摘要：以往的廣告中，具有明確性別特征的商品往往是由對應(yīng)性別的人代言，如女性代言化妝品，男性代言剃須刀等產(chǎn)品。但近年來，跨性別代言的廣告日漸興盛。筆者在閱讀相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，對其研究現(xiàn)狀進(jìn)行了歸納，并分析了近年來跨性別代言廣告的視覺敘事。

關(guān)鍵詞：跨性別代言;廣告代言;視覺敘事

自1996年，木村拓哉代言日本品牌Kanebo的口紅廣告取得重大成功后，跨性別代言這一廣告模式迅速在各地風(fēng)靡。1999年，衛(wèi)生巾品牌“安乃詩” 首次在中國大陸地區(qū)采用了跨性別代言的方式;2011年，臺灣男藝人明道代言“蕾黛絲”女性內(nèi)衣;2015年，護(hù)膚品牌SKII啟用男藝人霍建華代言旗下的明星產(chǎn)品神仙水;近年來，男星代言彩妝的案例更是不勝枚舉…廣告界興起了一股跨性別代言的熱潮。基于上述背景，筆者對相關(guān)研究進(jìn)行了歸納，并結(jié)合人的性別角色與產(chǎn)品的性別特征探討了跨性別代言廣告中的視覺敘事。

一、人的性別角色

性別角色是個體的的思維及行為模式，包括個體性格、穿著習(xí)慣、行為表現(xiàn)、興趣等。性別角色可能與生理性別不一致，更多的被認(rèn)為是主體的心理性別。男性化氣質(zhì)與女性化氣質(zhì)通常被認(rèn)為是性別角色的兩極。以張勁梅、孫小枝的《代言人性別表征與產(chǎn)品性別匹配對廣告心理效果的影響研究》及銀成鉞、陳藝妮的《反性別刻板印象代言人廣告效果的實(shí)驗(yàn)研究——消費(fèi)者性別表征和產(chǎn)品性別特質(zhì)的影響》為代表，國內(nèi)關(guān)于跨性別代言的文獻(xiàn)通常將性別角色按照個體在男性氣質(zhì)、女性氣質(zhì)得分的強(qiáng)弱不同組合分為男性化氣質(zhì)、女性化氣質(zhì)、雙性化氣質(zhì)以及性別未分化四大類別。

其中，男性化氣質(zhì)通常為“工具性特質(zhì)”，包括典型男性所具有的工具性導(dǎo)向、任務(wù)導(dǎo)向和成就導(dǎo)向的特性，其核心在于“把工作完成”，相關(guān)的氣質(zhì)如獨(dú)立、獨(dú)斷等被認(rèn)為更適合男性;而女性化氣質(zhì)則主要為“表達(dá)性氣質(zhì)”，包含典型女性所具有的以生活中的情感和表達(dá)為中心的相關(guān)特質(zhì)，比如易于了解他人、溫和等特質(zhì)被認(rèn)為更適合女性。對于雙性化氣質(zhì)與性別未分化的界定學(xué)術(shù)界尚存在分歧，加之本文主要研究對象為男性化氣質(zhì)與女性化氣質(zhì)，因此不做探討。

二、產(chǎn)品性別

1970年，國外學(xué)者提出產(chǎn)品甚至服務(wù)也和人一樣具有不同性別;1998年，臺灣學(xué)者劉宗輝整理出各類性別商品的代表性產(chǎn)品，如女性商品有：服飾、香水、口紅、手提包、醫(yī)藥保健產(chǎn)品、清潔用品等;男性商品有：建筑器材、表、運(yùn)動器械、酒類、領(lǐng)帶、香煙、剃須刀等。目前研究普遍認(rèn)為，產(chǎn)品使用者、購買者甚至贊助者的性別都會影響產(chǎn)品性別的劃分。一般根據(jù)目標(biāo)受眾的定位，將產(chǎn)品性別劃分為男性產(chǎn)品、女性產(chǎn)品、中性產(chǎn)品三大類。

三、跨性別代言廣告

明確人的性別角色與產(chǎn)品性別的概念之后，跨性別代言的概念可簡略概括為代言人的性別角色與產(chǎn)品性別不一致的現(xiàn)象，由男性化氣質(zhì)的代言人代言女性產(chǎn)品，女性化氣質(zhì)的代言人代言男性產(chǎn)品的是跨性別代言的兩種較為典型的情況。

當(dāng)前關(guān)于跨性別代言廣告的研究主要分為以下三個方面：

一是對跨性別代言廣告產(chǎn)生原因及其特性的研究。

張雨蒹以彩妝產(chǎn)品為例，結(jié)合產(chǎn)品性別與品牌延伸理論，論述了跨性別代言廣告興起的原因;方雅青通過對比男偶像的魅力與女性心中的白馬王子形象，分析了跨性別代言廣告產(chǎn)生的原因和時代性;李劍飛通過對日本、韓國和臺灣地區(qū)跨性別代言廣告的成功運(yùn)用的研究，用“性倒錯”一詞定義跨性別代言廣告。

