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        昆曲“閨門旦”之英

        2019-09-10 07:22:44叁君
        大學·課外閱讀 2019年4期
        關鍵詞:頭面杜麗娘昆曲

        叁君

        昆曲早在元朝末期就誕生于蘇州昆山一帶,開始只是民間的清曲、小唱,到了萬歷年間,以蘇州為中心擴展到長江以南和錢塘江以北各地,萬歷末年流入北京,成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。昆曲的各類角色行當經(jīng)歷了一個長期的演變、進化過程,到明朝時期生、旦、凈、末、丑各行當已經(jīng)齊備。而行當在昆曲中獨稱為“家門”。

        旦行是昆曲舞臺上女性角色的總稱,早期昆旦分正旦、貼旦,到清中葉細分為多個家門分支,有正旦、花旦、刺殺旦、潑辣旦、閨門旦、刀馬旦、老旦、作旦等等,各擅其藝。閨門旦作為昆曲的旦類家門分支之一,又被稱為“五旦”“小旦”,以扮演及笄之年的窈窕淑女和待字閨中的千金小姐、大家閨秀為主。這類角色大多含蓄、靦腆,相貌上麗質天成、明艷動人。品性上端莊賢淑,有大家閨范,對待愛情,也是至真至純,一往情深。

        一、昆曲經(jīng)典劇目中的閨門旦

        昆曲作為戲曲雅部之首,以典雅細膩的愛情戲居多,且主要以生、旦為主表現(xiàn)青年男女的愛情。不論是在昆曲整本大戲中,還是在折子戲里,閨門旦作為女主角多被塑造成完美的女性形象,受到觀眾的青睞。

        昆曲《牡丹亭》中的杜麗娘可謂閨門旦中最為突出的代表角色之一,《游園驚夢》一折自明末以后的兩百年來,常搬演于舞臺。其中流傳最廣的經(jīng)典名段《皂羅袍》:原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷壁頹垣,良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院……曲詞結合堪稱完美,唱段幾乎包含所有昆曲南曲的唱法精要和韻味特色,此戲也逐漸成為昆曲閨門旦的看家戲。當然,閨門旦的經(jīng)典劇目還包括清朝洪異創(chuàng)作的傳奇戲曲,描寫唐明皇、楊貴妃愛情故事的《長生殿》,它也是目前昆曲中最龐大,也最接近完整的戲曲之一。

        整本大戲里閨門旦挑大梁的角色還有《玉簪記》中聰慧執(zhí)著的陳妙常,《浣紗記》中成全大義的西施,《孽海記》中沖破禮教的小尼姑色空,《西廂記》中溫柔賢淑的崔鶯鶯,《雷峰塔》中美麗多情的白蛇等等,她們是舊時世人對美好女子的全部想象,閨門旦們通過昆曲這一杰出的古典戲曲將這些青春盎然、個性鮮明的女子生動呈現(xiàn)在觀眾面前。有時,閨門旦也會扮演一些風華絕代、敢愛敢恨的風塵女子,如《紫釵記》中的霍小玉、《桃花扇》中的李香君等。在現(xiàn)代昆曲中,閨門旦也扮演雖已嫁人但仍如少女般純情的少婦。

        二、昆曲閨門旦的表演藝術

        閨門旦所扮演的角色大多為有一定文化素養(yǎng)的千金小姐,內秀雅致,與其他旦行有著明顯區(qū)別,形態(tài)上嬌羞百媚,唱腔上晶瑩圓轉、輕柔甜美,展現(xiàn)出嬌雅的閨門旦表演風格。

        (一)身段與唱腔

        閨門旦的表演以優(yōu)美的舞蹈和既精炒又貼合人物感情的身段(舞蹈化的形體動作)見長。比如,扮演杜麗娘的閨門旦在演唱《山坡羊》一曲時,需一邊唱一邊作“蕩腳”身段,將少女杜麗娘春情難遣的心境表達出來,再配合閨門旦眼神含蓄內斂,羞澀又含情的特點。演員眼身法步整體貫穿,使得閨門旦在疾徐有度的輕歌曼舞中顯示出優(yōu)雅、高貴與令人驚艷的感覺。

        閨門旦演員在具體唱念上也特別注重甜、糯、柔的審美特征,發(fā)聲嬌美柔和。其中“糯”這一審美特征,主要是指閨門旦在咬字行腔時適當?shù)酿?。譬如杜麗娘在唱“乍便今生夢見”這一句的“夢”字時,上下嘴唇就要像吃了糯米團子一樣,不能一下子迅速張開嘴巴,要在輔音處保留著一定的黏滯度,再逐步進入元音,形成昆曲唱念的獨特韻味。

