【摘 要】潮州箏派早在秦代出現(xiàn)，有“韓江絲竹”之稱。置身于潮州箏派中，既能體會到江南絲竹的細(xì)膩，又能感受到海邊特有的輕柔，細(xì)膩的音樂特色正是潮州箏派獨有的魅力所在。本文通過對潮州箏曲《柳青娘》的調(diào)式結(jié)構(gòu)、板式結(jié)構(gòu)，以及演奏技術(shù)進(jìn)行闡述，并結(jié)合自身的演奏經(jīng)驗展開研究，進(jìn)行分析。通過對潮州箏派的演奏技術(shù)、技巧與箏藝方面的深入學(xué)習(xí)更好的掌握潮州箏派的風(fēng)格特色。

【關(guān)鍵詞】潮州箏樂；柳青娘；作韻特色

一、潮州箏派

潮州箏派的特點

1.用調(diào)特點

潮州箏派的調(diào)式分為“輕六調(diào)”、“重六調(diào)”、“輕三重六調(diào)”、“活五調(diào)”、“反線調(diào)”五種，調(diào)式較為全面。演奏潮州箏曲需心琴合一，以靜致動，講究右聲左韻，左手作韻獨特?？孔笫忠?、按、顫和回滑音的技法對音樂旋律進(jìn)行修飾，使音樂韻味十足，“聲韻結(jié)合”、“以韻補聲”是箏曲《柳青娘》的音樂特色。

潮州音樂是根據(jù)五聲音階的五度相生律，發(fā)展成為七聲音階，所以它的音律為七律。傳統(tǒng)的潮州音樂有兩種記譜方式：吹奏樂大多使用“工尺譜”，如：嗩吶曲、笛套，弦樂多使用“二四譜”。

“二四譜”是潮州音樂特有的記譜法和樂調(diào)體系，它是一種包含譜式、音階、調(diào)式調(diào)性、音律變化和演奏技術(shù)規(guī)范等多種因素的樂調(diào)體系?。傳統(tǒng)的潮州箏記譜和潮州音樂的“弦樂”記譜一樣采用“二四譜”，早期的“二四譜”只記“板”不記“眼”，用“二三四五六七八”七個數(shù)字來表示古箏中琴弦的位置，“二三四五六”為徵、羽、宮、商、角（簡譜5 6 1 2 3）五聲，“七、八”二字即高八度的“二、三”（簡譜5 6），選擇其中“二四”這兩個最穩(wěn)定的音級為代替名稱，簡稱“二四譜”。

輕三六調(diào)（輕六調(diào)）：保持二四譜中音階不變，只需對“三、六”兩音進(jìn)行簡單的處理，即輕揉，旋律骨干音為5 6 1 2 3 5 6組合構(gòu)成音階曲調(diào)。多輕快，明朗，活潑。

重三六調(diào)（重六調(diào)）：在二四譜中通過對“三、六”兩音進(jìn)行左手滑音，以及重揉重按，使音高變?yōu)椤爸厝保?）與“重六”（4）兩個變化音，旋律骨干音為5 7 1 2 4 5 7組合構(gòu)成音階曲調(diào)。表現(xiàn)深情而莊重的氣氛。

輕三重六調(diào)：二四譜中在輕六調(diào)的基礎(chǔ)上，重按“六”音，使“六”（3）音升高至（4）音，而“三”音保持不變，旋律骨干音為5 6 1 2 4 5 6組合構(gòu)成音階曲調(diào)。表現(xiàn)憂郁思戀的情緒。

活三五調(diào)（活五調(diào)）：是指二四譜中“三、五”兩音必須“活動”，它是通過音高的變化，制造不穩(wěn)定的音效，以“五”音為主，它的音高介于2與#2之間，而“三”音通過下方回滑音而求得一音三韻的效果?；钗逭{(diào)的六聲音階特色明顯，旋律骨干音為5 6 7 1 #2 4 5 6組合構(gòu)成音階曲調(diào)。善于表現(xiàn)哀怨，纏綿，悲憤的情緒。