二是對跨性別代言廣告中男女性形象進(jìn)行研究。

臺灣輔仁大學(xué)徐振杰強(qiáng)調(diào)跨性別代言廣告中表現(xiàn)出來的“新”男性形象，并探討了背后的深層內(nèi)涵;張甄對化妝品廣告中的男女形象進(jìn)行了研究，認(rèn)為跨性別代言廣告中男女形象都是依照異性審美而塑造的，是為了被觀看和消費(fèi)的;王波偉結(jié)合波特圖示（博士拉爾夫·波特設(shè)計的一種道德推理模式。它將道德分析的四個方面納入其中，即定義、價值、原則、忠誠）對跨性別代言廣告中的認(rèn)知沖突進(jìn)行了解讀。

三是對跨性別代言廣告效果的研究。

目前學(xué)術(shù)界對于跨性別代言廣告效果的研究結(jié)果存在較大的分歧。

國外的研究中，以Kanungo&Pang為代表的學(xué)者認(rèn)為，產(chǎn)品性別與代言人性別角色一致時，符合受眾的知覺習(xí)慣，廣告效果較為正面;以Whipple&Countney為代表的一部分學(xué)者則認(rèn)為，兩者性別不一致時，消費(fèi)者會注意到廣告的細(xì)節(jié)訴求，進(jìn)而產(chǎn)生較好的廣告效果。

國內(nèi)的研究中，張勁梅、孫小枝研究發(fā)現(xiàn)無論代言人知名度高低，代言人性別角色與產(chǎn)品性別一致時，廣告效果較為理想。具體來講，男性化的女性代言中性產(chǎn)品廣告效果更好，女性化的女性更適合代言女性產(chǎn)品和中性產(chǎn)品，男性化男性的代言人更適合代言男性產(chǎn)品，女性化的男性代言人無論代言哪種產(chǎn)品廣告效果均不理想;黃文星的研究也進(jìn)一步表明當(dāng)代言人的性別角色與產(chǎn)品性別一致時，廣告效果最佳;銀成鉞和陳藝妮通過對反性別刻板印象廣告效果的研究得出結(jié)論：“女性產(chǎn)品采用反男性刻板印象代言人的廣告效果要比反女性刻板印象代言人好，而其它兩種性別產(chǎn)品，采用兩種反性別代言人的廣告效果沒有顯著差異?！?/p>

學(xué)界對于跨性別代言廣告效果的研究雖無定論，卻更多指向代言人性別角色與產(chǎn)品性別一致時，廣告效果最佳的結(jié)論。但業(yè)界實(shí)際操作時，卻頻繁使用跨性別代言的廣告方式，筆者以為，除了吸引眼球之外，更是跨性別代言廣告中蘊(yùn)含著豐富的視覺敘事的緣故。

四、跨性別代言廣告的視覺敘事

當(dāng)前關(guān)于跨性別代言廣告的視覺敘事的研究文獻(xiàn)較少，但關(guān)于廣告中的視覺敘事研究文獻(xiàn)較為豐富，此外，還有設(shè)計敘事、廣告敘事、圖像敘事等相近概念可供借鑒，故而筆者在對現(xiàn)有文獻(xiàn)進(jìn)行歸納時，從廣告中的視覺敘事入手，結(jié)合跨性別代言廣告的敘事模式，以此探索跨性別代言廣告視覺敘事的特殊性。

1.關(guān)于廣告視覺敘事的研究

屠曙光提出，設(shè)計敘事（作者筆下的“設(shè)計敘事”一詞的含義是描述一個關(guān)于產(chǎn)品的視覺事件，可等同于廣告中的視覺敘事）有兩種基本模式：一個是“出身故事”，另一個是“消費(fèi)故事”，出身故事即圍繞產(chǎn)品進(jìn)行敘事，包括產(chǎn)品的身份、歷史、環(huán)境、文化、創(chuàng)意等，消費(fèi)故事則是由代言人扮演故事中的角色，向人們展示擁有產(chǎn)品之后幸福、充滿激情的生活;狄野從視覺敘事中圖像構(gòu)建的角度出發(fā)，認(rèn)為視覺敘事的敘述主體（在廣告中即代言人）通過參與組織在特定時空和意義向度的事件中，將信息、觀念、情感等內(nèi)容傳遞給接受者，進(jìn)而刺激和喚起接受者的記憶和聯(lián)想，使其產(chǎn)生連續(xù)的心理感受，完成對“物”的綜合體驗(yàn)，通過將“事物”轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆录保故鼙姭@取更多的生活和情感體驗(yàn);陳瞻認(rèn)為，“視覺的直覺性、特定語境下符號的象征性及由深層次的文化自覺所形成的無意識性，構(gòu)成了視覺圖像敘事性象征意義傳達(dá)的一個有機(jī)整體”。

