李錦

攝影史的發(fā)展是以攝影大師為節(jié)點去印證的歷史足跡，同樣的，相機的發(fā)明和發(fā)展也顯示著人類在除了體現(xiàn)科技上的進步之外，對藝術(shù)實現(xiàn)的逐漸加強的支持。如20世紀40年代美國記者的首選是快速格拉菲克相機，又如攝影師威廉姆·埃格爾斯頓（ William Eggleston）最常使用徠卡相機拍攝作品。攝影師的這些工作細節(jié)，他們的觀念和思考，作品的呈現(xiàn)和表達，以及這些攝影作品拍攝過程是如何的等等，這些疑問都能引起人們的好奇心。

安德烈亞·古斯基（ Andreas Gursky）是一位杰出的德國攝影師，畢業(yè)于德國杜塞爾多夫?qū)W校，也是貝歇夫婦（ BerndBecher、Hilla Becher）的得意弟子之一。他在1999年創(chuàng)作的3.5米寬的攝影作品《萊茵河2號》從2011年開始保持著世界上照片交易價格的最高記錄。他的作品是觀念藝術(shù)和拍攝技術(shù)的精確結(jié)合，是探討觀念、技術(shù)等主題時必然要提及的內(nèi)容，也是批評家文章里的?？汀ason Farago在BBC Culture專欄里分析安德烈亞·古斯基和杜塞爾多夫?qū)W校畢業(yè)的攝影師們時說到他們能夠取得成就的原因有兩個：第一個原因是在上世紀80年代末90年代初，攝影在藝術(shù)界的地位經(jīng)歷了一次評估的重大轉(zhuǎn)變，攝影開始成為一個重要的學科，并且越來越像架上繪畫或者雕塑一樣昂貴;第二個原因是用于制作、編輯和打印圖像的新數(shù)字技術(shù)為攝影師提供了全新的工作方式。從現(xiàn)實來看，在當時普通數(shù)碼相機的拍攝文件還不能夠支持實現(xiàn)3.5米寬的照片輸出，所以，除了以上Jason Farago提到的環(huán)境改變和技術(shù)革新這兩個原因之外，安德烈亞·古斯基能夠制作出來如此巨大的作品的因索還包括了他對相機的選擇和使用。從90年代初開始，安德烈亞·古斯基用林哈夫大畫幅相機進行拍攝，拍攝底片沖洗后再進行掃描，之后再進行電腦的后期加工，輸出后得到最終的作品，而他使用的相機其中一臺型號是林哈夫（ Linhof）Technikardan。

內(nèi)奧米·羅森布拉姆寫到，“20世紀初，相機設(shè)備的改進主要是為了適應(yīng)不同影像的拍攝，如廣告、紀實和新聞攝影等的需求。”這樣看來，雖然LinhofTechnikardan并不是被人所熟知的相機型號，但它的出現(xiàn)是相機發(fā)展的必然結(jié)果。我們知道，相機最早是由暗箱（一個方形的暗盒）而來，1839年達蓋爾宣布發(fā)明攝影術(shù)，同年，第一臺達蓋爾法銀版相機被商業(yè)制造開發(fā)和應(yīng)用，故在當時達蓋爾相機是普遍被大眾認同并定義為照相機最早的一款，它影響著后來相機的設(shè)計與更新。1887年，在攝影術(shù)發(fā)明幾十年后，林哈夫公司在德國慕尼黑成立。與當時生產(chǎn)相機的公司不同，林哈夫公司最早期是以生產(chǎn)葉片快門而聞名的，在當時他們同樣在籌備著相機的生產(chǎn)，1910年時便生產(chǎn)出了一款著名的能全方位調(diào)整的新聞專業(yè)相機。1934年，Nikolaus Karpf加入林哈夫公司，世界上第一款全金屬可折疊的雙軌外拍大畫幅相機Technika被設(shè)計和制作出來。而后，繼傳奇的Technika系列相機后，林哈夫公司為了實現(xiàn)攝影師的精確拍攝，且需要同時實現(xiàn)拍攝角度的自如運行和相對便捷的控制景深，一臺名為Kardan的工作室內(nèi)使用的單軌大畫幅座機在上世紀五六十年代被發(fā)明出來。Linhof Technika雙軌相機的優(yōu)勢在于下落式設(shè)計，可折疊、體積小、重量輕，方便攜帶，而不足卻是不能夠精確的實現(xiàn)角度和景深的控制，Linhof Kardan單軌相機系統(tǒng)恰恰可以彌補這一點。于是在1984年，Linhof Technikardan正式上市，完美的結(jié)合了Technika下落式設(shè)計的緊湊性和Kardan系列的光學平臺多功能性。相機只有3kg的重量，并且同樣可以折疊存放，至今仍是市面上最便攜的單軌大畫幅相機之一。

