吳佳妮

摘要：近年來，一些民族國家話語下的新軍事題材電影，如《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等，給我國的軍事電影和主旋律電影發(fā)展帶來了新的變化，無論是在口碑、票房方面，還是在藝術(shù)性方面，都獲得了大量的好評(píng)。這些電影在傳統(tǒng)敘事模式中大力開展相應(yīng)的元素創(chuàng)新，把敘事特征結(jié)合了民族國家視野，本文對(duì)新時(shí)期的軍事題材電影敘事特征進(jìn)行有針對(duì)性的分析。

關(guān)鍵詞：民族國家話語下：軍事電影：敘事特征

曾經(jīng)的《戰(zhàn)狼》創(chuàng)造了5.5億元票房的佳績，為國內(nèi)的新軍事電影題材注射了一劑強(qiáng)心針。2017年，電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》更是創(chuàng)造了50億元票房的佳績，成為全球電影票房中入圍前100名的首部中國電影?？v觀《戰(zhàn)狼Ⅱ》的敘事特征，是在傳統(tǒng)的敘事模式下，將商業(yè)片和類型片進(jìn)行有效的融合，無論是創(chuàng)作方式還是視聽因素，都實(shí)現(xiàn)了深度的融合，與較為流行的審美趨勢(shì)同頻共振，并且在民族國家這一主題下成功激蕩起觀眾的家國情懷?！都t海行動(dòng)》，也反映了軍事題材電影在現(xiàn)階段的旺盛生命力。在這些優(yōu)秀的電影之中，蘊(yùn)含著深刻的家國情懷和民族情懷，其巨大的影響效應(yīng)及品牌效應(yīng)不容忽視，為民族國家話語下的新軍事電影敘事特征研究提供了相應(yīng)的實(shí)踐啟示。

一、寫實(shí)性敘事激發(fā)觀眾情感認(rèn)同

近幾年的軍事電影創(chuàng)作者常常受限于國內(nèi)的背景，結(jié)合一些歷史的實(shí)際事件開展相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作的實(shí)際效果難以獲得觀眾情感方面的認(rèn)同。在這樣的創(chuàng)作背景下，軍事題材的電影越來越被市場(chǎng)邊緣化。但《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動(dòng)》等影片的成功，利用商業(yè)化和類型化的敘事模式，成功實(shí)現(xiàn)了軍事電影的創(chuàng)作突圍，打破了以往的軍事電影創(chuàng)作藩籬，在多個(gè)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了自身的突破。一是在敘事時(shí)間方面。眾所周知，傳統(tǒng)的軍事題材電影更多的是立足于某個(gè)特定的歷史時(shí)期或者歷史事件，常常以戰(zhàn)爭題材的模式出現(xiàn)，導(dǎo)致觀眾的參與感和認(rèn)同感難以被有效激發(fā)。反觀《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動(dòng)》，這些影片能夠充分結(jié)合社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況，聚焦軍人的現(xiàn)實(shí)生活矛盾，為觀眾刻畫了和平年代下特種兵的酸甜苦辣，最大程度上拉近了創(chuàng)作意向和現(xiàn)實(shí)人物中的心理距離，從而引發(fā)觀眾高度的心理共鳴和情感共鳴。二是在敘事空間方面。以《戰(zhàn)狼》為例，這部電影在故事情節(jié)方面較以往有很大突破，沒有拘泥于傳統(tǒng)的模式，敘事空間背景為非洲區(qū)域，在這樣常年戰(zhàn)亂的國際關(guān)注熱點(diǎn)區(qū)域，中國軍人的身份就有了別樣的意義。

另外值得注意的一點(diǎn)是，作為現(xiàn)實(shí)主義軍事題材的影視作品，影片現(xiàn)實(shí)性的把握常常會(huì)影響到敘事的成功與否。無論是《戰(zhàn)狼》系列還是《紅海行動(dòng)》，它們的鏡頭語言往往偏重于紀(jì)實(shí)性質(zhì)，比如拆遷隊(duì)的蠻橫舉動(dòng)，比如軍人遺屬所面臨的生活窘境等。此外，電影創(chuàng)作中的故事性也非常重要，要能夠在故事講述的過程中，不斷強(qiáng)化軍事題材電影的現(xiàn)實(shí)意義。

