楊棕婷

摘要：崔世光所改編創(chuàng)作的鋼琴作品《松花江上》創(chuàng)作于屬于特殊的文革時期，具有深刻的時代烙印與豐富的文化底蘊及民族特色。在保留了原歌曲主題旋律外，進行了擴充，也突出了鋼琴演奏本身的特色。

關(guān)鍵詞：崔世光 《松花江上》 文獻綜述

國內(nèi)現(xiàn)狀分析

目前在中國知網(wǎng)以“松花江上”為主題，有關(guān)音樂類的文章有85條結(jié)果。但大多以《松花江上》的歌曲為研究對象。通過在知網(wǎng)檢索“鋼琴+松花江上”獲得，截止2016年底，在中國知網(wǎng)有關(guān)鋼琴曲《松花江上》的研究文獻有12篇，其中碩士論文1篇。

對此，筆者大致從以下5類進行分類，分別有：創(chuàng)作與曲式分析、演奏技巧研究、藝術(shù)表現(xiàn)特征、人物專訪、比較研究這五個方面進行了整理和分類。

一、創(chuàng)作與曲式分析

<1>于聰.《崔世光鋼琴獨奏曲<松花江上>的分析與研究》從松花江上的創(chuàng)作背景入手，文字與譜例結(jié)合著重分析《送花江上》歌曲與鋼琴曲全曲的曲式結(jié)構(gòu)。

<2>劉菁菁.《淺析鋼琴曲<松花江上>的創(chuàng)作技巧》文章基于音樂創(chuàng)作的視角，全文字式地講解了曲式、調(diào)性、和聲、織體、音型、節(jié)奏、旋律等方面對全曲的創(chuàng)作技巧問題做了整體論述。

二、演奏技巧研究

<1>安冰冰.《試論鋼琴獨奏曲<松花江上>的改編與演奏》文章從音樂的創(chuàng)作手法來討論作品的演奏技法，詳細地提出全曲旋律的歌唱，音樂層次和音樂形象，色彩變化及停頓、呼吸等方面進行了演奏說明。

<2>劉暢.論觸鍵方式對鋼琴音色變化的影響—以鋼琴改編曲《松花江上》為例。文章首先介紹決定鋼琴音色變化的觸鍵要素，觸鍵角度、下鍵弧度、觸鍵力度、觸鍵速度、下鍵高度和觸鍵深度六個方面。

<3>王焰.激昂的旋律，悲憤的情懷—淺析鋼琴改編曲一獨奏曲《松花江上》文章可分為四個部分。第一、二部分介紹作曲家和作品的創(chuàng)作背景，第三部分從全曲的曲式結(jié)構(gòu)，依次分析演奏技巧，最后一部分他認為應從旋律、觸鍵、節(jié)奏上對全曲做更好的把握。

<4>王大立.<“琴”聲意長慟中華———鋼琴曲《松花江上》的藝術(shù)魅力、音樂內(nèi)涵及演奏手法探討>.文章首先介紹作品的創(chuàng)作文化背景，從曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)，結(jié)合譜例與《送花江上》歌詞，詳盡地講述了音樂要素及演奏手法。

三、比較類研究

<1>韓莎.崔世光鋼琴改編曲《松花江上》與原作歌曲的比較. 湖北師范學院 音樂學院，湖北 黃石 435002）.筆者以創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法入手，對原歌曲和改編曲《松花江上》分別進行了分析比較，挖掘鋼琴改編曲的藝術(shù)特征。

<2>呂 爽.《淺析鋼琴獨奏曲<松花江上>》本文主要對原歌曲與改編曲的節(jié)拍與節(jié)奏、織體音型、對原歌曲的擴充、旋律的進行比較。

<3>董雪楠.中西方音樂文化特點淺析———以《c 小調(diào)革命練習曲》和《松花江上》為例，本文以兩首作品同樣的戰(zhàn)爭社會背景為切入，比較兩首作品作曲家不同的愛國情懷和音樂元素的表現(xiàn)形式。

