景作人

蘇聯(lián)弦樂(lè)理論家和著作家拉阿本曾這樣評(píng)述過(guò)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫：

他是我們這個(gè)時(shí)代中最樂(lè)觀和最抒情的小提琴大師，是一位給人們帶來(lái)光明和希望的杰出藝術(shù)家。

法國(guó)著名女小提琴家和音樂(lè)評(píng)論家約爾丹·莫朗格也曾評(píng)論道：

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是我平生見(jiàn)過(guò)的最完美的小提琴家，他的演奏充滿著無(wú)限誠(chéng)摯的情感和高尚的精神。

多年來(lái)，人們深深地感嘆，在20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)中，有哪一位小提琴家具有如此豐富的情感和魅力？又有哪一位小提琴家的琴聲能夠這樣感化人們的心靈？有哪一位小提琴家能夠高高地站在與“小提琴之王”海菲茨并駕齊驅(qū)的位置上？又有哪一位小提琴家能夠在小提琴藝術(shù)史上留下名垂千古的名聲？大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，只有他才是真正具有如此能力的天才。他那偉大的人格和輝煌的藝術(shù)，如同閃耀著奇異光芒的珍寶藏匿在人們的心底，并由此給人們留下永難忘懷的記憶。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（1908-1974）

20世紀(jì)蘇聯(lián)最偉大的小提琴家之一，他在小提琴演奏方面所取得的巨大成就，可以同歷史上任何一位偉大的小提琴演奏大師相比美，在世界音樂(lè)界享有崇高的威望。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫于1908年出生在俄國(guó)的敖德薩。這里在數(shù)年前曾誕生過(guò)另一位小提琴大師內(nèi)森·米爾斯坦。正是由于兩位大師共同出生于此，才使這座本不算太大的城市變成了全世界為之矚目的地方。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫出身在一個(gè)音樂(lè)家庭。父親雖是一名普通職員，但卻是一位會(huì)拉小提琴和演奏其他樂(lè)器的業(yè)余音樂(lè)家，而母親則是一名專業(yè)歌唱演員，在當(dāng)?shù)馗鑴≡旱暮铣獔F(tuán)工作。大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫從小就十分喜愛(ài)音樂(lè)，當(dāng)年，母親經(jīng)常帶著他去歌劇院看歌劇，這使得幼小的他對(duì)人聲、旋律和歌唱有了直接的感受，對(duì)管弦樂(lè)團(tuán)也產(chǎn)生了一種特殊的迷戀。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫5歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，他的第一位老師，也是終生唯一的老師，是當(dāng)時(shí)居住在敖德薩并在那里展開(kāi)積極教學(xué)活動(dòng)的著名小提琴教育家斯托利亞爾斯基。斯托利亞爾斯基是一位有著嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)態(tài)度和天才誘導(dǎo)能力的教育家，他本人受到過(guò)德國(guó)和捷克的前輩小提琴家的教育，故在教學(xué)理論上深受其影響。另外，他還是一位擅長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)兒童天才的教師，米爾斯坦和大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫均出自他的門下，這本身就是兩個(gè)突出的例子。

跟隨斯托利亞爾斯基學(xué)習(xí)了幾年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在專業(yè)技術(shù)上取得了很大成績(jī)。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他的父親參軍上了前線，如此一來(lái)，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫一家便陷入貧困的生活窘境中。面對(duì)這種情況，斯托利亞爾斯基并沒(méi)有放棄大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，他認(rèn)準(zhǔn)了這個(gè)孩子身上的才能，寧愿不收學(xué)費(fèi)而繼續(xù)教他。就這樣，斯托利亞爾斯基一直把大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫當(dāng)作特殊學(xué)生培養(yǎng)。1923年，15歲的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫進(jìn)入了敖德薩音樂(lè)學(xué)院（當(dāng)時(shí)稱為音樂(lè)戲劇?？茖W(xué)校），繼續(xù)在斯托利亞爾斯基的班上學(xué)習(xí)。

