黎紅玲

“文心可鑒 墨繪中華”——史文集、曹建華中國畫邀請(qǐng)展2019年5月11日在廣東省佛山市順德北滘文化中心開展。展覽開幕式后，隨即舉辦了當(dāng)代中國畫創(chuàng)作暨史文集、曹建華作品研討會(huì)，來自中國國畫界和佛山美術(shù)界的藝術(shù)家濟(jì)濟(jì)一堂，他們圍繞兩位參展畫家的作品，探討中國畫創(chuàng)作話題。當(dāng)日的研討會(huì)上，來自全國各地的中國國畫界藝術(shù)家對(duì)兩位參展畫家的作品給予高度評(píng)價(jià)。

史文集

中國畫學(xué)會(huì)理事

廣東省美協(xié)理事

深圳市美協(xié)副主席

深圳市寶安區(qū)文聯(lián)主席

首先要感謝今天到場的各位朋友，本次畫展經(jīng)過兩個(gè)月的籌備，今天在北滘鎮(zhèn)文化中心這么漂亮的場館展出，我感到很榮幸。我在基層從事管理工作，繪畫是業(yè)余愛好。曹老師是專業(yè)畫家，國家培養(yǎng)的博士。我們認(rèn)識(shí)20多年，我很榮幸跟曹老師一起辦展覽。繪畫是件艱辛的事情，這次展覽我是蠻有壓力的，今天來了很多同道，業(yè)界的高人，尤其是來到佛山辦展很有壓力。佛山有著深厚的廣府文化底蘊(yùn)，我對(duì)佛山懷著很敬重的心情，我是來學(xué)習(xí)、來討教的。今天得到佛山各級(jí)政府，特別是順德區(qū)委區(qū)政府、北滘鎮(zhèn)黨委的支持，尤其要感謝佛山文聯(lián)對(duì)整個(gè)活動(dòng)的支持和統(tǒng)籌！

今天展出了我的50多件作品，都屬于小的創(chuàng)作。我想寫生作品展更像一次匯報(bào)，有成熟和不成熟的作品，這也是我的生活態(tài)度、創(chuàng)作態(tài)度。剛才記者問我，說你涉及的題材也蠻多。我說，一個(gè)不成熟的畫家，在開始學(xué)走路的時(shí)候，他會(huì)把各種題材都兼顧一下。歷史上成就了許多藝術(shù)家，像張大千、齊白石，他們各類題材都在嘗試著做。對(duì)一個(gè)畫家來說，不是說你能畫什么，愛畫什么就畫什么，而是由于你對(duì)生活、對(duì)萬事萬物有著方方面面的感悟。剛才記者也說，你的畫涉及了一年四季，我想一年四季各有不一樣的精彩吧。對(duì)于題材的理解，我必須是先摸著做。但是從專業(yè)創(chuàng)作來說，曹老師是山水畫方面的專家、博士，研究得很深，可以成為專才。

對(duì)我來說，首先是生活。我在文化館這么多年，現(xiàn)又在文聯(lián)工作，文聯(lián)涉及的事務(wù)不像繪畫那么簡單，實(shí)際上是方方面面，各種藝術(shù)門類你都要去理解，都要去做。繪畫作為一件堅(jiān)持的事情，我力爭達(dá)到自己追求的小目標(biāo)。今天來了這么多我的朋友，我特別感謝深圳市，尤其是寶安區(qū)。通過這點(diǎn)，大家可以看到我是一個(gè)對(duì)生活充滿熱情的人，我的這些朋友都是自發(fā)來支持我的，我由衷地感謝各位朋友！

曹建華

中國藝術(shù)研究院中國畫院

專職畫家

非常感謝大家參加這次展覽，我很感動(dòng)！我以前在中國藝術(shù)研究院帶過七、八年的研究生，今天展出的一部分作品是帶研究生寫生和根據(jù)這些寫生創(chuàng)作出來的作品。黨的十八大以后，為了響應(yīng)黨中央的號(hào)召，中國藝術(shù)研究院舉辦了一些文藝幫扶活動(dòng)，經(jīng)常到一些革命老區(qū)還有貧困地區(qū)進(jìn)行幫扶、寫生，也做些輔導(dǎo)。在這個(gè)過程中，能坐下來寫生的時(shí)間相對(duì)較少，只能畫一些速寫，拍一些照片，回來再整理、創(chuàng)作。今天也有展現(xiàn)一些近期的作品，這些創(chuàng)作很難界定，我把它叫做“集郵寫生”，意向的成分比較多一些。

