法國(guó)大作家雨果說(shuō)過(guò)：“有一種比海洋更大的景象，是天空;還有一種比天空更大的景象，那就是人的內(nèi)心世界?！痹诟鞣N描寫(xiě)中，最能揭示人物內(nèi)心世界、塑造人物形象、刻畫(huà)人物性格的莫過(guò)于心理描寫(xiě)。心理描寫(xiě)是對(duì)人物在一定環(huán)境中，圍繞客觀事物而產(chǎn)生的看法、感觸、情緒、聯(lián)想等思想活動(dòng)和內(nèi)心世界的描寫(xiě)。它把單靠外部形象難以表現(xiàn)的內(nèi)心感受揭示出來(lái)，使文學(xué)作品中的人物形象立體化，從而顯得更為完整和真實(shí)。人的心理活動(dòng)的復(fù)雜多樣，決定了心理描寫(xiě)具有多種多樣的表現(xiàn)技巧，常見(jiàn)的有以下幾種：

一、內(nèi)心獨(dú)白法。內(nèi)心獨(dú)白，就是自己對(duì)自己講的無(wú)聲的話。人在不同的心理狀態(tài)下會(huì)對(duì)自己講不同的話，這不同的話就能反映人物不同的心理狀態(tài)。把特定狀態(tài)下自己對(duì)自己講的話詳盡地描寫(xiě)下來(lái)，就能生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的心理。如海明威的《老人與?！罚骸翱墒且粋€(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的?！彼f(shuō)，“你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！边@句獨(dú)白生動(dòng)地刻畫(huà)出了一個(gè)堅(jiān)毅、頑強(qiáng)的硬漢形象。

二、神情暗示法?！扒閯?dòng)于中而形于外。”人的表情、神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言是心理活動(dòng)的外在流露，因而從人物刻畫(huà)的角度看，對(duì)特定心理支配下人物表情、動(dòng)作、語(yǔ)言的描寫(xiě)都間接反映了人物的內(nèi)心活動(dòng)和精神狀態(tài)。如邵志鴻的《父親和他最后一茬埋葬》：“他伸出兩手，將一大叢麥子向自己的胸前擁過(guò)來(lái)，那姿勢(shì)就像一個(gè)男人在擁抱要永遠(yuǎn)離開(kāi)他的心愛(ài)的女人。擁也就擁了，父親還彎腰將臉埋在麥子之中，用鼻子嗅了嗅麥穗。我看得出，父親的本意不是想嗅麥穗，而是想親吻一下麥穗，因?yàn)楦赣H的鼻尖只是輕輕地靠在細(xì)細(xì)的麥芒上，而父親的唇卻緊緊地貼在麥穗上。做完這一切動(dòng)作之后父親猛地站起，一抬腿又上了田埂，他把目光灑向整個(gè)麥地，兩行渾濁的淚水吧嗒吧嗒地掉了下來(lái)?！边@一細(xì)節(jié)描寫(xiě)將父親在即將離開(kāi)自己心愛(ài)的土地時(shí)的留戀之情刻畫(huà)得淋漓盡致。又如，我們常用“他瞥了一眼”或“他撇了撇嘴”等，來(lái)表現(xiàn)對(duì)人的輕視。

三、環(huán)境襯托法。清代學(xué)者王國(guó)維說(shuō)，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?！币粋€(gè)人在不同的心情時(shí)看相同的景物，會(huì)產(chǎn)生不同的感受，人的眼睛能根據(jù)自己的心情選擇景物，并伴隨著強(qiáng)烈的主觀感受。恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境描寫(xiě)既對(duì)刻畫(huà)人物、反映主題起到很好的作用，又能襯托出人物的心理。如茅盾的《春蠶》：作者描寫(xiě)老通寶抬起他那焦黃的皺臉，苦惱地望著他面前的那條“官河”，河里“來(lái)往的船也不多”“倒影在水里的泥岸和岸邊成排的桑樹(shù)，都晃亂成灰暗的一片”，塘路邊的繭廠“依舊空關(guān)在那里”。這些景物描寫(xiě)，一方面暗示著帝國(guó)主義的瘋狂掠奪與國(guó)民黨的殘酷壓榨使江南蠶業(yè)蕭條，另一方面也襯托了老通寶憂愁痛苦、迷惑不解的心情。襯托人物心情的景物描寫(xiě)，要求抓住景物特征，緊扣人物的心理，最好從視覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等方面著墨，將人物的悲喜之情恰當(dāng)?shù)匾r托出來(lái)。

此外，還有夢(mèng)境描繪法、心理分析法等等，這些方法在我們實(shí)際寫(xiě)作時(shí)，可以綜合起來(lái)運(yùn)用。要注意的是，每個(gè)人的經(jīng)歷、性格都不相同，因此每個(gè)人的心理和表達(dá)心理的方式也不同，只有把這種“不同”表現(xiàn)出來(lái)，才能展示人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，才能寫(xiě)出精彩紛呈的動(dòng)人文章。