石俊 王美慧 郭方言

一、怎樣寫出好的詩詞作品

創(chuàng)作是一個(gè)艱難的同時(shí)充滿滿足感的過程，而創(chuàng)作詩詞不是沒有章法可言。詩是由意象表達(dá)感情的文學(xué)?！吨袊糯妼W(xué)談?wù)摗诽岢觯旱谝淮螌ⅰ耙狻迸c“象”合成一個(gè)完整概念者是東漢的王充。巧妙的利用意象才能作出好的作品。而對于詩歌創(chuàng)作我認(rèn)為還有以下幾點(diǎn)應(yīng)當(dāng)注意。

第一，不要“湊”詩和“憋”詩。在寫詩的過沖當(dāng)中，很多人會(huì)覺得語乏詞窮。但是如果為了寫一首詩而湊，憋的話，就是去了詩詞本身的意義，即使是文如泉涌，也不過是無病呻吟，拼湊意象，堆砌辭藻那并不代表你有才華。因?yàn)槟隳呛芏鄬懗鰜淼脑姼瓒际呛磥y湊、空想著甚而是一個(gè)字一個(gè)字“憋”出來的，這樣的詩歌寫出來一般給人的感覺不是邏輯思維錯(cuò)誤，就是歷史、空間、時(shí)間、季節(jié)、意象等上的錯(cuò)誤，而且你越是這樣寫的多，你就越覺得語窮詞盡、言不達(dá)意、言不由衷，感到重復(fù)、乏味、枯燥。

第二、寫詩貴在精不在多。從古自今，詩人不計(jì)其數(shù)，創(chuàng)作出的詩篇也是不計(jì)其數(shù)，但真正膾炙人口、流傳下來的卻寥寥無幾。譬如詩人張繼的《楓橋夜泊》，經(jīng)久不衰，而觀之張繼本人，留下來傳頌的只比一首而已。而李賀，李白，杜甫，作品不多，大都是精品，而這些詩人，比起寫了幾萬首詩的乾隆和楊萬里都出名，而且他們一首好詩、幾首好詩勝過寫幾萬首和一輩子詩！可見，寫詩，要寫好詩，詩貴在精而不在多，不要只講產(chǎn)量不講質(zhì)量。

第三，詩詞要盡量大眾化，要真實(shí)。詩詞本身就是貼近生活的一種文學(xué)藝術(shù)，如果架空現(xiàn)實(shí)，則失去了詩詞的本心。譬如唐朝詩人白居易，經(jīng)常把作品讀給村頭小孩聽，可見他作品的大眾化，也因此使得他找到符合大眾審美的口味，使之流傳千古?？梢娫娫~并不是小眾藝術(shù)，某些層面來說，是大眾審美的高層次體現(xiàn)。

第四、勤練筆，多思考。要想寫好詩，就必須要勤于練筆，多動(dòng)腦筋，多思考，多感悟，寫人們喜愛的。注意，這個(gè)勤練筆，并不是非要讓你每天都寫，一天寫它個(gè)幾首、幾十首，一月寫上個(gè)幾百首什么的。不是逼著自己寫，而要順其自然的、有感而發(fā)，隨性、任性去寫。不要停筆太長時(shí)間，要養(yǎng)成習(xí)慣。

第五、語言要精練，寫詩有創(chuàng)新。這個(gè)就涉及到語言和創(chuàng)新的問題了。俗話說的好，短小精悍，濃縮的才是精華。詩歌跟其他文學(xué)體裁最大的區(qū)別就是詩歌言簡意賅，字字珠璣，讀起來抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口，富有節(jié)奏感，容易背誦記憶，不啰嗦。故而語言要精練，可以隱晦、玄妙、讓人回味無窮，但盡量不要讓人覺得莫名其妙、不知所云、生澀難懂。要讓詩歌為人服務(wù)，而不是人為詩歌服務(wù)。

二、律詩八病與古今韻譜

古代關(guān)于詩歌聲律的術(shù)語。為南朝梁沈約所提出，謂作律詩應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據(jù)《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細(xì)，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細(xì)，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）

由于從古至今漢字的聲韻系統(tǒng)出現(xiàn)了一些變化，因而就有了古代、現(xiàn)代兩個(gè)聲韻系統(tǒng)，所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻系統(tǒng)來押韻，二是按照現(xiàn)代漢語的聲韻系統(tǒng)來押韻。在詩詞創(chuàng)作實(shí)踐中，使用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少數(shù)，就目前的實(shí)際情況而言，前者略多于后者。

遵循古聲韻的，詩押《平水韻》就可以了，如果寫古體詩，還可以鄰韻通押。詞一般按《詞林正韻》來押韻。遵循現(xiàn)代聲韻系統(tǒng)的，詩詞都按《中華新韻》押韻就可以，沒有必要區(qū)分今體詩韻、古體詩韻和詞韻了，因?yàn)椤吨腥A新韻》只有十四個(gè)韻部。寫近體詩（格律詩）最重要的應(yīng)該怎樣判斷平仄。蒙古人入原后，改說北京話，入聲歸于平、上、去。已經(jīng)消失了。這個(gè)歷史變化《中華詩聯(lián)詞曲賦寫作》等書籍均有記載，從元代周德清的《中原音韻》也可以看出，至少在元代北方地區(qū)的語言中就已經(jīng)沒有入聲字了，但有入聲字的舊韻書還是這么平平穩(wěn)穩(wěn)地又被使用了三百年。詞宜參考清代戈載所編的《詞林正韻》;如果要選擇用今音的話，可以使用《中華新韻》古體詩不講求平仄，用韻上也可以比《平水韻》稍寬泛些，但也不能想當(dāng)然，哪些韻部適宜合用可以參考王力在《漢語詩律學(xué)》中的歸納?？傊F(xiàn)代人寫詩還是以用《平水韻》者為多，這一點(diǎn)我們應(yīng)該認(rèn)識到。

三、關(guān)于詞

《詞律綜述》提到：“詞又稱“詩余”，廣義上說，也是格律詩的一種。但又有不同，律詩為“齊言詩”，詞為“長短句”。詩有詩律，詞有詞律。起源于唐朝，興盛與宋朝。在藝術(shù)要求和變通度來說較詩來說比較靈活。關(guān)于詞的格律要求雖然不是特別嚴(yán)格，但需要按照詞譜給定的形式寫，因?yàn)楦袷阶謹(jǐn)?shù)，聲調(diào)平仄都已經(jīng)給定，故作古體詞又稱填詞。學(xué)習(xí)填詞時(shí)，先選擇易填寫的小令，如卜算子，十六字令，如夢令等短調(diào)。用一詞調(diào)多填幾次，熟悉后再用其他詞調(diào)。在有了一定經(jīng)驗(yàn)時(shí)，可試用聲律較寬的常用長調(diào)進(jìn)行練習(xí)。總之掌握由簡到繁，由易到難的循序漸進(jìn)的原則，長期堅(jiān)持，比較琢磨。經(jīng)過一段時(shí)間便征服這一精美的古典藝術(shù)形式了。

詞林新韻：詞的格律與格律詩相比：韻比較寬了一點(diǎn)。因?yàn)楦鶕?jù)《詞林正韻》，詞韻只有十九個(gè)韻部，而根據(jù)《平水韻部》，詩韻有一百零六韻。如果只計(jì)平聲韻，詞韻只有十四個(gè)韻部，但詩韻就有三十個(gè)韻部。也就是說詞韻把不同但相近的詩韻合并了。這就是音韻隨著時(shí)代的推進(jìn)而變化了。

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