摘要：現(xiàn)代服裝設計中對古希臘服飾元素的運用不是簡單翻版，而是在保持古希臘服飾元素藝術風貌的同時，借鑒現(xiàn)代服裝設計的先進理念，追求“少即是多”的現(xiàn)代時裝設計原則，形成現(xiàn)代古希臘服飾元素風格。在時代的要求下，通過古今結合，創(chuàng)造出適合不同時代人們的服飾，這樣才會使服飾設計和服飾審美具有無限的生命力。

關鍵詞：古希臘;古羅馬;服飾元素;現(xiàn)代服裝

1.古希臘服飾特點

1.1地理環(huán)境

獨特的地理環(huán)境帶給古希臘人一種與自然親近的情感，三面臨海，使古希臘人創(chuàng)造了一個相對封閉的生活環(huán)境。古希臘服飾以方形結構的面料為主，通常是穿在身上后再進行纏繞，通過別針、系托、束腰帶等方式進行固定，在完整的服裝中，不需要剪裁以及縫紉等工藝。這樣的穿著方式，大多呈現(xiàn)出懸垂的波浪皺褶，表現(xiàn)出一種“無形勝有型”的極具地方特色的服裝風格。

1.2自然資源

自然資源相對貧乏反而使得希臘人具有別出心裁，通過模仿外界力量再給予變化，就形成了多樣化的古希臘的民族文化特征。在民主思想盛行的古希臘，人是萬物的尺度，人們在自由民主的社會體制下，創(chuàng)造了希臘文化的多元化特點。古希臘居民樂于將自己眼中看到的事物，原原本本的反映在藝術創(chuàng)作中去。在服裝上表現(xiàn)出以人的自身為中心、具體表現(xiàn)可概括為：披掛、纏繞、垂順多褶皺，線條流暢，簡潔自由，層次多樣化：舒適，貼合隨身。

2.古希臘服飾風格的繼承

古希臘所代表的自然、不受拘束精神以及體現(xiàn)出的人類對自然的崇尚和對人性的尊重，在后來的許多歷史時期都有著巨大的影響力。與此同時，古希臘服飾元素也歷經許多時代，并與不同時期的審美情趣、時代背景等相融合，從而演化出了諸多的服飾新形式。

2.1古希臘服飾風格在古羅馬服飾中的延續(xù)

公元前2世紀，希臘人被羅馬人征服并統(tǒng)治。從歷史上看，羅馬人雖在武力上征服了希臘，而在文化上卻成為了希臘人的俘虜?！巴屑印保═oga）和“克拉米斯斗篷”都是羅馬人的主要外衣，羅馬人盡管沿襲了希臘人的樣式，但也從另一方面發(fā)展了這些服裝，使之成為了當時羅馬貴族專制下等級劃分的標志?！巴屑印笔亲钅荏w現(xiàn)古羅馬男子服飾特點的服裝，是由希臘的?，敿冄葑兌鴣淼?。羅馬斗篷與希臘斗篷不同，雖然同樣都是用一塊布料纏繞身體，但希臘斗篷是長方形布料，而古羅馬寬袍則是半圓形的。但相比較而言，古羅馬人借用了希臘服飾的自由形式，形成了以貫頭型的內衣和寬敞的纏裹式外衣相結合的基本形態(tài)。不過，羅馬人似乎比希臘人更喜歡服裝的通透性，因而他們的服裝更多地表現(xiàn)為寬松和暴露身體。

2.218世紀末至19世紀初古希臘服飾風格的復興

18世紀80年代，女服的樣式和整體縫合開始有了較大的轉變，最重要的是裙撐變得越來越小直至完全消失，裙子外形又平又瘦，這使得女服外觀的線條趨向自然、柔美。同時，18世紀的啟蒙思想家的新思想廣為傳播，在“回到自然去”的號召下，人們開始向往和追求質樸的自然美曰。在法國大革命后的歷史時期，對古希臘古羅馬的學習催生了新古典主義藝術，此階段的服裝拋棄了嬌媚、纖巧和繁復的洛可可風格，表現(xiàn)出了簡潔、自然、典雅的古典主義風范。女裝使古希臘古羅馬風格，在保持古希臘服飾風格的同時，追求優(yōu)雅，朝著華美、奢華的方向發(fā)展。

