胡汀鷺從事美術(shù)教育近二十年，培養(yǎng)英才，碩果累累。一批近現(xiàn)代的書畫名家如錢松喦、陸儼少等均出自他的門下。作為畫家，錢松巖稱他為“無(wú)錫藝壇泰斗”，滬寧著名畫家。作為美術(shù)教育家，他培養(yǎng)兩位中國(guó)畫大師和眾多有影響的畫家，這樣的成就，恐怕在當(dāng)代中國(guó)繪畫史上并不多見(jiàn)。

胡汀鷺

（1884—1943年）江蘇無(wú)錫人。名振，字汀鷺，號(hào)瘖公。胡汀鷺長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，傳道育人，1925年在錫發(fā)起創(chuàng)辦“無(wú)錫美術(shù)專科學(xué)?！?，先后執(zhí)教于無(wú)錫縣女師、無(wú)錫第三師范學(xué)校、南京美術(shù)?？茖W(xué)校、上海昌明藝專、無(wú)錫振南藝專等學(xué)校。有《汀鷺畫集》（1929年）、《鬧紅精舍遺稿》（1945年由弟子許瘦峰搜集整理，為其出版）、《汀鷺題畫集》行世。

其父雖是商人，卻喜愛(ài)丹青。在父親的影響下，胡汀鷺自小好讀詩(shī)書，愛(ài)好書畫。幼從錫邑畫家朱遜甫學(xué)畫花卉翎毛。師早亡，遂自學(xué)。初作花鳥，從張子祥、任伯年起步，力追青藤（徐渭）、白陽(yáng)（陳淳）。后兼工山水人物。山水初宗沈周、唐寅，繼學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭，并得近代著名收藏家裴伯謙和瞿旭初之助，臨摹裴氏壯陶閣和瞿氏鐵琴銅劍樓的歷代大批名畫。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期刻苦的努力，不僅學(xué)習(xí)了經(jīng)、史、子、集和古代詩(shī)文，而且在繪畫上逐漸形成了自己的風(fēng)格，嶄露頭角。20歲時(shí)，父親病故，家道中落，他外出尋找職業(yè)以為生計(jì)。

也許是生計(jì)所迫，也許是書生意氣，鴻鵠之志，在潮濕陰冷的陋室中，他拼命畫，忘情畫，以至他晚年得了嚴(yán)重的哮喘病。人家十多年也摸不到門，他憑自身的弘毅、膽魄、才華，游悠于夏圭、巨然、元四家、石豀、石濤之間，擷取任伯年、惲南田、八大山人、青藤、白陽(yáng)之氣韻充實(shí)壯大自己。然而，他又不是輕易得來(lái)，學(xué)而悟，敏而行，揚(yáng)長(zhǎng)避短，為我所用，自畫面目，姓胡名汀鷺。他認(rèn)為：這樣方對(duì)得起老師和自己！

胡汀鷺一生在實(shí)踐中摸索總結(jié)，有許多精彩的畫語(yǔ)、畫論，可惜大都流失，唯一留下的是他的弟子許瘦峯（紅巖革命烈士許云峰的弟弟）在他去世后為他整理的《鬧紅精舍遺稿》，其中有不少畫論：

“繪畫要各不相舊，各不相襲。所謂創(chuàng)作，不是重復(fù)別人，也不是重復(fù)自己?！?/p>

“作畫一沾俗氣，即不可救藥。能多讀書，多觀古人之跡，其或能免。雅俗之分不在用色，而在用筆，雖涂深紅濃綠而含雅氣。試讀宋元真跡，處處拙實(shí)而見(jiàn)空靈，一種天地雅秀之氣，而含蓄其中。蓋作者當(dāng)時(shí)以寫一時(shí)之胸襟，未嘗有一毫名利在也。

“明人書畫大有晉人風(fēng)度，其風(fēng)流自賞非禮法所能囿也。讀石濤畫如讀《南華經(jīng)》，幾不知天地為何物，其題語(yǔ)亦莽莽蒼蒼，非有滿肚皮傷心淚者不能為，后人徧喜學(xué)之，無(wú)病呻吟，徒為識(shí)者齒冷。”

“作畫清者難于厚，厚者難于清，二者不易兼得。余師嘗語(yǔ)余曰：用筆須挺秀，再加渲染，則清且厚矣。雖書紳勿忘。自愧筆墨荒疏，不能镕治一氣也?！?/p>

這些畫論，不僅影響了他的學(xué)生，今天讀來(lái)，也擊中時(shí)下畫壇的種種浮躁的弊病。

胡汀鷺一生從事國(guó)畫創(chuàng)作和美術(shù)教育工作。1924年，他和諸健秋、賀天健等人發(fā)起創(chuàng)辦“無(wú)錫美術(shù)?？茖W(xué)校”校址初在駁岸上。1925年正式招生，聘吳稚暉為校長(zhǎng)，胡汀鷺擔(dān)任教務(wù)主任。一批錫邑書畫名流諸健秋、賀天健、王云軒、陳舊村、錢松巖、錢殷之、楊蔭瀏、章紱庭等都來(lái)執(zhí)教。

胡汀鷺在學(xué)生眼里，談吐儒雅，衣著整潔，一派學(xué)者風(fēng)度。他上課十分認(rèn)真，當(dāng)堂作畫示范，講畫史，析畫論，上下兩千年，信手拈來(lái)從容自如。他從不保守，常把自己作畫的寶貴經(jīng)驗(yàn)傳授學(xué)生。

例如：他認(rèn)為作畫要多寫生，善默寫，“默寫”之妙，在于欣賞觀察景、物時(shí)，默取其可畫之本，去其不入畫之物，或補(bǔ)其缺，或移其位，使默想對(duì)象成為優(yōu)美的畫稿。所謂“默寫”，并非指臨摹法中的“背臨”?！澳瑢憽狈▽?duì)中國(guó)畫稿，不論畫山水，畫花卉都有好處。

胡師從不自滿，他勤奮好學(xué)，教課、作畫之余，每晚讀史到深夜。他說(shuō)，不想寫美術(shù)史，只是想弄清歷史，便于學(xué)習(xí)繪畫優(yōu)良傳統(tǒng)，不致“泥古不化”，無(wú)所適從，而能“為我所用”，“能入能出”耳！他的學(xué)風(fēng)深深影響學(xué)生。

無(wú)錫藝專八年，許多繪畫人才脫穎而出，除錢松巖外，一代山水大家陸儼少一度就讀于該校。八十年代陸儼少看到恩師胡汀鷺大幅水墨山水遺作，當(dāng)年老師授課的情境宛在眼前，十分激動(dòng)，揮毫題款：“此汀鷺師遺作，自其下世倏逾四十年，緬懷往昔，不勝人琴之痛。乙丑（1985年）正月陸儼少并記”?！叭饲僦础?，但見(jiàn)琴在，不見(jiàn)人歸，此中情味，難以言表。

可數(shù)的知名畫家很多，如南京師范大學(xué)教授、畫家楊建侯，南京藝術(shù)學(xué)院教授孫文林，無(wú)錫書畫院院長(zhǎng)、畫家吳榮康等。他是用心、用愛(ài)、用對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)、用踏實(shí)的學(xué)風(fēng)和堅(jiān)挺的人格去完成他弘揚(yáng)中國(guó)畫的歷史使命。

令人扼腕的是胡汀鷺生不逢時(shí)，他生于憂患，死于憂患，正當(dāng)藝術(shù)如日中天時(shí)，厄運(yùn)當(dāng)頭，在貧病交迫中，于1943年逝世。