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        中國美食紀(jì)錄片的發(fā)展困境及出路研究

        2019-09-10 07:22:44陳木嬌
        銀幕內(nèi)外 2019年6期
        關(guān)鍵詞:舌尖紀(jì)錄片美食

        摘要:本研究首先從個性層面出發(fā),通過對《舌尖上的中國123》的選題敘事風(fēng)格、拍攝剪輯技巧、文學(xué)解說文案對《舌尖上的中國123》進(jìn)行比較,意在得出美食紀(jì)錄片存在的特殊性問題;繼而分析中國美食紀(jì)錄片存在的共性問題;最后針對美食紀(jì)錄片的發(fā)展困境,對癥下藥,給出未來出路建議。

        關(guān)鍵詞:中國美食紀(jì)錄片 舌尖上的中國發(fā)展困境

        中圖分類號:G210.7

        文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        文章編號:190619828

        一、紀(jì)錄片與美食紀(jì)錄片

        (一)紀(jì)錄片的概念界定

        “紀(jì)錄片”一詞最早由著名的英國紀(jì)錄片導(dǎo)演約翰·格里爾遜提出,但是他并沒有對記錄片的概念做出清晰的界定。學(xué)術(shù)界對紀(jì)錄片仍未形成統(tǒng)一定義,文藝工作者將紀(jì)錄片提煉總結(jié)為:以現(xiàn)實(shí)的真實(shí)生活為素材,以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進(jìn)行藝術(shù)加工和展現(xiàn),通過真實(shí)的本質(zhì)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)表現(xiàn)形式。[1]從以上的概念表述可知,紀(jì)實(shí)性是紀(jì)錄片的生命,它要求影片從真實(shí)的生活出發(fā),通過真人真事的拍攝記錄,賦予作品一定的精神力量,以此來折射出作品背后的意義。

        美食類紀(jì)錄片是以美食為影片主體的紀(jì)錄片類型,但它卻不是孤立的“美食節(jié)目”。烹飪美食的過程中,隱藏在食物之下的情感和美學(xué)也隨之浮現(xiàn)。美食類紀(jì)錄片中“食材”僅是一個被攝物體,屬于一種表象和外在。單純的美食呈現(xiàn)缺少必要人文情懷,容易使美食類紀(jì)錄片陷入趨同化的胡同。

        二、《舌尖上的中國123》的系列對比

        (一)敘事藝術(shù)表現(xiàn)手法的感染力度

        《舌尖上的中國1》共分為“自然的饋贈”、“主食的故事”、“轉(zhuǎn)化的靈感”、“時間的味道”、“廚房的秘密”、“五味的調(diào)和”、“我們的田野”七個選題,每一個選題在敘事過程中圍繞“美食”這條主線,穿插美食與祖國的大好河山,美食與人物的情感聯(lián)系等內(nèi)容,加深了觀眾對美食“美食”的概念。如在《自然的饋贈》中首先普及了松茸的知識,再將鏡頭轉(zhuǎn)向卓瑪尋找松茸的艱辛,然后鏡頭再轉(zhuǎn)向?qū)λ扇椎呐腼兩?,通過鏡頭、轉(zhuǎn)換和穿插,將人和美食的故事一一道來,有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

        《舌尖上的中國2》共分“腳步”、“新傳”、“時節(jié)”、“家?!?、“秘境”、“相逢”“三餐”以及拍攝花絮等內(nèi)容,。這一季的敘事藝術(shù)手法,關(guān)注點(diǎn)在人,敘事起興,跟著娓娓道來的解說詞,了解那普通老百姓最平凡的生活,敘事中流露出濃厚的人文情懷,引發(fā)觀眾的共鳴,敘事藝術(shù)表現(xiàn)感染力主要體現(xiàn)在在觀眾的情感層面。

        《舌尖上的中國3》共分為“器具”、“宴席”、“廚人”“小吃”、“點(diǎn)心”“食養(yǎng)”“時節(jié)”、“融合”8個主題。舌尖3探索中國美食在世界范圍內(nèi)的流傳演變,減弱了故事性,美食的主題不突出。如“宴席”為了追求古老的畫面感特意選擇古老房子擺拍,觀眾無法通過畫面鏡頭感知美食與人文的關(guān)系,難以引發(fā)精神層面的共鳴。

        (二)拍攝手法的專業(yè)性和剪輯的流暢感有較大落差

        《舌尖上的中國1》運(yùn)用了大量的慢鏡頭和特寫鏡頭拍攝美食烹飪過程,在快慢有序的剪輯下,將美食、人物的畫面配以音樂,和諧度較高;每集的開頭畫面都是氣勢磅礴的祖國河山,以廣闊的視角呈現(xiàn)土地與美食的關(guān)聯(lián),繼而是人物的特寫鏡頭,伴隨著富有文學(xué)性的解說文案慢慢地帶領(lǐng)觀眾走入正片。

