摘要：世界廣為流傳的英美經(jīng)典文學(xué)作品中，戲劇性的對白是作品的閃光點之一，其創(chuàng)造出的藝術(shù)價值往往是其它寫作手法無法達(dá)到的，尤其是在英美詩歌領(lǐng)域，對白是個常用的藝術(shù)手法，通過對白把作者的內(nèi)心世界形象的表達(dá)出來。隨著世界突飛猛進(jìn)發(fā)展，戲劇性對白也逐漸發(fā)生變化，無論是內(nèi)涵還是外延都得到了空前的擴(kuò)張，這讓對白登上更廣闊的舞臺，也提升了英美文學(xué)作品的藝術(shù)價值。本文從英美文學(xué)作品出發(fā)，剖析了戲劇性對白的概念和特點，希望能為英美文學(xué)作品賞析做出一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué);戲劇性獨白白;傳統(tǒng)

英美文學(xué)的發(fā)展歷史中，詩歌具有很長的發(fā)展歷史并且涉及內(nèi)容廣泛，但是怎么樣對人物進(jìn)行心理刻畫，使人物表現(xiàn)更加完整，是幾百年里詩人一直思考的問題。現(xiàn)代英語詩歌形成傳統(tǒng)在中世紀(jì)末期，隨著幾個世紀(jì)的發(fā)展，出現(xiàn)了許多著名的詩人。他們采用多種表達(dá)形式進(jìn)行創(chuàng)作，其中的戲劇性獨白在詩歌多種表達(dá)形式中具有重要的位置。戲劇性獨白通過對人與人之間的對話，更全面地向讀者展示出創(chuàng)作人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)力強(qiáng)，并且這樣的創(chuàng)作手法在后期的小說創(chuàng)作中，也得以運用，因此戲劇性獨白在逐步的發(fā)展中，在英美文學(xué)領(lǐng)域形成了傳統(tǒng)。

1.戲劇性獨白的概述

1.1戲劇性獨白的來源

戲劇性獨白的產(chǎn)生的歷史時間并不長，其典型代表羅伯特·勃朗寧使用的也不多，雖然其詩集被冠以“戲劇性”。但根據(jù)考證，“戲劇性獨白”這一術(shù)語真正的出現(xiàn)是在1857年，由詩人索恩伯里提出，其著作《騎士與圓顱黨人之歌》中的部分詩歌被稱為“戲劇性獨白”。之后該術(shù)語被零星使用，其影響也不大，直到1886年丁尼生的作品《六十年后的洛克斯勒官》的出版，使“戲劇性獨白”具有了權(quán)威。自此“戲劇性獨白”作為正式的文學(xué)術(shù)語被廣泛使用。

1.2戲劇性對白的發(fā)展

詩歌在早期的發(fā)展中主要以史詩為主，創(chuàng)作中主要以紀(jì)實的創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作，在英美文學(xué)傳統(tǒng)形成之前，戲劇性獨白傳統(tǒng)就基本形成，其起源于古希臘和羅馬時期，隨后又有大量的詩人使用詩歌進(jìn)行文化創(chuàng)作，從而發(fā)展到英美文學(xué)中，當(dāng)發(fā)展到維多利亞時期時，戲劇性成為了詩歌的重要表現(xiàn)形式之一，并且在二十世紀(jì)初的文學(xué)各個領(lǐng)域中都開始使用戲劇性獨白的表現(xiàn)形式，如小說。在這幾個世紀(jì)的發(fā)展中戲劇性獨白受到了世界各地文學(xué)創(chuàng)作者的喜愛，逐漸成為英美文學(xué)作品中的重要傳統(tǒng)之一，并且發(fā)展形式多樣，其中主要有怨體詩、信體詩、幽默性口語獨白。

2.戲劇性獨白的基本特點

戲劇性獨白是對抒情與戲劇性的有機(jī)融合，用戲劇化的手法和視野來較為客觀地對人物進(jìn)行相關(guān)的描述以及塑造，戲劇性獨白具有客觀化、雙重聲音話語、和獨特的人物形象的塑造等特點。

2.1客觀化

客觀化是戲劇性獨白的特點之一，也是戲劇獨白的首要特點，文學(xué)作品中的獨白通常是以第一人稱的身份來對事件講述，這使得文學(xué)作品具有一定的主觀色彩，但不能說這就代表了作者自己的主觀意識，要將獨白的人與作者本人進(jìn)行分離，獨白的人自身的一切都是客觀化的，雖然可能在思想和觀念上與作者是一致的，或者人物的原型本來就是作者，但是這不能改變戲劇性獨白的客觀性的性質(zhì)，比如艾略特的《普魯弗洛克的情歌》，它就被看做是戲劇性獨白的作品、雖然主人公普魯弗洛克是以作者艾略特為原型進(jìn)行創(chuàng)作的、但是說話人普魯弗洛克是獨立在作者之外的人物，具有客觀性。

