李金銘 丁群 田宙松 鄧亞恒

摘要：陶瓷藝術在我國有著源遠流長的歷史，具有非常深厚的文化底蘊，同時也具有巨大的藝術價值和欣賞價值。將陶瓷藝術與現(xiàn)代產(chǎn)品設計相融合在一起，將陶瓷的物理特性和裝飾紋樣運用于現(xiàn)代產(chǎn)品設計之中，不僅能夠將中國傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大，同時也能設計出讓人們喜愛的現(xiàn)代產(chǎn)品，從而就可以獲得較高的商業(yè)價值。本文對陶藝制作中現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結合進行了研究，希望能夠更好地促進我國現(xiàn)代陶藝制作的發(fā)展。

關鍵詞：陶瓷藝術;現(xiàn)代與傳統(tǒng)的融合

引言：

我國陶瓷藝術有著幾千年的發(fā)展歷史，而且在不斷發(fā)展過程中也取得了較為輝煌的藝術成就。在社會不斷發(fā)展過程中，我國傳統(tǒng)陶藝也受到了西方現(xiàn)代化文化思潮的影響和沖擊，并且還因此而出現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝，可是無論其如何發(fā)展，傳統(tǒng)陶藝都應該是現(xiàn)代陶藝的根基，尤其是在陶藝制作過程中，只有將現(xiàn)代與傳統(tǒng)有效的結合在一起，才能真正制作出高質量的藝術品。

一、傳統(tǒng)陶藝

我國作為一個陶瓷文化悠久的國家，尤其是在步入明清兩代之后，我國陶藝制作技術空前的繁榮，分工也開始變得越發(fā)的清楚，整個陶藝制作技術可謂是十分的精湛，那個時期的陶藝制作品更是達到了一種精美絕倫的境界。

如果觀看傳統(tǒng)的陶藝作品我們能夠發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)陶藝有其自身獨特的特點，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：首先，傳統(tǒng)陶藝的存在是為了能夠滿足人類對于使用功能的需求，而且在這一基礎上還開始呈現(xiàn)出較為原始的樸實之美，像是罐、瓶、盤、碗等陶藝制品就能很好地發(fā)現(xiàn)這一點。其次，傳統(tǒng)陶藝制品在外觀裝飾這一點上大多是使用三彩釉、顏色青釉、釉下彩紋片釉、釉上彩、鏤空雕等方式來實現(xiàn)的，其在制作過程中主要是借助于釉和造型的有效結合來形成一個較為完整的視覺藝術效果。

最后，傳統(tǒng)陶藝制作過程中更加注重的是嚴謹整齊、刻意求工，雖然有時候屬于一種強制性的認為加工完善，但是也很好地展示出了創(chuàng)作者的智慧與能力，可是同時也忽視了材料本身的屬性[3]。

二、現(xiàn)代陶藝

縱觀西方現(xiàn)代美術發(fā)展史我們能夠發(fā)現(xiàn)，早在19世紀末，很多藝術家就已經(jīng)開始醉心于陶藝制作，也正是因為他們的介入才促使陶藝制作之中具有現(xiàn)代藝術風格，并且最終也促使傳統(tǒng)陶瓷藝術開始由現(xiàn)代陶藝發(fā)展與轉型，進入了一個全新的發(fā)展領域。

相比較于傳統(tǒng)陶藝而言，現(xiàn)代陶藝更加注重的就是陶藝制作者本身的個性、思想與審美意識，所以作品之中也具有更多的現(xiàn)代文化精神以及藝術特征，整個制作過程也變得更加的自由且大膽，不再按部就班;另外，現(xiàn)代陶藝制作雖然依然還是以陶瓷介質作為媒介，手工技藝為主，但是卻擺脫了傳統(tǒng)實用性為主的制作理念，開始更加注重其情感性與觀賞性等藝術形式。

三、傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代產(chǎn)品設計的融合

（一）在泥質材料藝術表達上的結合

現(xiàn)代陶藝作為時代發(fā)展下的產(chǎn)物，其發(fā)展的多元化也促使陶藝制作泥料選擇變得更加的豐富，像是大缸泥、陶藝、匣缽土、紫砂等各種各樣的材質都能夠有效地應用到陶藝制作之中，這也促使現(xiàn)代陶藝制作變得更加的豐富。在這個時候，如果我們可以將傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝在泥質材料藝術表達上進行結合就能讓其變得更加的多彩，比如說，我們可以在絞胎瓷的啟迪下創(chuàng)造出一種全新的泥質，將匣缽泥和陶泥混合在一起，亦或者是將匣缽土和大缸泥混合在一起，這樣就能隨意調配處自己需要的泥料，從而也就能夠讓現(xiàn)代陶藝制作變得更加新穎，而且還能在陶藝制作中實現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的有效結合[1]。