反線調(diào)：即輕三六調(diào)的變體調(diào)式，以4為1，正線3 5 6ⅰ，反線6 1 2 4旋律骨干音為1 2 4 5 6 ⅰ組合構(gòu)成音階曲調(diào)。多表現(xiàn)輕松流暢的情緒。

潮州箏樂一般來說每首樂曲都可作“輕”、“重”、“活”、“反”等諸調(diào)變化，既各有特色又體現(xiàn)著潮箏的風(fēng)韻。

2.板式結(jié)構(gòu)

潮州箏派的另一個特點是它的板式結(jié)構(gòu)，潮州箏派的板式結(jié)構(gòu)與潮州音樂的板式結(jié)構(gòu)相同，有“頭板”、“二板”、“三板”、“拷拍”、“催板”?之分。

“頭板”為急緩板，記為4/4拍；“二板”為慢板，一般為2/4；“三板”為快板，記為1/4拍?！翱脚摹保ā翱酱颉保?，為快板，它保留了三板的旋律骨干音，有規(guī)律地去除一些音符，使音的頓挫感與跳躍感融為一體，記為1/4拍

二、《柳青娘》潮州箏樂特點的體現(xiàn)

《柳青娘》是潮州箏樂的代表曲目，體現(xiàn)了潮州箏樂的諸多特點。

調(diào)式與二變之音的運用

1.輕六調(diào)的音階構(gòu)成，調(diào)式特點決定此調(diào)常用來表現(xiàn)輕松明快的氣氛，調(diào)式為自然五聲音階：5 6 1 2 3 5 6，二變音“4”與“7”作為輔助音出

彈奏中左手作韻次數(shù)相對少于重六調(diào)和活五調(diào)的《柳青娘》。

在譜例中，前四句與后六句的節(jié)奏型相對一致，并且沒有出現(xiàn)“4”和“7”兩音，充分體現(xiàn)了輕六調(diào)的調(diào)式特點。

2.從重六調(diào)的調(diào)式特點中可以看出此調(diào)多用來表現(xiàn)典雅莊重的氣氛，重六調(diào)的《柳青娘》是在輕六調(diào)《柳青娘》的基礎(chǔ)上將“三”音（6）變?yōu)椤爸厝保?），將“六”音（3）變?yōu)椤爸亓保?），把“4”與“7”作為主音出現(xiàn)。左手的揉、按、顫較輕六調(diào)頻繁使用。

“重六調(diào)”可分為兩大類：第一類深情、沉穩(wěn)。這類樂曲的對“4”與“7”二音的按、滑、顫處理較為游離和不穩(wěn)定，隨著樂曲的旋律走向與情緒而變化；第二類活潑、輕快。這類樂曲的“4”與“7”二音的處理較為準(zhǔn)確和平穩(wěn)。重六調(diào)的《柳青娘》則屬于第一類。

在第一小節(jié)中第一拍出現(xiàn)了“7”音，凸顯了“重三”的韻味和色彩；第二小節(jié)中“7”音共出現(xiàn)三次，從而鞏固了“7”音在重六調(diào)中的主體地位；第八小節(jié)中“4”音出現(xiàn)了四次，突出“重六”加以強調(diào)。

結(jié)語

潮州箏曲源自潮州音樂，箏曲《柳青娘》凝聚了潮州音樂的精華，是潮州箏派中優(yōu)秀的代表曲目，有著廣泛的影響力。從音樂作品中能夠悟出潮州箏樂的含蘊，它是一曲經(jīng)典之作，并且具有一定的欣賞價值和演奏意義。潮州箏樂有著優(yōu)雅、細(xì)膩、輕松、柔軟的藝術(shù)特色，是潮州人的生活習(xí)性特點在音樂中的體現(xiàn)。潮州箏樂作為一種民族文化，需要我們不斷的創(chuàng)新，豐富與發(fā)展，以精湛的技藝呈現(xiàn)給廣大聽眾，使潮州箏樂發(fā)揮出更加具有藝術(shù)特色的光芒。

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作者簡介：

李一鳴（1996-），女，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院17級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向聲樂表演。

（作者單位：聊城大學(xué)）