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        妙音鎏金

        2019-09-10 07:22:44杜夢甦
        音樂世界 2019年5期
        關(guān)鍵詞:國樂室內(nèi)樂新品

        杜夢甦

        2019年,感恩金秋,祖國華誕,神州共祝,喜氣連綿。

        四川交響樂團(tuán)·天姿國樂“四季音樂會”之秋季樂章如期而至,與去年的同季音樂會相比較,這一次策劃不僅秉持了慣有的精心與雅致,而且更加貼切地落實了民族室內(nèi)樂的“新”聽覺?!昂冒惨菅?,想不到現(xiàn)在的民樂這么好聽!”音樂會結(jié)束時,一位隨機(jī)采訪的現(xiàn)場觀眾如是說。

        《樂·洞鑒古今》呈現(xiàn)的主題非常的顯著:以祖輩的聲音、以當(dāng)下的情志、以當(dāng)代的新品為核心,特邀臺灣新銳指揮廖元鈺,用“新品·新?lián)]”的方式為祖國華誕祝福。拿到節(jié)目單,秒感厚重的國風(fēng)情愫:鎏金的底色與碩果累累金秋的時節(jié)對應(yīng),一個大大的寫意的“樂”字用古老的靛藍(lán)鑲嵌,笛蕭木為字的根基,琵琶的滴水型在中央、絲與弦在滴水中央的兩邊對稱而平衡。

        新品·新趣

        這場音樂會甄選了近年原創(chuàng)的民族室內(nèi)樂及小合奏精品,所有曲目在成都均是首演,“新品·新趣”的景象躍然而上。

        開場曲《八陣圖》(曲:王云飛)以金石絲竹齊鳴共響之先聲,瞬間吸耳。音樂層次分明:打擊樂以軍隊行進(jìn)的節(jié)奏墊底,管弦和絲竹以對峙的感覺勾勒出狂風(fēng)大作、飛沙走石、遮天蔽日、怪石嵯峨的音樂形象。隨后的慢板令人思緒萬千,笛聲躍然而出:神秘、驚恐、張望、寒栗……樂曲最后以獨(dú)特的、帶給聽者神往的戰(zhàn)場想象終止,熱耳指數(shù)爆表。

        《望岳》(曲:孔志軒)以彈撥樂與打擊樂配伍,鼓以相對固定的節(jié)奏型持續(xù)為音樂打底,夯實的基礎(chǔ)讓聽覺根基穩(wěn)健。彈撥樂組的何宇、周守頔、袁思敏楚楚動人,更是各領(lǐng)風(fēng)騷。起頭的鼓聲含著些許霸氣,一把琵琶用幾個素音對答,瞬間撩撥起急切的關(guān)注,然后以留白的吟與揉將思緒拉回,屏住呼吸、秒靜,但掃拂一出,輕而易舉地將耳朵一網(wǎng)打盡,聽與不聽,“岳”都在那里。山巒的層疊在中阮、琵琶、古箏、柳琴各自的音區(qū)中;泰山的豪邁在跌宕起伏的音樂走向中“一覽眾山小”。

        《歌仔風(fēng)》(曲:郭珍妤),該曲的核心音樂要素系歌仔戲曲調(diào),這一版是【天姿國樂】民族室內(nèi)樂專版。樂曲的呈現(xiàn)非常巧妙,弦樂與彈撥的對答似戲臺上才子佳人的眉目傳情,笛聲之中水袖翻飛,鬧臺鑼鼓喜氣洋洋,一出無有唱詞的好戲,好不愜意!

        《天涯歌女》(曲:羅偉倫)是聲樂與民族室內(nèi)樂的佳偶之作,作曲家用民族樂器的聲線將周璇的九首金曲勾勒成一幅工筆淡彩圖。這場音樂會演唱的最為耳熟的《天涯歌女》《四季歌》和《何日君再來》三首,聲與樂之中十里洋場的民國范兒活靈活現(xiàn)。

        《西子灣之戀》 (曲:盧亮輝)是一首小提琴國樂協(xié)奏曲,提琴的如歌蕩滌心弦,如畫的西子灣躍然腦海,與國樂的交相輝映又恰如其分地放飛戀愛中追逐的詩意,好一幅鳶飛魚躍的山水安然自在景象。西樂與國樂此刻傳達(dá)出明晰的整體音樂觀的概念,音樂的共融似原生成長。

        《茶馬》(曲:李博禪)這首2016年新作的民族室內(nèi)樂以滇藏的茶馬古道為題,音樂元素豐富,音樂形象多元,是一種多民族、多景觀的音樂畫卷。

        《草蜢弄雞公》(曲:陳中申)是一首雙笛國樂協(xié)助曲,出場的音效即秒吸耳目,些許夸張的鄉(xiāng)村音符,樂趣多多,嗩吶的直截了當(dāng)與組樂的細(xì)柔相得益彰,為雙笛畫好背景圖,兩只笛子互為天敵的逗趣,煞有介事,一本正經(jīng)地音聲引誘,讓耳朵有欲罷不能的愉悅,瞬間有去臺灣鄉(xiāng)村逛逛的期待。

        新?lián)]·新意

        這場音樂會特邀臺灣青年指揮家廖元鈺先生。

        作為中西合璧的新銳指揮廖元鈺,24歲即在國際樂壇嶄露頭角,他不僅在2017年榮獲第三屆國際中樂指揮大賽(The Third International Conducting Competition For Chinese Music)冠軍,而且摘取臺灣優(yōu)秀青年指揮獎的桂冠。溢美之詞遍布各地媒體:“既能掌握西方管弦樂團(tuán)的精準(zhǔn)節(jié)奏與細(xì)膩的聲部層次,又能發(fā)揮華人民族樂器的獨(dú)特音色與自在彈性的流動”“沒有絕對的分野,中西通吃的指揮世代”……

        初識廖元鈺是在天姿國樂的排練場,當(dāng)時現(xiàn)場有兩種聲音讓人愉悅:一種是語言,他以謙謙君子的言語與每一位樂員交流,表達(dá)親和而清晰,不僅有效地緩解排練新作品的交流障礙,而且輕松愉悅的氛圍油然而生;另一種是音樂,他敬畏傳統(tǒng),尊重音樂。他的指令層次分明,序位明確,輕言細(xì)語地要求每一個細(xì)節(jié),以呵護(hù)式的嚴(yán)謹(jǐn),循序漸進(jìn)地將聲部中的參差不齊變?yōu)轫樌沓烧隆5诙我姷剿窃谝魳窌F(xiàn)場,從出場到謝幕,謙遜和雅致的基本輪廓深深地烙在時空之中。他的宏觀把控到位,曲目精良,順序流暢;他的微觀表現(xiàn)精妙,每一個指語與樂隊的各位親密無間,他將自己的音樂詮釋傳遞到每一個聲部,讓不同的音樂形象活靈活現(xiàn)。雖然每一位演奏者都有獨(dú)立的樂思,但此刻成為合一的聲音共同體,在舉手投足之間釋放出“新?lián)]·新意”的趣味,在蓉城的己亥年之秋書寫出國樂的鎏金之筆。

        《樂·洞鑒古今》——天姿國樂的又一綻放之作,這一季以自有聲、不喧嘩的手筆書寫:新品首演、新曲新解、金曲新意、古今同框、中西同臺、雅俗共賞的音樂事實。這8首國樂新品突破了文化和音樂的邊界,在傳統(tǒng)中傳承,在傳承中創(chuàng)新。

        《樂·洞鑒古今》——國樂新語,一種全新的審美意境給予國樂輕奢的時尚品質(zhì)。

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