二、用家國情懷塑造新的軍人形象

在西方軍事題材電影創(chuàng)作過程中，往往將民族國家淡化處理，而將人性、人道主義情懷作為作品敘事的總體基調(diào)?！墩却蟊鸲鳌贰堆獞?zhàn)鋼鋸嶺》《英雄連》等影片均是將普通人性、人道主義作為敘事的終極價(jià)值，將英雄主義作為敘事主調(diào)來追求。

在國內(nèi)的軍事題材電影的創(chuàng)作過程中，通常是以民族國家大義的渲染作為主線，《中國遠(yuǎn)征軍》《戰(zhàn)長沙》等均是史詩般的敘事巨作，與西方不同，這些作品均是將個(gè)體層面的情感置于民族國家話語下進(jìn)行，既有家國情懷，又不失人間煙火氣。家國情懷作為中國傳統(tǒng)文化的組成部分，往往是我們最容易認(rèn)同和情感升華的內(nèi)容。新軍事題材影片也深諳這一道理，因此《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動(dòng)》等作品處處凸顯國家的存在，強(qiáng)化國家、民族的意象。

眾所周知，人物在影片中的身份會(huì)客觀上影響到敘事的背景情況，同時(shí)，敘事的背景和現(xiàn)實(shí)的情境也給人物帶來了更加多樣化的性格。從《戰(zhàn)狼》系列以及《紅海行動(dòng)》電影的片名中我們能夠感受到，這類電影對(duì)于軍人形象的塑造是比較注重的，通過硬漢形象的塑造展現(xiàn)出與之相對(duì)應(yīng)的家國情懷。因此，如何將個(gè)人英雄主義與團(tuán)隊(duì)合作精神進(jìn)行有益的補(bǔ)充就成為了這類題材電影破題的關(guān)鍵。以《戰(zhàn)狼》系列電影為例，影片中人物的形象是較為硬漢的特種兵，通過這一身份成功作出了國際化背景的敘事鋪墊。如果需要打破以往的傳統(tǒng)英雄的集體主義思想及模式，同時(shí)又能夠充分緊緊依托軍人這一身份特質(zhì)，其中的人物就需要一些較為獨(dú)特的個(gè)性特質(zhì)。在《戰(zhàn)狼》系列的影片敘事中，我們看到的主人公與以往的軍人形象有著較大的差別，《戰(zhàn)狼》中的主人公更加敢于打破傳統(tǒng)主旋律影片關(guān)于軍人塑造的“高、大、全”刻板印象，注重從普通人物視角來刻畫主人公。影片不回避劇中人物的某些缺點(diǎn)，努力將軍人還原為普通人，既寫他們閃光的人生，也直接顯露他們的問題，從而將軍人形象塑造得更加立體，更加符合影片的敘事要求。這種獨(dú)特的性格特質(zhì)導(dǎo)致了主題事件有著高度的可塑性，為軍事題材的影片走向商業(yè)化的道路帶來了更多的可能。

另外值得注意的一點(diǎn)在于，作為影視作品來說，它并不是一種單一的絕對(duì)客觀的藝術(shù)形式，所有的藝術(shù)作品都會(huì)有作者自身的主觀創(chuàng)作意圖融入其中，以往的軍事題材電影通常需要一些特殊的創(chuàng)作手段來展示相應(yīng)的藝術(shù)形象。《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動(dòng)》則為敘事手法的創(chuàng)新開辟了全新的道路和通途，它非常靈活地避免了對(duì)真實(shí)歷史的審視，僅僅是圍繞著主題事件展開論述，幫助觀眾更好地理解家國情懷。