（二）在釉的藝術表達上的結合

在社會不斷發(fā)展過程中，陶藝制作過程中的還將草木灰及其他含鉛硅酸鹽物質有效的應用到了釉中，石灰堿釉更可以說是直接替代了高溫系列的石灰釉，而石灰堿釉之中具有較多的鉀玻璃成分，而鈣玻璃成分則較少，所以呈現(xiàn)出來的釉層也就相對較厚。在這種現(xiàn)狀下，追求釉子絢麗多變的肌理就成為了可能。在展開陶藝制作的過程中，要想實現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的有效結合，制作人員可以積極借鑒傳統(tǒng)陶藝在選材、施釉以及靈活多變的藝術處理等技藝展開制作，這樣能夠更好地實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有效融合。

就例如在進行陶藝制作的時候，我們可以將合適的釉色搭配在一起，結合實際來做好加減處理，這樣就能夠給人以較為和諧且具有藝術感的視覺效果。但是在進行陶藝制作的過程中，為了確?，F(xiàn)代與傳統(tǒng)的有效結合，在進行陶藝制作的時候一定要控制釉層的干濕程度，假設要在坯釉完全干透了的情況下進行剔釉工作的話，就很容易會出現(xiàn)一些不該脫落釉面卻脫落的情況，所以說在進行制作的時候最好是在釉將干未干的時候進行剔釉處理，這樣才能真正確保陶藝制作的合理性與科學性，讓整個陶藝制品色彩、層次感都得以有效的提升。

（三）在陶瓷顏料上的結合

為了能夠更好地實現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的有效結合，陶藝制作人員就可以在制作過程總積極借鑒上述幾種傳統(tǒng)陶瓷顏料的使用方式，以此來促進現(xiàn)代陶藝制作成品質量和效果。例如，氧化鐵本身是褐色的，可是在進行制作的時候我們就可以將其噴在已經(jīng)成型了的陶藝制作品上面，之后再講表層進行拭去，這樣在燒制之后凹進去的地方顏色就會略重，而凸出來的地方顏色則會較淺，整個陶藝制品色彩就會顯得十分的豐富多彩，更加具有藝術效果，同時也能實現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結合[2]。

結束語：

在陶藝制作過程中如果我們能夠將現(xiàn)代與傳統(tǒng)有效的結合在一起，就能產(chǎn)生不同的藝術效果。為此，陶藝制作人員在創(chuàng)作過程中，一定要將傳統(tǒng)陶藝制作技法和現(xiàn)代的產(chǎn)品設計方法進行有機的結合，實現(xiàn)對傳統(tǒng)陶藝的有效繼承，促使我國現(xiàn)代陶藝得到發(fā)展和進步，制作出更加具有傳統(tǒng)文化生命力與精神氣質的作品。

參考文獻：

[1]王軍亮.陶瓷藝術與現(xiàn)代產(chǎn)品設計的融合[J].戲劇之家，2018（34）：114.

[2]鄧龍，李泓樂.淺談傳統(tǒng)陶瓷藝術與現(xiàn)代產(chǎn)品設計的融合與創(chuàng)新[J].陶瓷科學與藝術，2018，52（01）：6-7.

[3]蔡克中.陶瓷藝術與現(xiàn)代產(chǎn)品設計的融合[J].包裝工程，2016，37（18）：118-120.

作者簡介：

第一作者：作者姓名：李金銘，出生日期：1998年6月24日，性別：男，籍貫：湖南省永興縣，專業(yè)：產(chǎn)品設計，學校（單位）：大連工業(yè)大學

第二作者：作者姓名：丁群，出生日期：1998年02月19日，性別：女，籍貫：遼寧省大連市長?？h，專業(yè)：環(huán)境工程，學校（單位）：大連工業(yè)大學

第三作者：作者姓名：田宙松，出生日期：1996年04月13日，性別：男，籍貫：重慶市江北區(qū)，專業(yè)：產(chǎn)品設計，學校（單位）：大連工業(yè)大學

第四作者：作者姓名：鄧亞恒，出生日期：1998/07/08，性別：男，籍貫：湖北省應城市，專業(yè)：藝術與科技，學校：大連工業(yè)大學