摘 要：漆畫作品《夢(mèng)·江南》的創(chuàng)作立足于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)，利用具有美的代表性江南建筑及人物，喚醒世人發(fā)現(xiàn)美并及時(shí)保護(hù)美的心。通過(guò)對(duì)畫面工藝的研究，表達(dá)漆畫語(yǔ)言的獨(dú)特性，以及在強(qiáng)烈對(duì)比下不同材料之間的完美融合，漆畫所體現(xiàn)出的包容性以藝術(shù)魅力都在本系列作品中有所體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)社會(huì)；漆畫；江南

1.1漆畫背景及現(xiàn)狀

漆畫是一個(gè)獨(dú)立而年輕的新藝術(shù)，必須廣泛借鑒和吸取其它畫種精華，豐富漆畫自身創(chuàng)作的藝術(shù)語(yǔ)言的同時(shí)開拓漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)空間，從而促進(jìn)漆畫的繁榮發(fā)展。漆畫源于中國(guó)傳統(tǒng)漆藝，實(shí)際上是中國(guó)傳統(tǒng)的漆藝技法與裝飾畫的圖式色彩的結(jié)合。從目前國(guó)內(nèi)漆畫發(fā)展情況來(lái)看，漆畫題材內(nèi)容的寬度、形式語(yǔ)言的多樣性，作品表面的氛圍和作品內(nèi)在精神內(nèi)涵方面，都不及其他畫種。漆畫要想有突破，必須在題材內(nèi)容和表現(xiàn)語(yǔ)言方面注入新鮮血液，結(jié)合時(shí)代精神進(jìn)行創(chuàng)新，才能不斷向前發(fā)展。

國(guó)外漆畫發(fā)展主要在東南亞范圍。曾被法國(guó)殖民的越南在漆畫的現(xiàn)代化程度上很突出，作為上世紀(jì)二十年代來(lái)漆畫領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊，相對(duì)于中、日、韓三個(gè)活躍在漆藝領(lǐng)域強(qiáng)的國(guó)家更具生命力。越南通過(guò)將民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活二者相平衡來(lái)對(duì)漆畫藝術(shù)進(jìn)行保護(hù)與發(fā)展。越南漆畫藝術(shù)所具備的寶貴經(jīng)驗(yàn)與智慧值得我們借鑒吸收。

總的來(lái)說(shuō)，自現(xiàn)代漆畫在第六屆全國(guó)美展展出開始，漆畫已經(jīng)走過(guò)三十余年。如今的漆畫正以它獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)美感吸引著越來(lái)越多的人，現(xiàn)代漆畫是一門發(fā)展前景良好的新生藝術(shù)門類，我國(guó)地域遼闊、文化底蘊(yùn)深厚，漆畫受到不同地域特征和風(fēng)貌的影響而產(chǎn)生不同的形態(tài)特征。不同地域的漆畫之間都存在著一定的共性和個(gè)性，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展都起到了積極的推動(dòng)作用，只有深入了解我國(guó)現(xiàn)代漆畫的產(chǎn)生、形成過(guò)程以及掌握不同地域漆畫的藝術(shù)特征才能促進(jìn)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展。

1.2漆畫創(chuàng)作

作品靈感來(lái)源于戴望舒的詩(shī)歌《雨巷》，以江南古建筑和風(fēng)景為整個(gè)畫面背景，以身著旗袍江南女子為畫面主體，人物姿態(tài)打傘的背影，側(cè)臉回眸。通過(guò)展現(xiàn)人物即將離去的狀態(tài)，意在說(shuō)明隨著時(shí)代發(fā)展，旗袍已經(jīng)從融入人們的生活漸漸剝離人們生活，這種象征時(shí)尚與美好的服飾已經(jīng)成為過(guò)往時(shí)代一個(gè)的符號(hào)。另外，以江南古建筑和風(fēng)景為整個(gè)畫面背景，古建筑采取上虛下實(shí)的手法，來(lái)表現(xiàn)隨著時(shí)間流逝而逐漸消失的古建筑。中間一條河流由遠(yuǎn)及近，穿插背景與人物，河流代表時(shí)間，即隨著時(shí)間的流逝，一些美好的事物隨之漸行漸遠(yuǎn)。整體表現(xiàn)對(duì)于美好事物的留戀與不舍，以及對(duì)其消失狀態(tài)的遺憾與痛心。

整體采用寫實(shí)手法，以人物為主，同時(shí)輔以蛋殼及螺鈿鑲嵌做點(diǎn)綴，作品背景的建筑部分用瓦灰堆出立體感，罩漆后刻出紋路并與貼蛋殼結(jié)合，分層表現(xiàn)，罩漆后，磨出肌理。用透明漆調(diào)和金粉，采用暈染的手法表現(xiàn)金色光斑，通過(guò)撒色漆粉的手法表現(xiàn)灼灼桃林，河流則以透明漆罩鋁箔的方式來(lái)表現(xiàn)，最后通過(guò)打磨表現(xiàn)深淺不一的層次感。作品整體以暖色調(diào)為主，人物著紅色旗袍，背景以少量黃色，紅色及大量琥珀色輔以及金色光斑烘托溫暖的氛圍，力求整個(gè)畫面有流金歲月的感覺。

以江南古建筑和風(fēng)景為整個(gè)畫面背景，古建筑采取上虛下實(shí)的手法，來(lái)表現(xiàn)隨著時(shí)間流逝而漸漸消失的古建筑。中間一條河流由遠(yuǎn)及近，穿插背景與人物，河流代表時(shí)間，即有一些美好的事物隨著時(shí)間的流逝而漸行漸遠(yuǎn)。整體表現(xiàn)對(duì)于美好事物的留戀與不舍之情，以及對(duì)其消失狀態(tài)的無(wú)奈與痛心。