2.320世紀初古希臘服飾風格的流變

20世紀初，服裝的現(xiàn)代化、全球化帶動了服裝設計迅速產業(yè)化。在服裝發(fā)展的進程中，設計師們也在尋求自己的設計風格，其中不乏追求古典主義服飾的設計師。保羅·布瓦列特（PaulPoiret）首次摒棄緊身胸衣，成為20世紀第一個把女性肉體從傳統(tǒng)樣式中解放出來的女裝設計師。同年，高級時裝設計師簡·帕昆夫人（Jeanne Paquin）（1869一1936）也馬上步其后塵，將東方情調融進自己的設計中。至30年代，設計師們紛紛從古希臘服飾中尋求設計靈感，將20年代流行的“男童化”硬挺、短縮的服裝款型柔化為富有女性優(yōu)美、舒展特征的造型線條，將松弛、舒展、隨意的古希臘風格造型塑造成為一種歷史的經典風格。

3.古希臘古羅馬服裝元素在現(xiàn)代女裝中的應用現(xiàn)狀

3.1古希臘古羅馬服裝元素在現(xiàn)代女裝中的應用價值

現(xiàn)代女裝已進入快速消費期，服裝以最快的速度推陳出新，大批量生產，人們樂此不疲地跟隨潮流，在流行中穿梭。古希臘古羅馬服裝是自然、簡約、和諧美的體現(xiàn)使服裝色彩絢麗，無良商家為了獲取更多利益，外加復雜的款式，繁多的裝飾，試圖通過刺激人的眼球，誘發(fā)大眾購買欲。在此現(xiàn)象背后，人類也付出了高昂代價，環(huán)境遭到嚴重破壞。人們開始反省，尋找新的生活理念，生活方式，并從古老的文化中尋求智慧，逐漸向理性成熟的消費觀轉變，崇尚自然，回歸經典成為新的選擇。古希臘古羅馬服裝以跨越時空、不追求過度設計，強調理性、簡約被更多的人關注。設計師從中提取相關元素與當下流行相融合，創(chuàng)造出自然清新，舒適簡約的服裝。人們從中找到了心靈的安寧，崇尚簡單生活。古希臘古羅馬服裝元素在現(xiàn)代女裝設計中有著重要的價值。

3.2古希臘古羅馬服裝元素在現(xiàn)代女裝中的設計原則

3.2.1崇尚自然

古希臘古羅馬服裝強調對自然美的展現(xiàn)，少裝飾，摒棄花哨。自然的面料，自然的色彩，自然形成的褶皺，體現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一。回歸自然，追求簡樸是其精神的內涵。在現(xiàn)代女裝設計中，將元素提煉后巧妙融入設計，傳遞簡單樸素，回歸自然是需要遵循的設計原則。

3.2.2以人為本

古希臘古羅馬服裝廓形寬松，適合任何體型，無拘無束具有自由隨意性。適合勞作出行，便于穿脫。面料以棉麻為主，舒適柔軟。色彩飽和度低，沒有視覺的刺激。在現(xiàn)代女裝設計中，提取元素時要注意廓形、面料、色彩的選擇，要簡潔舒適，穿脫方便，美觀易打理，滿足人們對于工作、休閑、社交等的全方位需求。

4.結語

古希臘服飾元素在現(xiàn)代服裝設計中的應用，不僅僅只是拘泥于對原有的款式進行復制，而是重點的保護古希臘服飾元素的前提下，融合先進的當代服裝設計理念，追求“少”、“無形勝有形”等當代設計原則，形成具有濃郁古希臘氣息的當代服飾風格。因此，在時代環(huán)境的大背景中，經過古代與現(xiàn)代的結合，讓古希臘服飾元素的利用響應不同時代人的審美，對于古希臘風格的服裝設計順應時代潮流，才會創(chuàng)造出無限的生命力。

參考文獻：

[1]? 宋玉立.軸心時代的中國和希臘服裝設計文化比較[J]淮北煤炭師范學院學報（哲學社會科學版），2009（01）

[2]? 劉曉萍.淺析古希臘建筑藝術對女裝設計的影響[J].裝飾，2010（08）

作者簡介：程爽，四川省瀘州市，本科 就讀遼東學院服裝與紡織學院，學號：0717418058，研究方向：服裝與服飾設計。

（作者單位：遼東學院? 服裝與紡織學院）

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武濤，女，漢族，1971.2月，重慶人，助理館員。研究方向，圖書信息化管理。

（作者單位：重慶科技學院圖書館）