2.關(guān)于跨性別代言廣告的敘事模式的研究

當(dāng)前針對跨性別代言廣告敘事模式的研究主要集中在化妝品領(lǐng)域。王波偉總結(jié)了兩性化妝品電視廣告的敘事模式，其中，針對女性的化妝品電視廣告常見的敘事模式為：1.追求外在美，吸引男性;2.獨(dú)立女性，掌控生活;3.男性呵護(hù)關(guān)愛女性;4.問題-解決辦法模式。針對男性的化妝品電視廣告常見的敘事模式為：1.事業(yè)型男，自信進(jìn)取;2.吸引女性;3.女性體貼照顧男性。此外，男性在代言女性化妝品廣告時，通常擔(dān)任兩種角色：“一種是凝視者、評判者。他們在一旁觀察女性，對她們的容貌、魅力作出評價，甚至提出對女性的要求。另一種是施愛者、保護(hù)者。他們的職責(zé)是寵愛、呵護(hù)女性”。徐璇的碩士論文《化妝品電視廣告的敘事研究》中也提到，女性化妝品廣告大部分為“吸引男性”的敘事模式，敘事緊緊圍繞男主角展開，女性參與的敘事只占敘事文本的一小部分;而男性化妝品廣告中，多數(shù)以男性努力工作、獲得成就為敘事主線。

五、結(jié)語

目前關(guān)于跨性別代言廣告的研究集中于對其產(chǎn)生原因、特性、廣告效果進(jìn)行分析，較少從視覺敘事的角度對其進(jìn)行研究，且涉及視覺敘事的文獻(xiàn)多以電視廣告為研究對象，對同樣蘊(yùn)含著豐富視覺敘事的平面廣告卻有所忽略。此外，鮮有文獻(xiàn)從消費(fèi)者層面進(jìn)行研究，而在跨性別代言廣告中，觀眾高度參與了廣告的敘事機(jī)制。因此，對跨性別代言的平面廣告的視覺敘事及消費(fèi)者心理機(jī)制的研究可進(jìn)一步完善關(guān)于跨性別代言廣告的視覺敘事的研究。

當(dāng)下美妝市場的跨性別代言現(xiàn)象異?；鸨?，且以男性代言女性產(chǎn)品居多，而女性代言男性產(chǎn)品的情況較為罕見。跨性別代言產(chǎn)品的脫銷反映了女權(quán)主義的崛起促使男色消費(fèi)大行其道，但廣告中的視覺敘事模式卻凸顯了對女性刻板印象的根深蒂固。這種矛盾背后所涉及的問題大有研究的空間與價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]? 張勁梅、孫小枝，《代言人性別表征與產(chǎn)品性別匹配對廣告心理效果的影響研究》，《廣告大觀》（理論版），2019.4.

[2]? 銀成鉞、陳藝妮，《反性別刻板印象代言人廣告效果的實(shí)驗(yàn)研究——消費(fèi)者性別表征和產(chǎn)品性別特質(zhì)的影響》，《南開管理評論》，2012.5.

[3]? 方雅青，《男偶像挑逗女粉絲的愛，男性代言深入女人心》，《國際廣告》，2005.12.

[4]? 李劍飛，《玩轉(zhuǎn)廣告：創(chuàng)意的游戲精神》，北京：首都師范大學(xué)出版社，2009.

[5]? （臺）徐振杰，《女性商品，男性代言——電視廣告中的“新”男性形象與再現(xiàn)意涵》，《傳播與管理研究》，2004.3.

[6]? 張雨蒹，《由男星代言彩妝產(chǎn)品看跨性別產(chǎn)品廣告》，《新聞世界》，2013.3.

[7]? 張青，《女性商品廣告中的男性形象研究》，《青年記者》，2012.

[8]? 屠曙光，《設(shè)計的敘事——論后現(xiàn)代設(shè)計中的非物質(zhì)設(shè)計》，《新美術(shù)》，2008.5.

[9]? 狄野，《視覺敘事中的圖像建構(gòu)與傳播》，《裝飾》，2015.2.

[10]? 陳瞻，《視覺設(shè)計中圖像的敘事性象征》，《包裝工程》，2012.12.

[11]? 王波偉，《從波特異性代言解讀模型看跨性代言廣告認(rèn)知沖突》，《新聞知識》，2014.1.

碩士論文：

1. 李于織，《性別逆向代言廣告的功用與啟示》，遼寧大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011.

2. 張?zhí)m，《性別逆向代言廣告研究》，黑龍江大學(xué)碩士學(xué)位論文，2016.

3. 徐璇，《化妝品電視廣告的敘事研究》，蘇州大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013.

作者簡介：程婷（1993—），女，漢，山西臨汾，研究生在讀，中國傳媒大學(xué)，研究方向廣告設(shè)計。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）