梁宇

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

深圳市文聯(lián)黨組成員，巡

視員

我想畫畫，無非就是筆法和墨法，最后還是落實(shí)到生活，就是說把傳統(tǒng)筆墨運(yùn)用到生活中，和自己的品格修養(yǎng)集中反映在畫面上，這個(gè)事情說起來簡單，做起來也許不一定能做好。我始終有一個(gè)創(chuàng)作理念，前幾年，我選擇了“在路上”這個(gè)主題在中國美術(shù)館辦了一個(gè)展覽?！霸诼飞稀边@個(gè)主題很切合我，我有時(shí)候向前走，又回頭看，尋尋覓覓地探索，邊走邊看，邊學(xué)習(xí)邊積累，慢慢形成自己的體會(huì)，像曾彬說的“山水一行，內(nèi)道而人成”，“內(nèi)”有喜悅的意思，“道”也可以說成“道路”。所以，我這把年紀(jì)了'還保持著一個(gè)喜悅的、快樂的心情。我希望繼續(xù)把繪畫做好。

我和史文集先生是多年的好朋友，他現(xiàn)在身居要職，是深圳市寶安區(qū)文聯(lián)主席，是寶安文藝界的掌門人，他跟曹建華老師不同，兼著行政工作，而且工作非常繁忙，但是繪畫非常勤奮，他是用業(yè)余時(shí)間畫畫的專業(yè)畫家，能創(chuàng)作這么多精品力作確實(shí)不容易。史文集先生和曹建華老師都來自西北。史文集先生是個(gè)修養(yǎng)非常全面的藝術(shù)家，他在書法和繪畫領(lǐng)域都取得過輝煌的成績，很早就已經(jīng)進(jìn)入中國書法家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)。史文集先生一直在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入探索，不斷創(chuàng)新，現(xiàn)在我們看到他已經(jīng)形成了自己的個(gè)性，具有極高的辨識(shí)度。

另外，我們也看到曹建華老師一路走來光輝的履歷，而且他做人做事很謙恭，這點(diǎn)更加難能可貴。畫如其人，曹建華老師的功力，不僅體現(xiàn)在他的傳統(tǒng)中國畫題材，同時(shí)他還有很多主題創(chuàng)作，比如他的《青藏鐵路》長卷，非常震撼，這是曹建華老師這些年在中國藝術(shù)研究院的探索。

今年是《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》開局之年，我想通過這次展覽，把深圳和佛山緊密地聯(lián)系在一起，今天是一個(gè)非常重要的開頭，希望以后楊主席帶隊(duì)把佛山藝術(shù)家的作品帶到深圳進(jìn)行展出，以實(shí)際行動(dòng)落實(shí)習(xí)近平主席提到的粵港澳大灣區(qū)建設(shè)，通過藝術(shù)交流，把兩地聯(lián)系起來，不斷增進(jìn)深圳和佛山文藝界的聯(lián)絡(luò)溝通。特別感謝北滘文化中心，為兩位藝術(shù)家付出的辛勤勞動(dòng)！再次祝兩位藝術(shù)家的展覽成功舉辦！

鄒明

深圳大學(xué)教授

碩士研究生導(dǎo)師建華作為龍瑞先生第一批博士，中國山水畫理論與創(chuàng)作專業(yè)的第一批博士，他的山水作品表現(xiàn)了一位山水畫家對(duì)藝術(shù)的一種態(tài)度，一種探索精神。我們看建華先生的畫，更多地感受到他的山水精神。這種山水精神首先是來自物象的，建華先生走遍祖國大好河山，在游歷過程中，自然物象是創(chuàng)作來源。第二點(diǎn)是建華先生的山水精神來自心象的。作為一位文化人、一位學(xué)者，建華先生對(duì)自然的寫生并不完全跟著自然走，他有自己的主觀感受，有自己的心得體會(huì)，這是畫家寫生高一層的境界。第三點(diǎn)是意象。從物象到心象再到意象，是我對(duì)建華先生山水精神的概括。作為同行，我想這也是我應(yīng)該踐行和努力的方向。通過建華先生的畫，我能感受到一種文質(zhì)彬彬的態(tài)度，一種執(zhí)著，一種心靜和安寧這都是作為一名畫家必備的態(tài)度和精神。

