叁君

昆曲早在元朝末期就誕生于蘇州昆山一帶，開始只是民間的清曲、小唱，到了萬歷年間，以蘇州為中心擴(kuò)展到長江以南和錢塘江以北各地，萬歷末年流入北京，成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。昆曲的各類角色行當(dāng)經(jīng)歷了一個(gè)長期的演變、進(jìn)化過程，到明朝時(shí)期生、旦、凈、末、丑各行當(dāng)已經(jīng)齊備。而行當(dāng)在昆曲中獨(dú)稱為“家門”。

旦行是昆曲舞臺(tái)上女性角色的總稱，早期昆旦分正旦、貼旦，到清中葉細(xì)分為多個(gè)家門分支，有正旦、花旦、刺殺旦、潑辣旦、閨門旦、刀馬旦、老旦、作旦等等，各擅其藝。閨門旦作為昆曲的旦類家門分支之一，又被稱為“五旦”“小旦”，以扮演及笄之年的窈窕淑女和待字閨中的千金小姐、大家閨秀為主。這類角色大多含蓄、靦腆，相貌上麗質(zhì)天成、明艷動(dòng)人。品性上端莊賢淑，有大家閨范，對(duì)待愛情，也是至真至純，一往情深。

一、昆曲經(jīng)典劇目中的閨門旦

昆曲作為戲曲雅部之首，以典雅細(xì)膩的愛情戲居多，且主要以生、旦為主表現(xiàn)青年男女的愛情。不論是在昆曲整本大戲中，還是在折子戲里，閨門旦作為女主角多被塑造成完美的女性形象，受到觀眾的青睞。

昆曲《牡丹亭》中的杜麗娘可謂閨門旦中最為突出的代表角色之一，《游園驚夢(mèng)》一折自明末以后的兩百年來，常搬演于舞臺(tái)。其中流傳最廣的經(jīng)典名段《皂羅袍》：原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院……曲詞結(jié)合堪稱完美，唱段幾乎包含所有昆曲南曲的唱法精要和韻味特色，此戲也逐漸成為昆曲閨門旦的看家戲。當(dāng)然，閨門旦的經(jīng)典劇目還包括清朝洪異創(chuàng)作的傳奇戲曲，描寫唐明皇、楊貴妃愛情故事的《長生殿》，它也是目前昆曲中最龐大，也最接近完整的戲曲之一。

整本大戲里閨門旦挑大梁的角色還有《玉簪記》中聰慧執(zhí)著的陳妙常，《浣紗記》中成全大義的西施，《孽海記》中沖破禮教的小尼姑色空，《西廂記》中溫柔賢淑的崔鶯鶯，《雷峰塔》中美麗多情的白蛇等等，她們是舊時(shí)世人對(duì)美好女子的全部想象，閨門旦們通過昆曲這一杰出的古典戲曲將這些青春盎然、個(gè)性鮮明的女子生動(dòng)呈現(xiàn)在觀眾面前。有時(shí)，閨門旦也會(huì)扮演一些風(fēng)華絕代、敢愛敢恨的風(fēng)塵女子，如《紫釵記》中的霍小玉、《桃花扇》中的李香君等。在現(xiàn)代昆曲中，閨門旦也扮演雖已嫁人但仍如少女般純情的少婦。

二、昆曲閨門旦的表演藝術(shù)

閨門旦所扮演的角色大多為有一定文化素養(yǎng)的千金小姐，內(nèi)秀雅致，與其他旦行有著明顯區(qū)別，形態(tài)上嬌羞百媚，唱腔上晶瑩圓轉(zhuǎn)、輕柔甜美，展現(xiàn)出嬌雅的閨門旦表演風(fēng)格。

（一）身段與唱腔

閨門旦的表演以優(yōu)美的舞蹈和既精炒又貼合人物感情的身段（舞蹈化的形體動(dòng)作）見長。比如，扮演杜麗娘的閨門旦在演唱《山坡羊》一曲時(shí)，需一邊唱一邊作“蕩腳”身段，將少女杜麗娘春情難遣的心境表達(dá)出來，再配合閨門旦眼神含蓄內(nèi)斂，羞澀又含情的特點(diǎn)。演員眼身法步整體貫穿，使得閨門旦在疾徐有度的輕歌曼舞中顯示出優(yōu)雅、高貴與令人驚艷的感覺。

閨門旦演員在具體唱念上也特別注重甜、糯、柔的審美特征，發(fā)聲嬌美柔和。其中“糯”這一審美特征，主要是指閨門旦在咬字行腔時(shí)適當(dāng)?shù)酿?。譬如杜麗娘在唱“乍便今生?mèng)見”這一句的“夢(mèng)”字時(shí)，上下嘴唇就要像吃了糯米團(tuán)子一樣，不能一下子迅速張開嘴巴，要在輔音處保留著一定的黏滯度，再逐步進(jìn)入元音，形成昆曲唱念的獨(dú)特韻味。

