點色相,不帶絲毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不盡,其實顏真卿,傅山,王鐸的小楷都受到了他的影響。

        【法度嚴謹】

        小楷中的這種境界以鐘紹京為代表,這種審美境界追求的是一種法度嚴謹?shù)脑煨椭?,這種審美界,點畫周到,結(jié)體熨貼,用筆精嚴,一絲不茍,巧密精思,端莊勻稱,以工整為法,以功力見勝,以熟練為能,以尖度為尚,從而表現(xiàn)出一種端莊嚴肅的意境。試觀鐘紹京的《靈飛經(jīng)》小楷墨跡,遒勁端莊,結(jié)字疏展,工整精細,篤守楷法,其分行布白,雖有人工裁剪之美,但亦能于勻稱整齊之中有參差錯落的變化,其結(jié)構(gòu)字勢,雖有人工熨貼之美,但亦能于法度嚴謹之中有奇正姿態(tài)的變化,其結(jié)構(gòu)字勢,乃不失為小楷中的能品,因這種小楷以法度立極,故最適宜于初學者入門。

        【姿韻秀逸】

        小楷中的這種境界以趙孟頫為代表,這種審美境界報追求的是一種秀逸搖曳,含蓄蕭灑的陰柔之美,這種審美境界以姿媚妍美,清勁撥俗,溫柔圓潤為尚,是代表了典型的南派書風,試觀趙孟的小楷,婉麗飄逸,風姿綽約,姿韻雅逸,如幽花美士,嘯詠于月影波光之間,顯得骨秀神清,妙絕時人,其實宋代的米芾,明代的文征明,董其昌都具有這種境界。

        【剛健雄強】

        小楷中有這種境界以黃道周為代表,這種審美境界所追求的是一種方勁峻峭,渾雄剛健的陽剛之美,這種審美境界以敦厚沉雄,俊逸豪邁,奇宕恣肆為尚代表了典型的北派書風,試觀黃道周的小楷,點畫沉厚,結(jié)字茂密,姿態(tài)奇宕,豎挺方折,而饒具金石之氣趣,其實壯美不是放肆粗野,也不是劍拔弩張,壯美的作品,個性強烈,能給人以一種奮發(fā)向上的美感。

        總而言之,書寫小楷,當以理法為基礎(chǔ),只有在這基礎(chǔ)之上才能追求小楷的意趣,才能奇而不怪,肆而不離,意趣當合乎情理,神采當生于形質(zhì),二者皆不可偏廢,凡書以理法為尚者,意近莊重,以意趣為尚者,意近飄逸,尤其是小楷,當以端莊沉著為主,此不可不知。

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