進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院后，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的才能得到了進(jìn)一步展現(xiàn)。入學(xué)后的第一年，他便作為獨(dú)奏者與樂(lè)隊(duì)合作，演奏了巴赫《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。1924年，他首次舉行正式獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，演奏了塔蒂尼《魔鬼的顫音奏鳴曲》和薩拉薩蒂《流浪者之歌》等多首樂(lè)曲。1926年，18歲的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫從敖德薩音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，此時(shí)他所取得的成績(jī)，已經(jīng)顯露出一個(gè)偉大演奏家的基本雛形。據(jù)記載，精力旺盛的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上，不僅以高超的技藝演奏了巴赫《恰空舞曲》、塔蒂尼《魔鬼的顫音奏鳴曲》、普羅科菲耶夫《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》，還演奏了魯賓斯坦的《中提琴奏鳴曲》（他在學(xué)院中兼學(xué)這種樂(lè)器）。

1927年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫應(yīng)邀赴基輔等地巡演，這是他自音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，首次在公共場(chǎng)合亮相，對(duì)于初出茅廬的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫來(lái)說(shuō)，這次巡演無(wú)疑是一次重要的、具有特殊意義的考驗(yàn)。這次巡演中，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在著名作曲家格拉祖諾夫的親自指揮下，于各地成功地演奏了這位作曲家的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。他的演奏受到了作曲家本人以及各地聽(tīng)眾的一致贊揚(yáng)。格拉祖諾夫極為賞識(shí)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，并與這位比他年輕43歲的小提琴家結(jié)成了忘年交。

20世紀(jì)20年代，作為一個(gè)從地方城市中涌現(xiàn)出的青年小提琴家，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的成長(zhǎng)之路并不平坦。但他的超群天才卻使他逐步贏得了人們的信任。1928年，20歲的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫來(lái)到了莫斯科，希望在這里一展宏圖，開(kāi)辟更加輝煌的業(yè)績(jī)。然而，莫斯科不同于其他城市，這里匯集著蘇聯(lián)眾多的一流音樂(lè)大師，在音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演和音樂(lè)欣賞方面都代表著全國(guó)最高水平。任何初到這里的年輕音樂(lè)家，都會(huì)遇到艱苦的考驗(yàn)，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫也不例外，他同樣面對(duì)著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

天才和常人的確不同。大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫身處如此環(huán)境中，很快便以堅(jiān)韌不拔的毅力和吃苦耐勞的精神，戰(zhàn)勝了初到莫斯科時(shí)的困難，同時(shí)又以巨大的藝術(shù)魅力，迅速將一個(gè)天才小提琴家的形象樹(shù)立起來(lái)。值得一提的是，這位青年小提琴家在此遇到了如意的終身伴侶——鋼琴家塔瑪拉·羅塔雷娃。二人互幫互勉，相敬如賓。他們的美好婚姻為大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫帶來(lái)了好運(yùn)，就在結(jié)婚的這一年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫參加了于哈爾科夫舉行的全蘇青年演奏家比賽并榮獲冠軍。這是他早年演奏生涯中取得的第一個(gè)重要?jiǎng)倮?。而原本頗具才能的塔瑪拉此時(shí)則下了決心，甘愿為丈夫的前程而放棄自己的事業(yè)。在以后的日子里，塔瑪拉不僅生下了他們唯一的，后來(lái)亦成為世界著名小提琴演奏家的兒子伊戈?duì)枴W伊斯特拉赫，且在幾十年的生活中細(xì)致地照料著丈夫。據(jù)說(shuō)，當(dāng)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫舉行音樂(lè)會(huì)時(shí)，她總是懷著緊張的心情守候在后臺(tái)休息室，并為丈夫準(zhǔn)備好一杯水和一條毛巾。她從不坐到觀眾席上去，總是獨(dú)自一人在那里為丈夫的演奏默默祈禱。