        《舌尖上的中國2》的拍攝手法仍舊沿襲了第一季的很多優(yōu)點(diǎn),拍攝角度的設(shè)置別出心裁。如在拍攝水稻導(dǎo)入簍中,蝦醬倒進(jìn)壇子中,辣椒倒入框中的過程,常將攝像機(jī)放在袋子,簍子和壇子的內(nèi)側(cè)底部,以一種從下向上仰視的拍攝角度來拍攝食物,視覺沖擊力很強(qiáng),視頻剪輯流暢感強(qiáng)。但是,與第一季相比故事性更強(qiáng),美食的鏡頭特寫明顯減少。

        《舌尖上的中國3》食物畫面的精美程度明顯減弱,在《香》這一選集里,不管是麻辣燙、煎餅果子還是胡辣湯,特寫和抓怕的角度無法產(chǎn)生令人垂涎的美感。在《廚具》篇里除了開頭幾分鐘涉及美食剩下內(nèi)容講完鐵鍋將刀具,講完壇子講陶具;視頻剪輯的流暢度差,剪輯混亂急促,錯位的人物采訪鏡框,慢速鏡頭直接放慢了幀數(shù),使美食的美感全無。

        (三)從文學(xué)性強(qiáng)的解說文案到漏洞百出的常識性錯誤,專業(yè)性備受病。

        《舌尖上的中國1》的解說文案融美食,文化,地理,詩歌于一體,通過富有詩意的解說將食物與自然、人類的息息相關(guān)展現(xiàn)出來。在《自然的饋贈》開頭,伴隨著高原,湖泊等自然景觀的畫面,娓娓道來——“中國擁有世界上最富戲劇性的自然景觀,高原,山林,湖泊,海岸線。這種地理跨度有助于物種的形成和保存,任何一個國家都沒有這樣多潛在的食物原材料。為了得到這份自然的饋贈,人們采集,撿拾,挖掘,捕撈,穿越四季。”①解說詞流暢和諧,感情有起伏,并運(yùn)用多種修辭,文學(xué)性較強(qiáng)。

        《舌尖上的中國2》繼續(xù)沿襲了第一季解說詞的詩意美感,同時有許多從科學(xué)原理解釋美食的解說詞,如在講述豆花時:“通過加熱,鹵水是蛋白質(zhì)分子連接成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),豆花實(shí)際上是大豆蛋白質(zhì)重新組合的凝膠,擠出水分,力度的變化將決定豆花的口感。②這種科學(xué)性的普及,能夠引導(dǎo)觀眾更客觀正確地了解食物。

        但是,《舌尖上的中國3》播出后,解說文案的知識性錯誤紛紛被網(wǎng)友吐槽。如第三集《宴》中主人公葉放拿著把剪刀在園子里剪下來一株植物的果實(shí),后被專家證實(shí)為南天竹,汁液含有微毒,有毒的植物出現(xiàn)在美食紀(jì)錄片中也引發(fā)了網(wǎng)友的批評,此外,將美國引進(jìn)的大口黑鱸當(dāng)成花鱸,將渭南的水盆羊肉說成是西安當(dāng)?shù)匦〕缘纫恍┏WR性的只是錯誤也紛紛被指責(zé)專業(yè)度不夠。

        三、舌尖系列后美食紀(jì)錄片創(chuàng)作存在的問題

        自《舌尖上的中國1》熱播后,成為了美食紀(jì)錄片的IP品牌。中央電視臺和地方電視臺在美食紀(jì)錄片的創(chuàng)作上下了不少功夫,總體而言,具有以下幾個問題:

        (一)美食紀(jì)錄片的市場宣傳力度小

        美食紀(jì)錄片的出現(xiàn)豐富了我國紀(jì)錄片創(chuàng)作的內(nèi)容,拉近了紀(jì)錄片與電視大眾之間的距離,并具有獨(dú)特的審美價值和人文意蘊(yùn),是當(dāng)前電視紀(jì)錄片的重要類型。[2]

        美食紀(jì)錄片要如何走向全國化,擴(kuò)大市場宣傳度?央視打造的美食紀(jì)錄片應(yīng)該如何更好地走出國際,提高文化軟實(shí)力,這些都是涉及市場推廣和文化傳播的策略,我國美食紀(jì)錄片應(yīng)該更加重視這一領(lǐng)域。

        (二)“美食”的主題與飲食文化的平衡問題

        目前,中國的美食紀(jì)錄片存在兩個極端:一是單純記錄美食的烹飪過程,缺乏文化的普及和故事性;二是過度消費(fèi)“人文情懷”,美食成為了情感的“陪襯”,這一個問題在《舌尖上的中國2》尤其明顯。美食紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性,在注重美食的同時也無法脫離美食背后的文化和意義,但也要講究“適度原則”。