我也是很早就認(rèn)識(shí)文集先生，我在他的畫冊(cè)里能感受到他的才情。文集先生是一個(gè)有才情的人，無論是山水、人物、花鳥，他的畫都有一種才情在里面，包括他在寫意畫上對(duì)書法的運(yùn)用。文集的畫有一種比較大的氣象，這種氣象可能是來自于他的生活經(jīng)歷和工作經(jīng)歷。

鄒莉

中國美協(xié)會(huì)員

廣東省文史館館員

中央文史館 書畫院

南方分院副院長

我很喜歡史文集老師的寫生，他的寫生既有傳統(tǒng)的功夫，又非常松動(dòng)，很流暢很自在。應(yīng)該說他的寫生已經(jīng)用了非常多的時(shí)間去磨練，所以才有這個(gè)功力。我們都很清楚地看到，史文集老師的創(chuàng)作是從黃賓虹那里來的，有很多黃賓虹的味道，但是筆墨完全是另外一碼事，他有他自己的東西，我感覺他功力非常深。

曹建華的山水畫用筆很從容，素描整體性很強(qiáng)，非常出效果，讓人一看就知道是大家的風(fēng)范。畫畫特別是國畫，整體性很重要，現(xiàn)在很多中國畫的業(yè)余畫家，實(shí)際上基礎(chǔ)也不錯(cuò)，但為什么就沒有大家的效果昵？原因就在于素描整體的把控有所欠缺。曹老師的作品很值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。史老師在繁忙的工作中能創(chuàng)作這么多作品，還畫得那么好.也很值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。從史老師的畫中，可以看出他對(duì)自己的要求很高，在構(gòu)圖、色彩、工藝上非常到位。

莫肇生

肇慶市中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長

我是畫山水的，給我最大觸動(dòng)的是他們共同的地域認(rèn)同，跟嶺南畫的地域有很大不同。雖然史文集在深圳工作了很長時(shí)間，建華兄也在北京將近20年，但是他們都沒有離開他們的“根”。一個(gè)藝術(shù)家不管他怎么增加營養(yǎng)、怎么不斷變化工作環(huán)境，他成長的“根”對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作、對(duì)他的藝術(shù)修養(yǎng)，還是藝術(shù)狀態(tài)也好，都產(chǎn)生影響，他們的生長環(huán)境跟嶺南的不一樣，這種生長的環(huán)境和營養(yǎng)與他們的整個(gè)藝術(shù)狀態(tài)是分不開的，而且深深扎根在他們的生命里面。他們的山水畫有著那種“舊西北”的感覺。我覺得他們的畫最深層的一點(diǎn)是，一個(gè)藝術(shù)家不能刨掉自己的“根”，不能刨掉自己成長的地域文化。

梁國榮

中國美協(xié)會(huì)員

佛山市美協(xié)名譽(yù)主席

南海畫院院長

我在中國藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)時(shí)，也跟曹建華有過一面之緣。后來，我也知道他考上了博士生，師從龍瑞先生，又研究過黃賓虹。他是理性地學(xué)習(xí)黃賓虹的，像線條比較慢，比較俊秀的東西，他在學(xué)習(xí)前人的東西時(shí)有自己的想法。今天，我在一張長卷中發(fā)現(xiàn)了很多古代畫家的痕跡，所以他不是單純地學(xué)習(xí)黃賓虹，而是在研究傳統(tǒng)技法方面上下了很多功夫。一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，有深度有廣度地推進(jìn)。他的畫形成了自己特有的風(fēng)格，給我們提供了很好的范本。他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，挖掘生活的廣度，為傳統(tǒng)和生活的結(jié)合指出了一個(gè)方向，對(duì)我們有很大幫助。

前段時(shí)間，我與一行藝術(shù)家到深圳學(xué)習(xí)取經(jīng)。其間，我看到史主席的專訪。他的作品比較多，題材比較廣，人物、花鳥、山水都有。史主席是西北漢子，西北人在畫風(fēng)上比較彪悍、有沖擊力，比較有厚度。但他由于長期生活在南方，作品中似乎多了一份南方的滋潤，比較清秀，水分比較足，體現(xiàn)出南北融合。

隋志剛

廣東省五邑大學(xué)講師

山水畫家

兩位老師都是生在西北的，他們的根都是厚重的。曹老師從黃賓虹先生的感覺中跳出來，但他的整體畫面還是有黃賓虹的感覺。史文集老師的畫，也是給我傳達(dá)了一種厚重的、西北的畫面，但也有一些朝云、彩霞的東西。這兩位老師都是西北人，由于一位長期生活在北方、一位長期生活在南方’從作品畫面上就能看出不同的厚度、不同厚度的表現(xiàn)，有比較明顯的對(duì)比。我通過這兩位老師的畫，學(xué)習(xí)到筆墨厚度的使用，尤其是史老師對(duì)書畫的結(jié)合非常精彩。

