摘要：世界廣為流傳的英美經(jīng)典文學(xué)作品中，戲劇性的對(duì)白是作品的閃光點(diǎn)之一，其創(chuàng)造出的藝術(shù)價(jià)值往往是其它寫(xiě)作手法無(wú)法達(dá)到的，尤其是在英美詩(shī)歌領(lǐng)域，對(duì)白是個(gè)常用的藝術(shù)手法，通過(guò)對(duì)白把作者的內(nèi)心世界形象的表達(dá)出來(lái)。隨著世界突飛猛進(jìn)發(fā)展，戲劇性對(duì)白也逐漸發(fā)生變化，無(wú)論是內(nèi)涵還是外延都得到了空前的擴(kuò)張，這讓對(duì)白登上更廣闊的舞臺(tái)，也提升了英美文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值。本文從英美文學(xué)作品出發(fā)，剖析了戲劇性對(duì)白的概念和特點(diǎn)，希望能為英美文學(xué)作品賞析做出一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué);戲劇性獨(dú)白白;傳統(tǒng)

英美文學(xué)的發(fā)展歷史中，詩(shī)歌具有很長(zhǎng)的發(fā)展歷史并且涉及內(nèi)容廣泛，但是怎么樣對(duì)人物進(jìn)行心理刻畫(huà)，使人物表現(xiàn)更加完整，是幾百年里詩(shī)人一直思考的問(wèn)題?，F(xiàn)代英語(yǔ)詩(shī)歌形成傳統(tǒng)在中世紀(jì)末期，隨著幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，出現(xiàn)了許多著名的詩(shī)人。他們采用多種表達(dá)形式進(jìn)行創(chuàng)作，其中的戲劇性獨(dú)白在詩(shī)歌多種表達(dá)形式中具有重要的位置。戲劇性獨(dú)白通過(guò)對(duì)人與人之間的對(duì)話，更全面地向讀者展示出創(chuàng)作人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)力強(qiáng)，并且這樣的創(chuàng)作手法在后期的小說(shuō)創(chuàng)作中，也得以運(yùn)用，因此戲劇性獨(dú)白在逐步的發(fā)展中，在英美文學(xué)領(lǐng)域形成了傳統(tǒng)。

1.戲劇性獨(dú)白的概述

1.1戲劇性獨(dú)白的來(lái)源

戲劇性獨(dú)白的產(chǎn)生的歷史時(shí)間并不長(zhǎng)，其典型代表羅伯特·勃朗寧使用的也不多，雖然其詩(shī)集被冠以“戲劇性”。但根據(jù)考證，“戲劇性獨(dú)白”這一術(shù)語(yǔ)真正的出現(xiàn)是在1857年，由詩(shī)人索恩伯里提出，其著作《騎士與圓顱黨人之歌》中的部分詩(shī)歌被稱為“戲劇性獨(dú)白”。之后該術(shù)語(yǔ)被零星使用，其影響也不大，直到1886年丁尼生的作品《六十年后的洛克斯勒官》的出版，使“戲劇性獨(dú)白”具有了權(quán)威。自此“戲劇性獨(dú)白”作為正式的文學(xué)術(shù)語(yǔ)被廣泛使用。

1.2戲劇性對(duì)白的發(fā)展

詩(shī)歌在早期的發(fā)展中主要以史詩(shī)為主，創(chuàng)作中主要以紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作，在英美文學(xué)傳統(tǒng)形成之前，戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)就基本形成，其起源于古希臘和羅馬時(shí)期，隨后又有大量的詩(shī)人使用詩(shī)歌進(jìn)行文化創(chuàng)作，從而發(fā)展到英美文學(xué)中，當(dāng)發(fā)展到維多利亞時(shí)期時(shí)，戲劇性成為了詩(shī)歌的重要表現(xiàn)形式之一，并且在二十世紀(jì)初的文學(xué)各個(gè)領(lǐng)域中都開(kāi)始使用戲劇性獨(dú)白的表現(xiàn)形式，如小說(shuō)。在這幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中戲劇性獨(dú)白受到了世界各地文學(xué)創(chuàng)作者的喜愛(ài)，逐漸成為英美文學(xué)作品中的重要傳統(tǒng)之一，并且發(fā)展形式多樣，其中主要有怨體詩(shī)、信體詩(shī)、幽默性口語(yǔ)獨(dú)白。

2.戲劇性獨(dú)白的基本特點(diǎn)

戲劇性獨(dú)白是對(duì)抒情與戲劇性的有機(jī)融合，用戲劇化的手法和視野來(lái)較為客觀地對(duì)人物進(jìn)行相關(guān)的描述以及塑造，戲劇性獨(dú)白具有客觀化、雙重聲音話語(yǔ)、和獨(dú)特的人物形象的塑造等特點(diǎn)。

2.1客觀化

客觀化是戲劇性獨(dú)白的特點(diǎn)之一，也是戲劇獨(dú)白的首要特點(diǎn)，文學(xué)作品中的獨(dú)白通常是以第一人稱的身份來(lái)對(duì)事件講述，這使得文學(xué)作品具有一定的主觀色彩，但不能說(shuō)這就代表了作者自己的主觀意識(shí)，要將獨(dú)白的人與作者本人進(jìn)行分離，獨(dú)白的人自身的一切都是客觀化的，雖然可能在思想和觀念上與作者是一致的，或者人物的原型本來(lái)就是作者，但是這不能改變戲劇性獨(dú)白的客觀性的性質(zhì)，比如艾略特的《普魯弗洛克的情歌》，它就被看做是戲劇性獨(dú)白的作品、雖然主人公普魯弗洛克是以作者艾略特為原型進(jìn)行創(chuàng)作的、但是說(shuō)話人普魯弗洛克是獨(dú)立在作者之外的人物，具有客觀性。

