孫德波

一、何為對比

對比是指畫面中的兩個事物形成一種對應(yīng)的關(guān)系，這種對應(yīng)的關(guān)系能起到增強畫面效果的作用。同時，對比是平面構(gòu)成中一種常見的形式美法則，對比的畫面在生活中經(jīng)常見到，在攝影創(chuàng)作中合理地運用對比的手法，可以讓攝影畫面更具視覺沖擊力，從而達(dá)到更好的視覺表現(xiàn)。下面筆者結(jié)合自己平時拍攝的部分對比類攝影圖片談?wù)剶z影中的對比的具體應(yīng)用，不足之處敬請指點。

二、攝影中常見的對比形式主要有以下幾種：

1 大小的對比

大與小是最常見的一種對比形式，正因為有這種大小的差異才會讓觀者對畫面中的元素有一個視覺上的跳躍。如圖1中小人物與大白熊形成強烈的對比，營造一種畫面的趣味性;圖2中小的人物與地面的大空間形成對比，給人一種時光如梭、歲月匆匆的感覺。

2 多少的對比

多與少也是眾與寡的對比，通過這種多與少形成強烈的視覺對比，如圖3中密密麻麻的腳印與獨行的游客形成鮮明的對比，獨行的人物面對眼前密密麻麻的腳印，流露出的是迷惑？還是無奈？讓人不禁想起陳子昂《登幽州歌》中的“念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！眻D4中一大串的氣球與賣氣球的人物形成多與少的對比，下方的建筑起到交代環(huán)境的作用。

3 虛實的對比

此種對比形式是比較容易突出主體的一種表現(xiàn)形式，拍攝者將對焦點放在要表現(xiàn)的主體之上，利用大光圈使主體以外的背景虛化，使觀者注意力很容易落到拍攝者要表現(xiàn)的主體或主題上，從而表現(xiàn)明確的主次或從屬關(guān)系。如圖5的畫面中，下方清晰的練習(xí)舞蹈的姑娘與上方玻璃中映射出的等候家長的影子形成一個明顯的虛實對比;圖6中利用大光圈將對焦點對到遠(yuǎn)處的迪士尼主體建筑上，前方分隔的建筑虛化，形成一個如夢如幻的童話世界。

4 冷暖的對比

冷與暖屬于色彩的對比，色彩屬性可分為冷色系與暖色系。暖色給人一種溫暖、活躍、熱情的視覺感受，冷色給人一種冷靜、穩(wěn)定、科技的感受;暖色有一種向前跳躍的視覺感受，而冷色則有一種后退的視覺感受。如圖7中紅色觀眾席與藍(lán)色觀眾席的色彩冷暖形成一種強烈的對比，同時遠(yuǎn)處暖色區(qū)域中的觀眾數(shù)量較多而眼前的冷色區(qū)域沒有觀眾，使畫面富有趣味性及較強的對比性;圖8利用天空中冷暖的色調(diào)對比來突出故宮角樓的神秘感和歷史感，從而契合作品的題目《紫氣東來》。

5 明暗的對比

明暗是塑造空間感的重要方式，物體正因為有

了明暗的對比才會有其空間感和立體感。在繪畫基礎(chǔ)的素描中，塑造物體要分三大面、五大調(diào)子，在攝影中同樣也要追求畫面中的明暗對比。如圖9中利用強烈的對比將畫面分為黑白兩部分，明亮的通道將觀者的視線由通道向遠(yuǎn)處延伸，而通道中的暗色部分則主要起到交代環(huán)境和烘托氣氛的作用;圖10為雨天站在室內(nèi)拍攝的畫面，門外的亮面與室內(nèi)的暗面形成鮮明的對比，通過明暗表現(xiàn)畫面的兩大空間，同時使觀者的注意力更容易集中到亮處撐傘的人物身上。

6 動靜的對比

動與靜是彼此相對而言，沒有靜止就談不上運動，反之亦然。在攝影的畫面中同樣如此，靜止是為了襯托畫面中運動的物體，而運動的狀態(tài)也是對靜止的一種反襯。圖11拍攝于青島火車站，圖中匆匆的過客與玻璃上懸掛的標(biāo)牌及Wi-Fi符號形成一種趣味性的動與靜的對比。圖12中運動的快艇與靜止的漁船及遠(yuǎn)處的小青島、燈塔等形成動與靜的對比。

7 繁簡的對比

簡單與繁雜是事物的兩個極端，簡與繁共處同一畫面，二者更容易互相襯托，從而達(dá)到

突出某一方面的作用。圖13故宮宮墻中的琉璃裝飾是為繁，純色的宮墻與灰色的投影是為簡，繁與簡既對比又呼應(yīng)，增加了畫面的視覺效果，同時給人更多的想象空間;圖14為使用無人機在空中拍攝的畫面，大面積的綠色由密密麻麻的荷葉構(gòu)成，而對應(yīng)的水面則因無任何物體而簡到極致，繁與簡對比清晰且明確。

8 黑白與彩色的對比

在色彩的概念中，黑白灰屬于無彩色系，只有明度關(guān)系，而除此之外的色彩均為有彩色系，具有色相、明度、純度三要素及之間的相互關(guān)系。攝影畫面中有彩色與無彩色的對比能想成一種色彩跳躍的感覺，使人注意力更容易集中到畫面中具有跳躍色彩的人物或者物體之上。圖15雪后的路面上行人匆匆走過，行人彩色的衣服與大面積的雪地形成彩色與黑白的對比，既保持了畫面的簡潔，同時讓觀者的注意力落到彩色的行人身上;圖16中紅色的燈籠與無彩色的天空及黑色的樹干形成一種極其鮮明的對比。

9 肌理的對比

肌理的對比也可稱為質(zhì)感的對比，這 種對比包括視覺上的感受及觸覺上的感覺，如粗糙與細(xì)膩、平整與褶皺等。圖17中近處的金屬材質(zhì)形成一個堅硬的鋼鐵空間，而遠(yuǎn)處的暖色燈光部分則為一個相對柔軟的公共空間;圖18中汽車車輪駛過的軌跡與白色的雪后路面形成了一個人為的與原始的肌理的對比，同時這種對比使畫面更具有視覺沖擊力。

10 正負(fù)的對比

正形一般指畫面中的實形，也常常是畫面的主體，負(fù)形一般是指畫面的留白部分，正形與負(fù)形是相互依存的，二者在某些情況下是可以互相轉(zhuǎn)換的。攝影中正負(fù)對比的運用能增強畫面的空間感，同時也更容易突出畫面的主體。圖19、圖20兩幅圖中，彩色的建筑為畫畫的正形部分，黑色的背景為負(fù)形部分，畫面中既有正負(fù)形的對比，同時又有彩色與黑白的對比。

三、小結(jié)

對比的形式有很多種，而且不同的對比形式可能處于同一畫面。以上所列的對比形式及對應(yīng)的圖片只是筆者在平時拍攝中的一些習(xí)作，更多的對比需要拍攝者在平時的拍攝中發(fā)現(xiàn)并總結(jié)。希望本文能起到一個拋磚引玉的作用，讓大家注意并發(fā)現(xiàn)生活中的各種對比，挖掘生活的美好，拍攝到屬于自己的對比類作品。