2.2雙重聲音話語

雙重聲音話語，是指說話人是與作者是分離的兩個個體，但是說話人的聲音中隱含著作者的聲音、這一特點存在于各個時期的作品中。比如，在勃朗寧的《我已故的公爵夫人》中，在這個作品里我們不僅能聽到說話人自己的聲音，還能聽到隱藏在說話人聲音后的作者的聲音，這是隱藏在一層聲音中間的聲音，是具有隱蔽性的，而不是像抒情詩那樣直接表達(dá)作者的情感，發(fā)出作者的聲音，這樣的雙重聲音使得作品更加的具有藝術(shù)效果，并給讀者留下了豐富的想象空間，讓讀者自己發(fā)揮想象、來對作品進(jìn)行理解。就像是勃朗寧的文學(xué)作品那樣，引人深思，并引發(fā)了各種不同的觀點，引起了文學(xué)的多元爭論。

2.3豐富表現(xiàn)形式

詩人在詩歌創(chuàng)作過程中，在傳統(tǒng)的抒情詩的創(chuàng)作中一般使用第一人稱進(jìn)行創(chuàng)作，作者只能借助于人物表現(xiàn)出自己的聲音，因此表現(xiàn)形式單一，在使用戲劇性獨白對人物進(jìn)行創(chuàng)作中表現(xiàn)形式更加的豐富，在表達(dá)中不僅有創(chuàng)作者自己的聲音在里面，也會劇中人物的思想，使得整部戲劇更加的完整，例如，作者創(chuàng)作出一個環(huán)境后，根據(jù)環(huán)境人物的產(chǎn)生出了相應(yīng)的思想感情，作者更能表現(xiàn)出來，使得整個故事的完整性更強(qiáng)，出現(xiàn)雙重聲音話語，這也豐富了戲劇的表現(xiàn)形式。

3.戲劇性獨白在英美文學(xué)中的表現(xiàn)形式

3.1極具幽默性的口語獨白形式

極具幽默性的口語獨白是戲劇性獨白中一個非常有特色的表現(xiàn)形式，通過名稱，我們就能理解，幽默性的口語獨白關(guān)鍵就是要有幽默的語言以及生活化的口語，通過這種形式將人物的性格和形象躍然紙上，展現(xiàn)在讀者的眼前。眾所周知，英國可以說是一個“富有幽默性”的國家，而幽默又是所有人都喜歡的。一部文學(xué)作品中，如果用一些幽默性的口語來創(chuàng)設(shè)戲劇的氛圍，刻畫人物的性格，那么表現(xiàn)表現(xiàn)出來的人物形象將更加生動具體，有共鳴。其實這種幽默性的口語獨白在中世紀(jì)的英國文學(xué)作品中就有所體現(xiàn)，在當(dāng)時也確實受到了熱門的熱烈歡迎和追捧。

3.2怨詩的表現(xiàn)形式

怨詩作為英美文學(xué)作品中戲劇性獨白的另外一種十分重要的表現(xiàn)形式，尤其體現(xiàn)在說話人較強(qiáng)的主觀性上。早在古希臘時期就被廣泛應(yīng)用在文學(xué)作品中。為什么稱之為是“怨詩”，是有它的緣由的。最早這種詩體就是用來表現(xiàn)人的消極情緒和態(tài)度的，后來隨著戲劇性獨白在英美文學(xué)作品中的不斷延伸和擴(kuò)展，怨詩的創(chuàng)作主題和空間也發(fā)生著相應(yīng)的改變，現(xiàn)在基本就是作者表達(dá)反諷意味的載體。除此之外，不得不說的是，在戲劇性獨白藝術(shù)創(chuàng)作所取得的成就中，當(dāng)屬怨體詩是其中的最高成就。英國歷史上的很多著名作家、文學(xué)家都是怨體詩的代表人物，比如莎士比亞，還有斯賓塞等著名戲劇詩人。

4結(jié)束語

在英美文學(xué)中戲劇性獨白隨著幾個世紀(jì)的發(fā)展，逐步在英美戲劇中形成自己的傳統(tǒng)形式，在這幾百年的發(fā)展中，社會不斷進(jìn)行，人們的思想不斷發(fā)生變化，人物的內(nèi)心世界更加豐富，戲劇性獨白在英美文學(xué)中運用也日益嫻熟，有了自己一片廣闊的發(fā)展天地，對很多創(chuàng)作者影響深刻。

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作者簡介：呂夢夢，女，貴州省六盤水市，本科，就讀于遼東學(xué)院師范學(xué)院B1701英語（師范）專業(yè)，學(xué)號：0314417004，研究方向：英美文學(xué)。

（作者單位：遼東學(xué)院師范學(xué)院）

an style='font-family：方正黑體簡體;mso-ascii-font-family：方正楷體簡體;color：windowtext'>第二作者簡介：王艷茹，本科在讀，就讀于遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院，研究方向：服裝與服飾設(shè)計。

第三作者簡介：張冬，本科在讀，就讀于遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院，研究方向：服裝與服飾設(shè)計。

（作者單位：遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院）