        (三)美食紀(jì)錄片的故事化水平仍有待提高

        故事,是美食紀(jì)錄片必不可少的元素。一部優(yōu)秀的美食紀(jì)錄片應(yīng)該通過美食故事傳遞文化情懷。[2]當(dāng)前,中國美食紀(jì)錄片的故事化水平仍有待提高,如何將人物故事與美食更好地串連起來,又能表現(xiàn)美食的主題和美食背后的情懷是未來應(yīng)該著重的筆墨。

        四、中國美食紀(jì)錄片問未來發(fā)展出路建議

        (一)打造能引發(fā)觀眾共鳴的美食主題,做好前期調(diào)研工作

        美食紀(jì)錄片都要在前期調(diào)研工作下狠功夫,美食的食材,美食的歷史文化等都要有一定的考察,避免出現(xiàn)常識性錯誤。要將美食紀(jì)錄片的主題構(gòu)想,地域美食文化、美食烹飪、美食的人文故事三者融合,傳達(dá)美食的同時傳達(dá)美食背后的文化。將美食紀(jì)錄片的主題凝結(jié)在具有特色的美食文化中,通過人物與美食的關(guān)系細(xì)細(xì)闡述,引發(fā)公眾的共鳴;

        (2)注重拍攝的專業(yè)性和剪輯的流暢度,重視音樂審美增強(qiáng)“可觀賞性”

        美食紀(jì)錄片包括了自然人文景觀,美食烹飪,人物等一系列鏡頭,時空跨度大,要根據(jù)紀(jì)錄片的故事進(jìn)展進(jìn)行有邏輯性的剪輯。拍攝過程中要注重美食烹飪過程的特寫,使其產(chǎn)生“食欲”;此外要注重畫面,解說詞和配樂的和諧程度。捕捉食物在鍋中進(jìn)行煎、炸、炒時的聲響向人們傳遞食材的美味,可以引起人們情感上的共鳴,加強(qiáng)紀(jì)錄片的真實(shí)性;

        (3)平衡美食紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性和商業(yè)化,塑造美食紀(jì)錄片的品牌IP

        平衡美食紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性和商業(yè)性,是當(dāng)前美食紀(jì)錄片發(fā)展需要解決的問題。美食紀(jì)錄片要遵循紀(jì)實(shí)性,但也要有品牌意識,政治,經(jīng)濟(jì),文化領(lǐng)域的品牌效應(yīng)都能衍生出極大的市場空間力,美食紀(jì)錄片作為影視文化的一部分,其商業(yè)屬性也不斷地凸顯。如在第三季《舌尖上的中國》第一集廚具播出后,商丘鐵鍋被網(wǎng)友瘋搶,引領(lǐng)了短暫的經(jīng)濟(jì)潮流。

        (5)創(chuàng)新美食紀(jì)錄片的制作風(fēng)格,避免“千遍一律”

        舌尖上的中國之所以引起重大反響,與其獨(dú)特的敘事風(fēng)格,解說詞和注重美食烹飪過程逼真再現(xiàn)形成了前所未有的風(fēng)格,展示了美食更是將引起了人們對美食的食欲。這也表明,視覺美食和故事主題等都成為了美食紀(jì)錄片不可忽略的部分,要以強(qiáng)烈的人文情懷去創(chuàng)造更多具備了剪輯美學(xué),聲音美學(xué)的紀(jì)錄片,形成差異化的風(fēng)格。

        綜上,美食紀(jì)錄片的未來發(fā)展出路需要從整體的藝術(shù)審美層面著手,從自成風(fēng)格特色的美食主題入手,通過具有藝術(shù)美感的拍攝美學(xué),剪輯美學(xué)和音樂美學(xué)三者的融合,提高可觀賞性,成功地打造特色鮮明的美食紀(jì)錄片風(fēng)格,重視美食紀(jì)錄片的品牌意識,最終形成百花齊放的美食紀(jì)錄片創(chuàng)作陣地,才能實(shí)現(xiàn)美食紀(jì)錄片的進(jìn)一步發(fā)展。

        注釋:①②均取自《舌尖上的中國》的解說詞

        參考文獻(xiàn):

        [1]曹華.紀(jì)錄片中鏡頭的剪輯運(yùn)用——以《舌尖上的中國》為例[J].電影新作,2017 (04):96-101.

        [2]任嬿如.光影呈現(xiàn)鮮美食材鏡頭捕捉風(fēng)味記憶——紀(jì)錄片《舌尖上的中國·時間的味道》影像分析[J].

        [3]李峰,賈寶玲.從《舌尖上的中國》分析紀(jì)錄片的故事化手段[J].戲劇之家,2017 (13):137.

        作者簡介:陳木嬌(1993-)女,漢族,廣西貴港,研究生在讀,華南理工大學(xué),影視傳播

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