技術(shù)優(yōu)化后的Technikardan分為S23（6×9英寸）和S 45（4×5英寸）兩種型號。整個機身在折疊后長125mm、寬215mm、高255mm，相比體積龐大的室內(nèi)用座機和拍攝限制頗多的外拍相機，這臺林哈夫“非主流”相機給攝影師們提供了更為便捷的拍攝條件，便攜、精確、室內(nèi)室外都可以使用。Linhof Technikardan S 45單軌軌道是可伸縮的，裝上標準皮腔后最長拉伸距離為485mm，裝上廣角皮腔后最小拉伸距離為70mm，可安裝35mm～400mm焦距的鏡頭，也就是說，除了無法用基礎(chǔ)配置做到比較特殊的微距拍攝（需要加長皮腔）之外，Linhof Technikardan S 45適用于所有拍攝場景。相機前后板支架為L型設(shè)計，可實現(xiàn)相機前后板平行移位和橫向移位，以及實現(xiàn)中央水平軸傾斜和前后板標準垂直軸擺動。另外，相機前板和后板都設(shè)有快速調(diào)節(jié)鎖扣，可支持快速全景擺動調(diào)整。Linhof Technikardan S 45最大支持4×5英寸底片拍攝，也可以配備6×7cm、6×9cm中畫幅底片后背，同樣的可以匹配數(shù)碼后背進行作品拍攝。隨著數(shù)碼相機技術(shù)的迅速更新，數(shù)碼后背已然成為可以媲美膠片的選擇并且兼具迅速可視和簡化后期制作的優(yōu)勢。

“在19世紀，當攝影首次被公諸于世并有所發(fā)展的時候，藝術(shù)與技術(shù)就被劃分了開來一一分別代表一種表達工具和機械設(shè)備。這一劃分影響了人們對攝影的接受和態(tài)度，人們把不同種類的照相機和攝影術(shù)看做是技術(shù)性的。但是，攝影在構(gòu)圖與主題上也遵循美學傳統(tǒng)，突顯畫面的獨到之處，以強調(diào)它們的重要性?！爆F(xiàn)在，相比相機，拍攝所用的設(shè)備的選擇變得越來越多樣化，越來越多的人選擇用手機來記錄，用網(wǎng)絡(luò)來傳播。表達工具和機械設(shè)備本身的定義也發(fā)生了變化，兩者不再是一個分割的十分清晰的兩部分，它們組合在一起形成某種特有的語言形式。如安德烈亞·古斯基作品里冷靜的“上帝視角”和早期作品巨大的畫幅，相機似乎只是成為了實現(xiàn)這一切的手段而已，而這個手段的特殊性對于攝影師本人而言卻是不可被替代的。安德烈亞·古斯基現(xiàn)在展出的作品相比早期作品尺寸越來越小，而作為攝影師的他更關(guān)注實現(xiàn)照片本身的重要性，從他的作品可以看出，其攝影作品的藝術(shù)呈現(xiàn)與技術(shù)實現(xiàn)的關(guān)系是彼此存在并且相互影響的，這才是相機對于攝影師的意義，或者說是技術(shù)實現(xiàn)之于藝術(shù)實現(xiàn)的意義。