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        《女史箴圖》:英國人用25英鎊撿的大漏

        2019-09-10 07:22:44
        公關世界 2019年8期
        關鍵詞:女史大英博物館題跋

        1903年1月7日,來自約翰遜上尉(1870-1937)的一封信表明:大英博物館需要支付25英鎊給他購買一幅畫卷。是年4月8日,畫卷擁有了大英博物館現(xiàn)在的收藏編號。沒過多久,大英博物館的研究者就知道他們撿了一個天大的“漏”:這幅售價25英鎊的長卷,就是赫赫有名的《女史箴圖》卷!

        雖然尚有爭議,多數(shù)學者認為這是東晉顧愷之《女史箴圖》的唐代摹本。毫無疑問,它是中國古代最珍貴的卷軸畫之一。

        蓋滿歷代皇帝印璽傳奇有真有假

        以前不少人都相信《女史箴圖》中歷代皇帝的印璽確鑿無疑。人們這樣解釋其流傳的路徑:此卷在唐代為皇室收藏,后來被宋徽宗所得。在汴梁城被攻掠之前,此畫已流落到南方,后來成為南宋內(nèi)府的收藏。在宋金議和時,此畫作為禮物送給金朝,成為喜愛漢文化的金章宗的寶物。

        圖上的“弘文之印”等印章以及尾紙的《女史箴》文,成為其顯赫流傳身世的證據(jù)。

        《女史箴圖》上的“弘文之印”,一直被認為是最古老的印章,它與唐代宮廷的弘文館有關。但近年研究發(fā)現(xiàn),它在北宋時期的作品上也出現(xiàn)過,故與唐代皇室無關?!坝鶗?、“宣和”、“睿思東閣”是北宋徽宗趙佶的印璽,“紹興”是南宋高宗趙構(gòu)(1107- 1187)的印璽。但《女史箴圖》中只有“睿思東閣”是真印。 “廣仁殿”、“群玉中秘”是金章宗的印璽,而研究者認為畫卷中的“廣仁殿”是偽,“群玉中秘”是真。因此畫卷是否進入南宋和金內(nèi)府都令人生疑。

        而畫后面尾紙的那段《女史箴》題跋,不少著錄認為是宋徽宗所書。實際上,它是仿學宋徽宗的金章宗的墨跡,因為題跋上鈐蓋的明代及其之前的收藏家印章與畫心的并不一致。到了清初,從梁清標開始,畫心與題跋的印章開始重合。

        收藏因傳奇而更加增添了神秘和魅力,也因傳奇而牽強附會。在元代之前,關于此畫的記載語焉不詳。早期的著錄也并不豐富,米芾的《畫史》簡略談及了收藏者,《宣和畫譜》則只記畫名。前代的印章可能被后來的人使用、甚至偽造。但畫卷上宋徽宗的“睿思東閣”和南宋賈似道的“秋壑圖書”等幾方印章沒有疑問,結(jié)合文獻記載,研究者認為:此幅繪畫至遲也不會晚于北宋出現(xiàn),在南宋時為賈似道所藏。

        南宋之后一直到乾隆皇帝,畫卷的流傳線索就比較清晰。元代的阿里,明代的嚴嵩、項元汴、顧從以、張準等,清代的梁清標、笪重光、安歧、乾隆皇帝等,都先后成為此畫的收藏者。明代還有兩位著名的文士——王世貞和董其昌在他們的文集中留下了品賞繪畫的記錄。

        在此卷被大英博物館收藏之前,留下諸多鑒藏印記的是乾隆皇帝。因此,乾隆也曾經(jīng)被認為是此卷在中國的最后一位收藏者。

        “四美具”之首乾隆愛若珍寶

        《女史箴圖》、《瀟湘臥游圖》、《蜀川勝概圖》、《九歌圖》(注:除《九歌圖》為國博收藏,其余三者現(xiàn)分別藏于英國、日本、美國博物館)在晚明時為松江顧氏收藏,曾經(jīng)董其昌的品賞。乾隆十一年(1746年)夏天,乾隆發(fā)現(xiàn)四名卷再次重聚一堂,令詞臣董邦達繪制了《四美具合幅》冊頁(現(xiàn)藏天津博物館),又命董邦達繪《四美具合幅圖》軸(現(xiàn)藏臺北故宮博物院)以志此事。這位熱愛藝術的皇帝仿三希堂之例,特將四卷置于紫禁城建福宮花園之靜怡軒西室,顏其室曰“四美具”,紀念這四幅卷軸在經(jīng)歷兩百年分離后又在他的宮廷不同尋常地團聚。