1934年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫被聘為莫斯科音樂(lè)學(xué)院副教授。獲得這個(gè)職務(wù)后，他由此得到了一套不錯(cuò)的住房，從而結(jié)束了夫妻不斷分居的游蕩生活。1935年，27歲的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫參加了在列寧格勒（今圣彼得堡）舉行的第二屆“全蘇音樂(lè)比賽”，并在比賽中獲得了無(wú)可爭(zhēng)議的冠軍。這屆比賽的評(píng)委有著名小提琴家波利亞金、著名小提琴教育家斯托利亞爾斯基和著名作曲家哈恰圖良，大家一致認(rèn)為，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的天才是稀有的，參加比賽的選手中只有他的演奏最完美，獲得第一名是當(dāng)之無(wú)愧的。事隔數(shù)星期，他又在華沙獲得了維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴比賽的第二名，從而引起了國(guó)際樂(lè)壇的極大關(guān)注。

1935至1936年的一年中，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫先后赴波蘭、土耳其、瑞典等國(guó)巡演，其影響相當(dāng)廣泛。1937年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫迎來(lái)了舉世公認(rèn)的時(shí)刻，他在這一年舉行的比利時(shí)“伊薩依國(guó)際小提琴比賽”（后改稱為“伊麗莎白皇后國(guó)際音樂(lè)比賽”）中力挫群雄，獲得了小提琴比賽的桂冠，從此，他便在西方世界中名聲大噪。

獲此大獎(jiǎng)后，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫立即受邀在比利時(shí)、荷蘭、英國(guó)、法國(guó)等國(guó)家進(jìn)行巡演，所到之處均受到了人們的熱烈歡迎。正當(dāng)他的國(guó)際演奏生涯一帆風(fēng)順時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，至此，剛剛?cè)〉昧艘恍┦澜缬绊懙拇笮l(wèi)·奧伊斯特拉赫被迫與西方失去了聯(lián)系。盡管如此，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里，他仍然沒(méi)有放下手中的小提琴。這段時(shí)期，他經(jīng)常穿梭在前線及后方的各個(gè)地區(qū)和單位中，為那些奮勇保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)士們演奏，受到了人們的極大歡迎和高度稱贊。為此，國(guó)家還特意為他頒發(fā)了榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫重新開(kāi)始了他的職業(yè)演出活動(dòng)。1945年，20世紀(jì)兩位偉大的小提琴大師喬治·埃奈斯庫(kù)和耶胡迪·梅紐因先后對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)行了訪問(wèn)。作為當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)小提琴藝術(shù)的權(quán)威，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫與他們進(jìn)行了完美而又愉快的合作。通過(guò)藝術(shù)交流和舉行音樂(lè)會(huì)，他們之間不僅在學(xué)術(shù)上增進(jìn)了了解，還在感情上得到了進(jìn)一步加深，成為了要好的親密朋友，而大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫則從與這師徒二人的交往中，學(xué)到了不少使他終身受益的東西。

由于冷戰(zhàn)的關(guān)系，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫直到20世紀(jì)50年代初才重新出現(xiàn)在世界音樂(lè)舞臺(tái)上。1953年，他作為評(píng)委參加了當(dāng)年在巴黎舉行的瑪格麗特·隆-雅各·蒂博國(guó)際音樂(lè)比賽。比賽結(jié)束后，他以特邀獨(dú)奏家的身份在巴黎的夏樂(lè)宮大廳舉行音樂(lè)會(huì)，為當(dāng)?shù)芈?tīng)眾演奏了莫扎特、勃拉姆斯和哈恰圖良的小提琴協(xié)奏曲。他那爐火純青的演奏技藝使得整個(gè)巴黎為之轟動(dòng)，人們驚嘆在多年的東西方隔絕后，竟能夠聽(tīng)到如此完美和扣人心弦的演奏。當(dāng)?shù)馗鞔髨?bào)刊紛紛發(fā)表贊揚(yáng)的文章，評(píng)論家們熱情地將他稱為“來(lái)自莫斯科的帕格尼尼“。