梁建華

佛山市美協(xié)副主席

禪城區(qū)美協(xié)主席

我覺得這次展覽的名字“文心可鑒 墨繪中華”起得非常好，你們都是沿著中國傳統(tǒng)文化走下來的兩位畫家。作為中國的畫家，我們有責(zé)任傳承和發(fā)展中國文化。史老師是一個(gè)才華橫溢的多面手，山水、花鳥、人物都能來。畫面生動(dòng)、活潑、熱情，線條游走幅度很大，證明他的能量很大。三種作品均富有才情，但我個(gè)人認(rèn)為他更擅長山水畫，在三種作品中技法更厲害，花鳥、人物各有特色。我建議史老師今后可以著重發(fā)展山水畫，會(huì)更有特色。

曹老師是專業(yè)畫家，專業(yè)的畫家做專業(yè)的事情，他充分繼承了元明清以來山水畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在導(dǎo)師龍瑞先生的指導(dǎo)下創(chuàng)作作品，不難看出他對(duì)黃賓虹的作品研究得很深入?？吹贸霾芙ㄈA在山水畫筆墨框架中線條的骨架美，線條中體現(xiàn)了太極哲學(xué)思想，做得非常完整。我相信他繼續(xù)走下去，能形成山水畫“曹家筆法”。

張桐瑀

中國國家畫院

國畫院副秘書長

史文集老師的山水畫，既有西北，也有南方的畫法。他把筆墨、酣暢淋漓的東西吸收在筆頭，放射出來。如果說山水畫還承載不了的話，那在花鳥畫當(dāng)中更直白、更明顯地看到這種追求。我最喜歡他的梅花，第二是他的紅桃、玉蘭，讓人耳目一新，看得出他在筆墨上的追求，他是以書法為根基的。在當(dāng)今社會(huì)，還保留著這種畫法，是不是可以申請(qǐng)文化遺產(chǎn)了？這種畫法確實(shí)很少見。

中國的筆墨實(shí)際上是用書法的泥做成了筆墨的磚，構(gòu)成了中國畫的繪畫結(jié)構(gòu)。如果切斷了書法這根神經(jīng)，筆墨是干癟的，沒有書法的筆墨是不成立的。我們今天要重新反省書畫的關(guān)系。我們把書法踢出中國畫理念家園之后，中國畫品質(zhì)急劇下降，這值得我們深思。黃賓虹的繪畫超越了他所在時(shí)代三十年到五十年，但是我們現(xiàn)在的繪畫可能落后于時(shí)代二十年左右，或者說滯后于時(shí)代。

我想這兩位畫家可能也看到了這樣的問題，他們從不同角度、不同美度、不同方向往創(chuàng)新性和回歸本源性上努力。曹建華在黃賓虹的啟示下，找到他所需要的東西，他的繪畫開始發(fā)生變化。從前一階段的跳動(dòng)到如今變得平穩(wěn)、持重，在內(nèi)斂中展示他的內(nèi)心。透過他的寫生，我們看到他的另一種眼光，他在努力和別人區(qū)別，和黃賓虹區(qū)別，和我的導(dǎo)師區(qū)別，和同事們區(qū)別，還想與他的以前區(qū)別，這是一種寂寞。我想黃賓虹、陸儼少、李可染這些畫家在成長當(dāng)中都有一層層的年輪，但是我們當(dāng)今很多畫家沒有幾個(gè)有這個(gè)過程。從學(xué)畫那天，直接到老，比如就學(xué)黃賓虹的畫，就學(xué)齊白石的畫，一直學(xué)，沒有一個(gè)成長過程，只是一種模擬。史文集老師也發(fā)現(xiàn)了中國畫的這些問題，他在這方面作出了自己的嘗試，包括他的書法、他的花鳥，甚至他的人物和山水，他做了一個(gè)整合。

龍瑞先生說過一句話，對(duì)我影響很大，他說你要不知道你自己長成什么樣，你就畫一張畫，人可以撒謊，畫不可以撒謊，畫就是赤裸裸的體現(xiàn)。我想這兩位畫家的畫已經(jīng)讓我們看到了他們的真面目。