        (二)表演風格

        舞臺上的閨門旦美麗、嬌媚、優(yōu)雅,同時又沒有多一分的艷俗和妖冶,這是昆曲閨門旦傳達給觀眾最好的神韻。閨門旦的表演沒有激烈夸張、大開大合的動作,展現(xiàn)的是徐緩的美感和年輕貌美女子的嬌態(tài)。比如扮演《長生殿》中楊貴妃的閨門旦,在《絮閣》一折中除了需表現(xiàn)出醉酒之美以外,還要表現(xiàn)出因不勝酒力沉沉睡去,大夢初醒后那種柔骨軟玉的誘人媚態(tài)。楊貴妃這一角色在唐明皇世界里的嬌嗲情態(tài)是無所不在的,但是嬌嗲之舉的分寸又得把握得恰到好處,整體上符合昆曲閨門旦高雅的表演風格。

        為了精確刻畫年輕貌美的深閨小姐,閨門旦還必須在舉手投足中體現(xiàn)出少女甜美、嬌羞的氣息?!队螆@驚夢》一折里的杜麗娘經(jīng)過了情愛的啟蒙后,來到花園尋夢,勾起她無限的回憶,于是表演時,“杜麗娘”需做出舉扇前指的動作,眼神透出驚喜發(fā)現(xiàn)的情緒,而略有腰線的裙衫,也襯托出婀娜多姿的少女風致,整體烘托出羞澀美麗的人物特點。

        三、昆曲閨門旦的舞臺裝扮

        整體上,閨門旦的造型多粉面桃花,長發(fā)過膝,穿著顏色清麗的帔和褶子,再搭上飄逸靈動、垂順絲滑的百褶白裙,展現(xiàn)出青春少女清麗脫俗的氣質。

        早期旦角化妝比較清淡,側重表現(xiàn)人物膚色潔白、紅潤。旦角的妝一般分為清水妝、淡妝和艷妝三種。清水妝多表現(xiàn)窮困的婦女,就閨門旦來說,一般淡妝和艷妝為多,淡妝著重體現(xiàn)少女的嬌媚,而艷妝則體現(xiàn)貴族女子端莊美艷的氣質。現(xiàn)代昆曲在大舞臺強光的照射下多采用油彩妝,色彩更為艷麗濃重。

        從發(fā)式來看,閨門旦在扮演青春少女、小家碧玉時常梳抓髻頭;在扮演后妃貴婦時一般梳大頭。還有其他的閨門旦梳古裝頭,帶發(fā)髻扎小辮帶,飾品較為高檔。

        從頭面裝飾上看,硬頭面一般用點翠頭面和水鉆頭面。昆曲閨門旦所常戴的點翠頭面在旦角頭飾中最為昂貴,一股由六十件物品組成,佩戴時采用貼片子的方式,將演員臉型修飾成具備東方古典美女特點的鵝蛋臉,再配上蝴蝶形狀的頂花、鳳凰形狀的邊鳳與邊花,將閨門旦的高貴之美烘托到極致。此外其他如富麗華貴的鳳冠,多為后妃貴婦所用,也很能襯托閨門旦的美感。

        從服飾上看,閨門旦有專門的閨門帔,帔上精心繡制了各種樣式的花,有典雅的蘭花、艷麗的牡丹、百態(tài)的芍藥、素淡的菊花以及秀麗的梅花等等。款式為對襟,長領,寬身,大袖綴水袖,寬腰,左右開衩,衣長僅過膝。紋樣為素底無繡,僅四周衣緣鑲三寸寬的繡花邊。

        此外,閨門旦作為女主角,其服飾需體現(xiàn)出昆曲的美學精神,必須經(jīng)過細心的考量和搭配,表現(xiàn)出角色內在的氣質。比如《玉簪記》中的陳妙常是道姑,她就著道姑服,白裙,鵝黃絲絳,白彩褲,著彩鞋,戴道姑巾。而《長生殿》中的楊玉環(huán)是貴妃,穿紅蟒,云肩,繡花白裙,白彩褲,著彩鞋,戴鳳款。昆曲制作人白先勇所改編的青春版《牡丹亭》中,杜麗娘的服飾也非常的華麗,整場戲幾乎換了共二十多套服裝,每一套都經(jīng)過精心設計和挑選,將女性的美襯托到了極致。

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