1955年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫首次訪問(wèn)倫敦并引起轟動(dòng)，接下來(lái)他又在日本和美國(guó)掀起了狂潮。尤其在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉行的獨(dú)奏會(huì)，簡(jiǎn)直就像一場(chǎng)盛大而熱烈的狂歡。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)在音樂(lè)廳門前排隊(duì)購(gòu)票的人達(dá)七千之眾，更為重要的是，幾乎所有定居在美國(guó)的一流音樂(lè)家都出席了音樂(lè)會(huì)，如小提琴家克萊斯勒、埃爾曼、米爾斯坦、弗朗切斯卡蒂、斯皮瓦科夫斯基、斯特恩，歌唱家羅伯遜、施瓦爾茨考甫以及指揮家蒙特等人。而克萊斯勒的出席則令大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫尤為激動(dòng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他心目中最崇拜的人物，就是這位20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)的開(kāi)山鼻祖。

在美國(guó)巡演取得的成功，徹底奠定了大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫作為20世紀(jì)偉大的小提琴大師的地位，人們由此將他與海菲茨并列，共同視作現(xiàn)代小提琴演奏藝術(shù)中的“龍頭”人物。1957年，這位“龍頭”人物來(lái)到中國(guó)訪問(wèn)演出，先后在北京和上海舉行了數(shù)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。當(dāng)時(shí)，我國(guó)的音樂(lè)工作者和音樂(lè)愛(ài)好者們，對(duì)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的精湛技藝留下了深刻印象，而大師的到訪，亦使年輕的中國(guó)小提琴演奏事業(yè)受益匪淺。我們的演奏家和教師們，不僅從他的演奏中開(kāi)拓了視野，增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，同時(shí)也學(xué)習(xí)借鑒了許多技術(shù)、觀念和經(jīng)驗(yàn)上的先進(jìn)東西。

作為一位能力非凡的藝術(shù)家，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫有著無(wú)可比擬的充沛精力。他將自己的一生都投放在音樂(lè)事業(yè)上，完成了為音樂(lè)獻(xiàn)身的偉大目標(biāo)。據(jù)說(shuō)在一年中，他基本上是半年留在國(guó)內(nèi)演出和教學(xué)，半年到世界各地巡回演出，很難有長(zhǎng)期的度假和休閑。此外，錄制唱片也是他的主要工作，在幾十年的藝術(shù)生涯中，他為世界各大唱片公司錄制了為數(shù)可觀的經(jīng)典唱片，其內(nèi)容幾乎涵蓋了古今小提琴音樂(lè)中的全部精品。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫不僅是一位舉世無(wú)雙的小提琴大師，還是一位優(yōu)秀的指揮家和中提琴演奏家，在這兩個(gè)領(lǐng)域，他同樣具有很高的造詣。1974年他在阿姆斯特丹突然逝世，就是作為指揮家即將登臺(tái)指揮馬勒的交響曲時(shí)發(fā)生的悲劇。而作為中提琴演奏家，他給人們最深的印象，就是與兒子伊戈?duì)柟餐葑嗄氐摹督礒大調(diào)小提琴、中提琴交響協(xié)奏曲》（他在其中演奏中提琴）。1954年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫獲得“蘇聯(lián)人民演員”稱號(hào)，1960年又獲得了列寧勛章。此外，他還多次獲得了斯大林獎(jiǎng)金以及其他國(guó)家授予的榮譽(yù)稱號(hào)。