（二）表演風(fēng)格

舞臺(tái)上的閨門旦美麗、嬌媚、優(yōu)雅，同時(shí)又沒有多一分的艷俗和妖冶，這是昆曲閨門旦傳達(dá)給觀眾最好的神韻。閨門旦的表演沒有激烈夸張、大開大合的動(dòng)作，展現(xiàn)的是徐緩的美感和年輕貌美女子的嬌態(tài)。比如扮演《長生殿》中楊貴妃的閨門旦，在《絮閣》一折中除了需表現(xiàn)出醉酒之美以外，還要表現(xiàn)出因不勝酒力沉沉睡去，大夢(mèng)初醒后那種柔骨軟玉的誘人媚態(tài)。楊貴妃這一角色在唐明皇世界里的嬌嗲情態(tài)是無所不在的，但是嬌嗲之舉的分寸又得把握得恰到好處，整體上符合昆曲閨門旦高雅的表演風(fēng)格。

為了精確刻畫年輕貌美的深閨小姐，閨門旦還必須在舉手投足中體現(xiàn)出少女甜美、嬌羞的氣息?！队螆@驚夢(mèng)》一折里的杜麗娘經(jīng)過了情愛的啟蒙后，來到花園尋夢(mèng)，勾起她無限的回憶，于是表演時(shí)，“杜麗娘”需做出舉扇前指的動(dòng)作，眼神透出驚喜發(fā)現(xiàn)的情緒，而略有腰線的裙衫，也襯托出婀娜多姿的少女風(fēng)致，整體烘托出羞澀美麗的人物特點(diǎn)。

三、昆曲閨門旦的舞臺(tái)裝扮

整體上，閨門旦的造型多粉面桃花，長發(fā)過膝，穿著顏色清麗的帔和褶子，再搭上飄逸靈動(dòng)、垂順絲滑的百褶白裙，展現(xiàn)出青春少女清麗脫俗的氣質(zhì)。

早期旦角化妝比較清淡，側(cè)重表現(xiàn)人物膚色潔白、紅潤。旦角的妝一般分為清水妝、淡妝和艷妝三種。清水妝多表現(xiàn)窮困的婦女，就閨門旦來說，一般淡妝和艷妝為多，淡妝著重體現(xiàn)少女的嬌媚，而艷妝則體現(xiàn)貴族女子端莊美艷的氣質(zhì)?，F(xiàn)代昆曲在大舞臺(tái)強(qiáng)光的照射下多采用油彩妝，色彩更為艷麗濃重。

從發(fā)式來看，閨門旦在扮演青春少女、小家碧玉時(shí)常梳抓髻頭;在扮演后妃貴婦時(shí)一般梳大頭。還有其他的閨門旦梳古裝頭，帶發(fā)髻扎小辮帶，飾品較為高檔。

從頭面裝飾上看，硬頭面一般用點(diǎn)翠頭面和水鉆頭面。昆曲閨門旦所常戴的點(diǎn)翠頭面在旦角頭飾中最為昂貴，一股由六十件物品組成，佩戴時(shí)采用貼片子的方式，將演員臉型修飾成具備東方古典美女特點(diǎn)的鵝蛋臉，再配上蝴蝶形狀的頂花、鳳凰形狀的邊鳳與邊花，將閨門旦的高貴之美烘托到極致。此外其他如富麗華貴的鳳冠，多為后妃貴婦所用，也很能襯托閨門旦的美感。

從服飾上看，閨門旦有專門的閨門帔，帔上精心繡制了各種樣式的花，有典雅的蘭花、艷麗的牡丹、百態(tài)的芍藥、素淡的菊花以及秀麗的梅花等等?？钍綖閷?duì)襟，長領(lǐng)，寬身，大袖綴水袖，寬腰，左右開衩，衣長僅過膝。紋樣為素底無繡，僅四周衣緣鑲?cè)鐚挼睦C花邊。

此外，閨門旦作為女主角，其服飾需體現(xiàn)出昆曲的美學(xué)精神，必須經(jīng)過細(xì)心的考量和搭配，表現(xiàn)出角色內(nèi)在的氣質(zhì)。比如《玉簪記》中的陳妙常是道姑，她就著道姑服，白裙，鵝黃絲絳，白彩褲，著彩鞋，戴道姑巾。而《長生殿》中的楊玉環(huán)是貴妃，穿紅蟒，云肩，繡花白裙，白彩褲，著彩鞋，戴鳳款。昆曲制作人白先勇所改編的青春版《牡丹亭》中，杜麗娘的服飾也非常的華麗，整場(chǎng)戲幾乎換了共二十多套服裝，每一套都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和挑選，將女性的美襯托到了極致。