        唐朝詩人王勃的《滕王閣序》里,“四美具”表示良辰、美景、賞心、樂事四事皆備。而乾隆認為《女史箴圖》在“四美”中最為古老而珍貴。乾隆在此卷尾跋中云“董香光跋李伯時《瀟湘圖》云:‘顧中舍所藏名卷有四’,以此為第一”。對于乾隆來說,《女史箴圖》是他書畫收藏中的至寶,重要程度不亞于他認定的“三希堂”中的三卷東晉法書。

        《女史箴圖》上留下乾隆大量品賞和收藏的印記。在此卷包首的題簽上乾隆御筆:“顧愷之畫女史箴并書真跡,內(nèi)府珍玩神品”。在此卷的引首乾隆書:“彤管芳”。

        乾隆富有開創(chuàng)性的鑒賞活動是為書畫留下“畫跋”。在本幅與尾紙的隔水上乾隆御筆繪蘭花一株,并且題跋云:“長夏幾余,偶閱顧愷之女史圖,因?qū)懹奶m一枝,取其窈窕相同之意云爾。來青軒御識”。在此幅的尾紙上,也有乾隆的長段題跋,他盛贊顧愷之的畫藝,并為此卷進入宮廷而頗為得意。乾隆還令畫家鄒一桂繪制了一幅《松竹石泉圖》,附于此畫的卷尾。在這幅繪畫上,也留下了“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”等乾隆晚年的印璽,說明他在晚年還多次欣賞此畫。

        乾隆因為大量在繪畫上鈐印、題跋“留念”——熱情參與名畫的“再創(chuàng)作”,而受到當代藝術史研究者的詬病。然而,也正是因為這幅繪畫上沒有后來清代宮廷的印璽和題記,在乾隆之后的去向,引發(fā)了諸多的猜想。

        貴婦相贈?國寶落入侵華英軍上尉之手

        根據(jù)故宮博物院1934年的《故宮周刊》介紹,《九歌圖卷》在民國以前一直保存在宮中。而《蜀川圖卷》曾被端方所收藏。根據(jù)端方《壬寅消夏錄》,他大約在1902年前后得到此卷。

        不難發(fā)現(xiàn),“四美”,當然也包括《女史箴圖》,在1900年之前,還是在宮廷之內(nèi)的。但這幅畫在流失之前,究竟存放在何處呢?

        根據(jù)《故宮周刊》,《九歌圖》在1934年是在頤和園的,因此慈禧有可能在1900年之前已將圖卷從靜怡軒移到此地。這就意味著《女史箴圖》和另外“二美”可能也被同時移到這里。然而,我們也不能排除《九歌圖》是在1900年之后才被放到頤和園的可能。

        清代宮廷內(nèi)的文物雖然有較為固定的藏所,但也經(jīng)常移動,絕非固定不變?!杜敷饒D》最初的藏所是紫禁城的御書房。后來因為“四美”團聚,此畫被移存在建福宮花園之靜怡軒西室。即使儲存在靜宜軒之后,皇帝因為觀賞之需,也把此四卷攜至香山等處。也就是說,我們目前還很難斷定此卷在流失之前,究竟藏于何處。

        在向大英博物館出售《女史箴圖》之前,約翰遜1900年到過中國。當時他所在的部隊,孟加拉第一槍騎兵隊奉命參加了八國聯(lián)軍“解救北京”的戰(zhàn)役。根據(jù)檔案記載,他們當時駐防地為城東,包括東交民巷使館區(qū)。當時英軍曾派遣由諾艾爾?德?布雷少校(1861-1949)率領的小分隊接管了頤和園。據(jù)記載,有12個來自孟加拉槍騎兵隊的騎兵協(xié)助了占領,可是約翰遜的名字并沒有出現(xiàn)在名單中。

        約翰遜上尉的女兒貝提?曼扎諾女士在1985年1月7日參觀大英博物館后所寫的短箋稱:“我父親——孟加拉第一槍騎兵隊上尉約翰遜,在義和團期間駐扎在北京頤和園。出于偶然,他發(fā)現(xiàn)一位出身顯貴的中國夫人和她家庭處于危險的境地,便幫助他們得到了安全。這位夫人為了感謝他的幫助和保護,將此卷軸作為禮物贈送。在他回到英格蘭后,于1902年10月9日將它捐贈給了大英博物館?!睕]有充分的資料來描述約翰遜在中國取得《女史箴圖》的具體情形,這個家庭傳說有待于進一步證實。

        有一點是不需要懷疑的:《女史箴圖》是在那次“解救北京”的戰(zhàn)役中流失海外的。不管是貴婦人贈送還是在戰(zhàn)亂中盜取,結(jié)果都是一樣:這件中國藝術史上的瑰寶,從此離開了它的根脈,浪跡異域。

        傾巢之下,豈有完卵?一段民族、國家的傷疤自此已經(jīng)深深地烙在這幅無辜的繪畫上……

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