在世界上成千上萬(wàn)的小提琴家中，真正能夠成為杰出藝術(shù)家的人十分少見(jiàn)，而大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫不僅是人們所公認(rèn)的杰出藝術(shù)家，還是其中具有特殊性和代表性的人物?？v觀20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)，唯有他能夠?qū)⒄鎿吹那楦信c完美的技藝融為一體，從而為小提琴演奏藝術(shù)的進(jìn)一步完善做出現(xiàn)實(shí)而又積極的貢獻(xiàn)。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是超群的大師，完美的大師，在技巧上，他有著驚人的能力和出色的掌控性，左右手都具備著非凡的素質(zhì)。他的右手運(yùn)弓出神入化，既有豐富、細(xì)膩和大幅度的層次變化，又有平穩(wěn)舒展的飽滿音響。正是因?yàn)檫@種精湛的運(yùn)弓技巧，才使得他演奏出的音色溫暖甜美、明凈光潔，如同銀鈴般的清晰。他的左手技巧高超而富有特色，音準(zhǔn)的控制能力極強(qiáng)，無(wú)論多么復(fù)雜的雙音、和弦及快速經(jīng)過(guò)句，他都能以精確的音準(zhǔn)和干凈的音質(zhì)演奏出來(lái)，從不“勉強(qiáng)”和拖泥帶水。雖然他的演奏并不以“快”取勝，但其運(yùn)指速度卻快得驚人，一旦樂(lè)曲的內(nèi)容需要他快速演奏時(shí)，他就能以奇快的速度完成。他的左手技巧優(yōu)勢(shì)還體現(xiàn)在那極富個(gè)性的揉弦上，他的揉弦速度與幅度適中，且有著溫暖、飽滿、甜蜜的效果，這種效果與他那出色的運(yùn)弓技巧相結(jié)合，便產(chǎn)生了恰似天鵝絨般的柔美感和高雅端莊的藝術(shù)情調(diào)。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏風(fēng)格是最具個(gè)性和特色的。在演奏中，他善于以高尚樸素的情調(diào)來(lái)表現(xiàn)原作的精神，以真誠(chéng)的態(tài)度富于音樂(lè)自然的氣息和深刻的意境。他的演奏氣勢(shì)宏大，感情豪放，音樂(lè)表現(xiàn)細(xì)膩且極富有邏輯性。當(dāng)演奏內(nèi)容深邃的大型作品時(shí)，既能夠抓住音樂(lè)的內(nèi)在激情，又能夠展現(xiàn)出豐富的戲劇性效果，而在演奏精美的小品時(shí)，他又能夠?qū)㈧`活、風(fēng)趣的感染力發(fā)揮到極致。在現(xiàn)代小提琴大師中，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是“歌唱性”最強(qiáng)的代表，他在演奏中所表現(xiàn)出的樂(lè)句起伏和力度對(duì)比，是任何人都難以效仿的。這些特點(diǎn)，在他演奏各種不同風(fēng)格的樂(lè)曲中都有著鮮明的體現(xiàn)，它們都是貫穿于大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫全面音樂(lè)思維中的必然因素。

不知從何時(shí)開(kāi)始，人們常將大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏與海菲茨的演奏相比較。有人說(shuō)，海菲茨的演奏是最精致的演奏，這種演奏體現(xiàn)出了現(xiàn)代小提琴演奏藝術(shù)中最科學(xué)和最精確的一面。而大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏則是最富人情味兒的演奏，它代表著宇宙間自然與人性相融的特征。這話說(shuō)得不錯(cuò)，從整體上看，海菲茨是一位自我意識(shí)很強(qiáng)的演奏家，他的演奏有著很多天生的因素，而大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫則是一位有著嚴(yán)密邏輯性的演奏家，他的演奏條理清晰，張弛有度。雖然從表面上看，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏溫暖、寬闊而宏偉，海菲茨的演奏冷峻、精致而輝煌，但這都是由于兩位大師各自不同的性格和不同的氣質(zhì)造成的。而從另一個(gè)方面看，他們二人又都有著豐富的內(nèi)在激情和巨大的音樂(lè)表現(xiàn)力。有人這樣比喻，海菲茨的演奏如同一件珍貴的象牙雕刻工藝品，它精美絕倫但卻免不了有些“冷”。大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏則像充滿陽(yáng)光的大草原，其中蘊(yùn)涵著博大的氣宇和豐富的詩(shī)意。

任何一位成功的小提琴家都會(huì)擁有自己學(xué)習(xí)的偶像，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫也是如此。年輕時(shí)，蒂博、埃奈斯庫(kù)、克萊斯勒都是他心目中的“英雄”，他將他們視為自己學(xué)習(xí)和追趕的目標(biāo)。這其中，克萊斯勒對(duì)他的影響最大，他演奏中那種自然的、無(wú)拘無(wú)束的親切風(fēng)格，曾經(jīng)給大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫帶來(lái)過(guò)很深的觸動(dòng)。大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫非常喜愛(ài)這種風(fēng)格，并從20世紀(jì)20年代起就刻意學(xué)習(xí)和模仿這種風(fēng)格。以后，他又在自己的演奏中，將這種風(fēng)格加以變化和發(fā)展，使之成為大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫式的獨(dú)特風(fēng)格。