2.2雙重聲音話語(yǔ)

雙重聲音話語(yǔ)，是指說(shuō)話人是與作者是分離的兩個(gè)個(gè)體，但是說(shuō)話人的聲音中隱含著作者的聲音、這一特點(diǎn)存在于各個(gè)時(shí)期的作品中。比如，在勃朗寧的《我已故的公爵夫人》中，在這個(gè)作品里我們不僅能聽(tīng)到說(shuō)話人自己的聲音，還能聽(tīng)到隱藏在說(shuō)話人聲音后的作者的聲音，這是隱藏在一層聲音中間的聲音，是具有隱蔽性的，而不是像抒情詩(shī)那樣直接表達(dá)作者的情感，發(fā)出作者的聲音，這樣的雙重聲音使得作品更加的具有藝術(shù)效果，并給讀者留下了豐富的想象空間，讓讀者自己發(fā)揮想象、來(lái)對(duì)作品進(jìn)行理解。就像是勃朗寧的文學(xué)作品那樣，引人深思，并引發(fā)了各種不同的觀點(diǎn)，引起了文學(xué)的多元爭(zhēng)論。

2.3豐富表現(xiàn)形式

詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作過(guò)程中，在傳統(tǒng)的抒情詩(shī)的創(chuàng)作中一般使用第一人稱進(jìn)行創(chuàng)作，作者只能借助于人物表現(xiàn)出自己的聲音，因此表現(xiàn)形式單一，在使用戲劇性獨(dú)白對(duì)人物進(jìn)行創(chuàng)作中表現(xiàn)形式更加的豐富，在表達(dá)中不僅有創(chuàng)作者自己的聲音在里面，也會(huì)劇中人物的思想，使得整部戲劇更加的完整，例如，作者創(chuàng)作出一個(gè)環(huán)境后，根據(jù)環(huán)境人物的產(chǎn)生出了相應(yīng)的思想感情，作者更能表現(xiàn)出來(lái)，使得整個(gè)故事的完整性更強(qiáng)，出現(xiàn)雙重聲音話語(yǔ)，這也豐富了戲劇的表現(xiàn)形式。

3.戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中的表現(xiàn)形式

3.1極具幽默性的口語(yǔ)獨(dú)白形式

極具幽默性的口語(yǔ)獨(dú)白是戲劇性獨(dú)白中一個(gè)非常有特色的表現(xiàn)形式，通過(guò)名稱，我們就能理解，幽默性的口語(yǔ)獨(dú)白關(guān)鍵就是要有幽默的語(yǔ)言以及生活化的口語(yǔ)，通過(guò)這種形式將人物的性格和形象躍然紙上，展現(xiàn)在讀者的眼前。眾所周知，英國(guó)可以說(shuō)是一個(gè)“富有幽默性”的國(guó)家，而幽默又是所有人都喜歡的。一部文學(xué)作品中，如果用一些幽默性的口語(yǔ)來(lái)創(chuàng)設(shè)戲劇的氛圍，刻畫(huà)人物的性格，那么表現(xiàn)表現(xiàn)出來(lái)的人物形象將更加生動(dòng)具體，有共鳴。其實(shí)這種幽默性的口語(yǔ)獨(dú)白在中世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)作品中就有所體現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)也確實(shí)受到了熱門(mén)的熱烈歡迎和追捧。

3.2怨詩(shī)的表現(xiàn)形式

怨詩(shī)作為英美文學(xué)作品中戲劇性獨(dú)白的另外一種十分重要的表現(xiàn)形式，尤其體現(xiàn)在說(shuō)話人較強(qiáng)的主觀性上。早在古希臘時(shí)期就被廣泛應(yīng)用在文學(xué)作品中。為什么稱之為是“怨詩(shī)”，是有它的緣由的。最早這種詩(shī)體就是用來(lái)表現(xiàn)人的消極情緒和態(tài)度的，后來(lái)隨著戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)作品中的不斷延伸和擴(kuò)展，怨詩(shī)的創(chuàng)作主題和空間也發(fā)生著相應(yīng)的改變，現(xiàn)在基本就是作者表達(dá)反諷意味的載體。除此之外，不得不說(shuō)的是，在戲劇性獨(dú)白藝術(shù)創(chuàng)作所取得的成就中，當(dāng)屬怨體詩(shī)是其中的最高成就。英國(guó)歷史上的很多著名作家、文學(xué)家都是怨體詩(shī)的代表人物，比如莎士比亞，還有斯賓塞等著名戲劇詩(shī)人。

4結(jié)束語(yǔ)

在英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白隨著幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，逐步在英美戲劇中形成自己的傳統(tǒng)形式，在這幾百年的發(fā)展中，社會(huì)不斷進(jìn)行，人們的思想不斷發(fā)生變化，人物的內(nèi)心世界更加豐富，戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中運(yùn)用也日益嫻熟，有了自己一片廣闊的發(fā)展天地，對(duì)很多創(chuàng)作者影響深刻。

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作者簡(jiǎn)介：呂夢(mèng)夢(mèng)，女，貴州省六盤(pán)水市，本科，就讀于遼東學(xué)院師范學(xué)院B1701英語(yǔ)（師范）專業(yè)，學(xué)號(hào)：0314417004，研究方向：英美文學(xué)。

（作者單位：遼東學(xué)院師范學(xué)院）

an style='font-family：方正黑體簡(jiǎn)體;mso-ascii-font-family：方正楷體簡(jiǎn)體;color：windowtext'>第二作者簡(jiǎn)介：王艷茹，本科在讀，就讀于遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。

第三作者簡(jiǎn)介：張冬，本科在讀，就讀于遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。

（作者單位：遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院）