三、民族國家話語認(rèn)同與上座率轉(zhuǎn)化

縱觀目前國內(nèi)的軍事題材電影，其創(chuàng)作路徑和創(chuàng)作程序已經(jīng)為廣大觀眾所熟知，空洞的“說教”不能形成觀影趣味。在民族國家話語的背景下，新軍事題材影片根據(jù)新生代觀眾的審美趣味和喜好，創(chuàng)造了三種基本敘事，分別是：國家強(qiáng)大話語敘事、硬漢形象敘事和中國武打功夫。國家強(qiáng)大話語在這類影片中有許多情景，證明國家已經(jīng)強(qiáng)大?！稇?zhàn)狼》主人公冷鋒、《紅海行動(dòng)》“蛟龍突擊隊(duì)”隊(duì)長楊銳，除了體現(xiàn)打不垮斗不敗的硬漢形象外，還突出他們的堅(jiān)定、果敢、有勇有謀。因此，以往傳統(tǒng)的敘事方法已經(jīng)不能為軍事題材影片提供具有實(shí)際價(jià)值和意義的精神支撐。既酷冷又俠骨柔情，體現(xiàn)了中國軍人特有的人格魅力。武打格斗是電影吸引觀眾的“賣點(diǎn)”，眾所周知，現(xiàn)如今觀眾之所以來到影院觀看，是為了獲得身心上的歡愉。因此，影片的“娛樂性”程度在客觀上已經(jīng)成為是否是一個(gè)合格影片的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。因此，軍事題材的電影創(chuàng)作中相關(guān)娛樂化的元素是保證上座率的重要元素。無論是《戰(zhàn)狼》系列還是《紅海行動(dòng)》，都在商業(yè)化和娛樂化的方向有所突破及創(chuàng)新，總體說來影片中的動(dòng)作設(shè)計(jì)、臺(tái)詞設(shè)計(jì)、敘事模式都以一種較為樂觀有趣的方式展現(xiàn)出來，并取得了一定的實(shí)際效果。以《戰(zhàn)狼》為例，這部電影在進(jìn)行人物形象塑造的過程中，的確增加了一些娛樂性質(zhì)的鏡頭，整體的影片氛圍也是輕松幽默的。這在以往的傳統(tǒng)軍事題材電影的拍攝過程中是很難想象的，幽默的敘事模式很少能夠受到傳統(tǒng)軍事題材影片的青睞。因此，不得不說，隨著《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動(dòng)》的成功，軍事題材電影的敘事模式和創(chuàng)作模式都發(fā)生了較大程度的創(chuàng)新和優(yōu)化。

另外值得注意的一點(diǎn)是，軍事題材的電影可以采取類型化敘事策略的方式來進(jìn)行，可以通過圖解式視覺影像打造符合影片需求的視聽效果，讓觀眾的感受更趨真實(shí)。不得不說，這一點(diǎn)也是《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動(dòng)》給我們帶來的新的變化。我們?cè)谟捌校?jīng)常能夠看到一些已經(jīng)廢棄的建筑物，充滿了街頭巷尾的動(dòng)作場(chǎng)景，存在著諸多的爆破鏡頭，這些視覺影像能夠帶領(lǐng)觀眾投身于一場(chǎng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭的視聽盛宴，從而享受軍事題材的“大片”。視覺影像的應(yīng)用，一方面體現(xiàn)在裝備和場(chǎng)景上，另一方面也體現(xiàn)在人物的應(yīng)用上。以《戰(zhàn)狼》為例，在影片開始的時(shí)候，我們能夠看到男主人公入水的鏡頭，動(dòng)作流暢，充滿了鏡頭語言;在男主人公面對(duì)坦克火炮的時(shí)候，他用淡定沉著的眼神和氣質(zhì)讓我們感受到了男主人公的魅力所在。這都是類型電影的創(chuàng)作特質(zhì)。正是通過以上各方面的創(chuàng)新突破，《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動(dòng)》才能在口碑和票房方面取得了較好的成績。

四、結(jié)語

軍事題材的電影一樣可以擁有廣闊的發(fā)展空間，特別是在如今民族國家話語的背景下，這類影片一定要充分?jǐn)[脫傳統(tǒng)的敘事模式，充分與當(dāng)下流行的商業(yè)化發(fā)展趨勢(shì)和類型化敘事模式有機(jī)融合，注重影片自身的感染力和表現(xiàn)力，用更加通俗易懂的方式展現(xiàn)出主題中想要涵蓋的精神和氣節(jié)，打造更加貼合觀眾心理預(yù)期的影片評(píng)價(jià)機(jī)制，創(chuàng)造更具活力的新軍事電影敘事模式，推動(dòng)電影行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

（作者單位：蘇州大學(xué)）