四、藝術(shù)表現(xiàn)特征

<1>景冬云.《鋼琴曲<松花江上>的音樂表現(xiàn)手法》文章以文化背景為切入點，分四個部分闡述該作品的藝術(shù)變現(xiàn)形式，分別是音樂技巧與音樂內(nèi)容的結(jié)合，民族音樂與鋼琴的結(jié)合，充分挖掘鋼琴的優(yōu)勢和特點，作曲技巧與藝術(shù)內(nèi)涵的結(jié)合。

<2>李昂.《關(guān)于鋼琴演奏中“交響性”思維的幾點思考——以鋼琴獨奏曲<松花江>為例》。論文圍繞《松花江上》其“交響性”這一特征進行闡述。

<3>郭杰.《論鋼琴獨奏曲<松花江上>的藝術(shù)特征》作者著重從“作曲技術(shù)理論”的角度對鋼琴曲《松花江上》進行了分析，講述了改編曲曲式分析、和聲運用、節(jié)奏節(jié)拍的特點。

<4>馬曉鷗 紀曄曄.《由聲樂藝術(shù)滋養(yǎng)的鋼琴藝術(shù)之樹常青——淺析鋼琴改編曲<松花江上>的藝術(shù)特征》文章首先分別介紹歌曲與鋼琴改編曲的創(chuàng)作背景及素材，第二部分將二者的旋律和情感上進行了對比，最后強調(diào)演奏改編曲時，應該深入到聲樂作品的內(nèi)容中去，了解作品所唱的具體內(nèi)容。

五、人物專訪

卞萌.《向盛世奉獻音樂之光---<為崔世光鋼琴作品選集>的出版與作曲家訪談錄》，這是一篇關(guān)于改編者崔世光的專訪文章。文章講述了崔世光的文化創(chuàng)作背景及經(jīng)歷，崔世光講述了器樂情感表達的方式，并強調(diào)他創(chuàng)作時對音響上的“厚薄”和織體上的凹凸分明的安排。

總結(jié)

這13篇論文和期刊有著不同的年代、不同研究視角、不同的專業(yè)領(lǐng)域。其中關(guān)于曲式分析和演奏技巧分析是占比例最多，也是最為詳盡和全面的。但不乏其中包括很多雷同，趨于一致的研究。對其作品本身的內(nèi)涵和作品的民族特色研究還不深入，其中的創(chuàng)新點還不夠突出。對于作品的研究，作為不同時代的人可以對作品存在不同的體會和個人感受和理解，應努力挖掘其文化內(nèi)涵與音樂的內(nèi)在聯(lián)系，結(jié)合演奏，從不斷的演奏中再次加深對作品的理解，辯證的對作品進行分析總結(jié)和演奏。

筆者認為，在今后的研究中，可以更多從文化內(nèi)涵、音樂本體、結(jié)合教學演奏研究上，著重對比分析（如不同譜例、不同演奏版本）、文獻梳理，這樣才能更好的了解作曲家的意圖和作品本身的特點。

參考文獻

[1]于聰.崔世光鋼琴獨奏曲《松花江上》的分析與研究.科技信息（學術(shù)研究），2008 .

[2]劉菁菁.淺析鋼琴曲《松花江上》的創(chuàng)作技巧.大舞臺.2014.130-131.

[3]安冰冰.試論鋼琴獨奏曲《松花江上》的改編與演奏.音樂探索.四川音樂學院報，1998.

[4]劉暢.論觸鍵方式對鋼琴音色變化的影響—以鋼琴改編曲《松花江上》為例. 今日科苑，2009.[5]王焰.激昂的旋律，悲憤的情懷—淺析鋼琴改編曲一獨奏曲《松花江上》.音樂創(chuàng)作，2012.

[6]王大立.“琴”聲意長慟中華———鋼琴曲《松花江上》的藝術(shù)魅力、音樂內(nèi)涵及演奏手法探討.中國音樂（季刊），2009.