中國網(wǎng)絡文學經歷二十余年發(fā)展，已有一個清晰的脈絡。網(wǎng)絡文學原本包容駁雜，是一個邊界模糊的概念，而如今的文學網(wǎng)站卻幾乎都以“玄幻”“穿越”“都市”“言情”等幾類通俗小說的分類為統(tǒng)一面貌?；ヂ?lián)網(wǎng)媒體對通俗小說的貢獻在于以標簽鏈接等檢索技術，使特定類型迅速鎖定讀者，短期內獲得廣泛傳播。這樣一來，類型不僅是網(wǎng)站的欄目劃分依據(jù)，更是寫作模式和閱讀趣味的分野，讀者的喜愛通過評論打賞即時體現(xiàn)，表現(xiàn)得尤其直接。

以類型小說為主體的網(wǎng)絡文學效應之大，甚至能影響大眾文化的輿論生態(tài)?！岸爬薄奥慊椤薄叭馈钡?，自網(wǎng)絡走向影視、書報，帶動社會輿論對當下職場、婚戀、知識產權保護等現(xiàn)實問題的關注。與此同時，網(wǎng)絡文學還率先在網(wǎng)上實現(xiàn)內容付費，探路粉絲經濟，使其自身從媒體上的小眾現(xiàn)象轉變?yōu)槟戤a值數(shù)十億的龐大產業(yè)，其文化價值和創(chuàng)新價值顯而易見。

如今，網(wǎng)絡文學網(wǎng)站基本終結了網(wǎng)民自發(fā)創(chuàng)作。早期文學網(wǎng)站是“非專有性社會生產”：網(wǎng)民自發(fā)寫作、自發(fā)貢獻內容并帶來流量，構造有利于網(wǎng)站發(fā)展的共享經濟。2003年到2009年，大量新人投身網(wǎng)絡文學界，引起類型網(wǎng)絡文學爆發(fā)。我們現(xiàn)在看到的玄幻類《誅仙》、盜墓類《鬼吹燈》、穿越類《步步驚心》、歷史類《明朝那些事兒》等代表作都誕生在此間。對網(wǎng)站來說，自發(fā)創(chuàng)作成本低，但由于它強調共享、不重原創(chuàng)的“非專有性”，容易引發(fā)模仿跟風，后續(xù)商業(yè)開發(fā)難以確認權益歸屬。2010年“盛大訴百度案”后，網(wǎng)站、作家維權常態(tài)化，“全產權運營”和“IP”的興起，促使網(wǎng)絡文學轉向專業(yè)化生產。作者不再免費創(chuàng)作，類型也不再隨機出現(xiàn)，而由網(wǎng)站根據(jù)盈利能力精準定制：擁有大批付費讀者且容易改編為游戲的玄幻類得到大力推廣;擅長以所謂“爽點”提高粉絲黏性的作者獲得更多展示渠道和轉化機會;小眾類型寫手則因得不到相應回報而被迫轉型。

此外，網(wǎng)絡文學既然被劃分成不同的“類型”，必然得具備公眾長期閱讀選擇中形成的某些穩(wěn)定的、難以突破的“類特質”，結果因為一味迎合類型讀者趣味，導致作品雷同、套路化現(xiàn)象日漸突出。

當然，我們不能因為一些作者套路化寫法就忽略整個網(wǎng)絡文學的進步。仍有寫作者不斷追求花樣翻新，一些新流派也常在慣性閱讀中讓人眼前一亮。這些作品說明類型小說仍有一定容量，它將不斷從各個方面汲取營養(yǎng)壯大自身。特別是隨著產業(yè)鏈開發(fā)和網(wǎng)絡文學出海，網(wǎng)絡文學的優(yōu)勢還將繼續(xù)保持較長一段時間。

一代有一代之文學，每一代文學都有其生命的發(fā)展軌跡。作為近年來廣為流行的文學樣式，網(wǎng)絡文學曾因對潮流話題的即時反映、與青年生活的深度融合、對原有文學出版機制的創(chuàng)新而具有積極進步的正能量。在日漸徹底的商業(yè)轉型和模式化寫作訓練之下，它的負面能量也日益顯現(xiàn)。如不警醒，網(wǎng)絡文學整體喪失動能將不可避免。

摘自《人民日報》