作為20世紀(jì)偉大的小提琴大師，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)擁有至高無(wú)上的地位，德高望重的他曾是無(wú)數(shù)人崇拜的偶像，亦是人們尊敬的小提琴泰斗。因此，當(dāng)時(shí)很多的蘇聯(lián)作曲家都為他譜寫作品，例如：肖斯塔科維奇的兩首小提琴協(xié)奏曲，米亞斯科夫斯基、哈恰圖良的小提琴協(xié)奏曲以及普羅科菲耶夫的《第一小提琴奏鳴曲》等。

在世界小提琴藝術(shù)史上，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫以演奏作品繁多而著稱。在他的演奏曲目中，包括從維瓦爾迪、巴赫直至亨德米特、巴托克等幾乎所有的古今小提琴名作。當(dāng)年，他曾在一個(gè)音樂(lè)季中連續(xù)舉行五場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)演奏三首不同風(fēng)格的協(xié)奏曲，總共演奏了15首時(shí)間跨度在200年以上的、不同時(shí)代和風(fēng)格的小提琴協(xié)奏曲，創(chuàng)造了小提琴演奏史上的奇跡。雖然他是涉獵極廣的演奏大師，但人們還是認(rèn)為他演奏古典及浪漫主義作品最為拿手，特別是俄羅斯作曲家的作品（如柴科夫斯基、格拉祖諾夫等），他的演奏是無(wú)人能出其右的。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫同樣是一位出色的小提琴教育家。多年來(lái)，他一直在莫斯科音樂(lè)學(xué)院從事這項(xiàng)工作。在他培養(yǎng)的學(xué)生中，許多人后來(lái)成為享譽(yù)世界的名家，如伊戈?duì)枴W伊斯特拉赫、瓦列里·克利莫夫、維克多·皮凱金、吉頓·克萊默和帕爾霍緬科等人。他們基本上都是重大國(guó)際比賽的獲獎(jiǎng)?wù)?，其中吉頓·克萊默已經(jīng)成為當(dāng)今世界上最有影響的小提琴大師。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫一生勤勤懇懇，他不僅作為獨(dú)奏家而譽(yù)滿世界，還在室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。當(dāng)年，他與著名鋼琴家?jiàn)W波林、著名大提琴家克努塞維茨基組成三重奏小組，為全世界聽(tīng)眾演奏了大量的室內(nèi)樂(lè)精品，許多作品還被屢次錄制成唱片。他們的組合是世界上的 極佳組合之一，在國(guó)際上享有極高的聲譽(yù)和地位。遺憾的是克努塞維茨基過(guò)早地去世了，心灰意冷的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫從此再不愿與任何人合作演出三重奏。不過(guò)，他與奧波林的合作卻一直延續(xù)了下去，他們二人共同演奏了幾乎所有著名的小提琴與鋼琴奏鳴曲。

1974年10月14日，正當(dāng)這位偉大而謙遜的藝術(shù)家即將登上阿姆斯特丹音樂(lè)廳的舞臺(tái)時(shí)，卻由于心臟病猝發(fā)而驟然離世。人們?cè)趺匆矡o(wú)法相信這位杰出的小提琴大師竟以66歲的年齡過(guò)早辭世。對(duì)于他的逝世，全世界都為之震動(dòng)。著名小提琴大師斯特恩說(shuō)道：“他的逝世，使我感到不僅失去了一位偉大的同行，而且如同失去了一位親兄弟?！倍鴮?duì)于全世界的音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，失去的則是一位劃時(shí)代的音樂(lè)巨人，一位在小提琴藝術(shù)史上永放異彩的超級(jí)巨星。