由于漆的色彩有限，考慮到整個(gè)畫面色彩搭配問題，加上冷色與最初表達(dá)的思想不符，后經(jīng)過(guò)大量資料的考察和與指導(dǎo)老師的溝通交流，最終選擇以暖色調(diào)為主來(lái)展開我的畢業(yè)創(chuàng)作。在工藝上借鑒喬十光創(chuàng)作的《江南水鄉(xiāng)》的表現(xiàn)手法，用蛋殼鑲嵌呈現(xiàn)出如瓷片一樣特殊的視覺效果且具有天然趣味的質(zhì)感。

2.1工藝研究

由于漆畫工藝種類頗多，不同工藝所呈現(xiàn)的視覺效果不同，因此針對(duì)于自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)，在創(chuàng)作初期特別研究了相關(guān)書籍及其工藝。此次作品需要有典雅、樸素的審美特征以及豐富的視覺效果，所以創(chuàng)作運(yùn)用了髹涂工藝中的鑲嵌、漂流、貼箔、堆漆、研磨彩繪等工藝進(jìn)行我的畢業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作。

第一，彩色螺鈿鑲嵌色彩華麗，通過(guò)已經(jīng)加工好的圓形白蝶貝點(diǎn)綴主體人物，可以避免螺鈿被切碎的意外發(fā)生，同時(shí)使人物衣服更加精致。第二，使用漂流技法，用色漆加進(jìn)汽油稀釋混合少量金粉，用稀釋后的色漆與金粉調(diào)和，有力度地從側(cè)面逐次潑灑在漆板上，從而使漂流漆產(chǎn)生凹凸的肌理。第三，堆漆的立體感，使漆面產(chǎn)生淺浮雕的視感。第四，研磨彩繪使色塊富有層次感。第五，用透明漆在涂有色漆的漆畫板上薄漆罩染。打磨、推光完成后通過(guò)透明漆面可以看到色漆被罩染后通透的微妙變化和豐富層次。

2.2材料研究

螺鈿色彩絢麗，主要用于畫面點(diǎn)綴。蛋殼鑲嵌出現(xiàn)自然的裂紋，呈現(xiàn)碎瓷片的效果。漆粉使畫面有豐富變化層次。碳粉和瓦灰通過(guò)生漆堆出立體感。鋁箔被罩明后呈現(xiàn)另一種色彩。本次畢業(yè)設(shè)計(jì)中，主要材料是天然生漆、色漆、色粉、透明漆、蛋殼、白蝶貝、鋁箔，主要對(duì)各種材料的特性以及色彩與材料的搭配問題進(jìn)行研究。

大漆在正常情況下漆液干燥速度慢，高溫高濕條件下易干燥，生漆具有耐高溫、防腐蝕、耐強(qiáng)酸、防潮等作用。

透明漆是通過(guò)將生漆精制為透明色在混合礦物質(zhì)顏料制成透明紅、透明藍(lán)、透明綠。而透明漆本身呈暖色，像一塊半透明狀態(tài)的有色玻璃，罩到色漆和蛋殼上既可以隱約顯現(xiàn)下面的顏色，又起到統(tǒng)一畫面色調(diào)的作用。長(zhǎng)時(shí)間晾曬使透明漆的透明效果更好。本次畢業(yè)設(shè)計(jì)中，為使整個(gè)畫面統(tǒng)一色調(diào)，并呈現(xiàn)水中觀魚的隱約效果，因此選擇髹涂多層透明漆來(lái)表現(xiàn)。

2.3色彩研究

色彩賦予漆畫作品的生命力主要體現(xiàn)在漆材料本身的質(zhì)感與顏色，其本身的內(nèi)在氣質(zhì)與漆畫色彩的表現(xiàn)性使得漆畫的色彩語(yǔ)言兼具其他畫種的表現(xiàn)能力與表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。材質(zhì)的多樣化使其呈現(xiàn)豐富的色彩效果。同時(shí)材料的色彩、畫面與情感密切相關(guān)，它能喚起人們的過(guò)往經(jīng)歷以及心靈深處的記憶，引發(fā)人們對(duì)于大自然和熟悉事物的感觸。

天然大漆還具有半透明的特性，通過(guò)罩明使畫面色調(diào)統(tǒng)一并呈現(xiàn)古樸深沉的效果，透明漆不能表現(xiàn)出微妙的色彩。尊重材料本身色彩的同時(shí)，色彩的簡(jiǎn)單明快和主觀情感的表達(dá)才是我們所追求的。漆畫的色彩能表現(xiàn)三維空間的平面感，但不能表現(xiàn)縱深感，為避免平面造成的單調(diào)可以采用對(duì)比調(diào)和的手法和通過(guò)改變自然物體的固有色得到豐富的視覺效果，使其劣勢(shì)變優(yōu)勢(shì)。

漆的包容性在于其與各種材質(zhì)相配都相得益彰，在漆的襯托之下，彩色螺鈿更加絢麗；與金屬相配，漆的光澤與金屬的光澤混為一體而產(chǎn)生新的色彩；與素白的蛋殼相配醒目而又素雅。漆以其豐富的色彩語(yǔ)言獨(dú)具特殊美感。

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作者簡(jiǎn)介：

儀文靜（1995.5——），女，漢族，籍貫：山東濰坊人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)