李文靜

前言

《大地之歌》是馬勒在1909年創(chuàng)作的一首聲樂交響樂，在整部作品中，他把室內(nèi)樂、歌曲及交響樂融為一體。《大地之歌》在歌詞源于貝特格所譯的《中國之笛》這部唐詩集進(jìn)行改編，體現(xiàn)了較多中國元素。馬勒在創(chuàng)作中運(yùn)用了多種調(diào)式，如大小調(diào)式、五聲調(diào)式，同時(shí)為了表達(dá)出這部交響樂的一種音樂內(nèi)涵，還融入了一些特殊調(diào)式，來凸顯不同章節(jié)交響樂的主題，體現(xiàn)出歌曲的創(chuàng)作思維。

一、馬勒成就概述

古斯塔夫·馬勒是19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方偉大的指揮家與作曲家之一。馬勒的音樂在汲取了浪漫主義的基礎(chǔ)之上，還展現(xiàn)出表現(xiàn)主義，他的序曲主要有10部交響樂曲以及40多首歌曲，在這當(dāng)中，第十部沒有完成。在已經(jīng)完成的額9部交響樂曲中，伴有聲樂的有5部。最著名的作品有《第八交響曲》、《大地之歌》等，《第八交響曲》因其樂隊(duì)編制極其龐大，又稱為“千人交響曲”，。馬勒的音樂都是對于自身經(jīng)歷的一個(gè)寫照，但并不是對于經(jīng)歷的完全再現(xiàn)與刻畫，更多地表現(xiàn)出來的是在自身經(jīng)歷中的體驗(yàn)與感受，從而引發(fā)了人們對于現(xiàn)實(shí)的哲學(xué)思索以及靈魂追問。

二、馬勒《大地之歌》交響曲的作品分析

（一）曲式

在曲式結(jié)構(gòu)上，《大地之歌》是一部反傳統(tǒng)的交響樂，每個(gè)樂章均采用變奏的方式來詮釋主題，將慢樂章放置在樂章的結(jié)束部分。

在第一樂章中，采用了ABA三段式曲式結(jié)構(gòu)。在第二樂章中，它是一種變奏發(fā)展的分節(jié)歌曲。《大地之歌》在其他樂章中曲式設(shè)計(jì)中也融入了速度快慢更替、男女音色交替等，前后樂章的材料和情緒相互違和，去曲式結(jié)構(gòu)上更加傾向于一種復(fù)合式的結(jié)構(gòu)思維模式，特別由于該歌曲融入了較多的中國元素，因此相對于純樂器，曲式結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜。

（二）調(diào)性

《大地之歌》在調(diào)性安排上，馬勒打破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作理念的束縛，按照交響樂的調(diào)性布局進(jìn)行創(chuàng)作，雖然在第一樂章和第六樂章中選用了奏鳴的曲式結(jié)構(gòu)，但是整體并沒有遵循傳統(tǒng)的調(diào)性布局進(jìn)行布局。本文選取富有代表性的第一樂章展開調(diào)性的研究。

（三）旋律

《大地之歌》第一樂章《歌唱人間哀愁的飲酒歌》中，每段樂章后均附上了同一句樂詞——“生與死都是一片幽冥”。因此，在每當(dāng)?shù)皆摌肪鋾r(shí)，音調(diào)均從降a小調(diào)升值至a小調(diào)，通過這種旋律來表達(dá)出以中激情、高昂的情緒渲染，該動機(jī)是采用我國五聲音階進(jìn)行改編。

第二樂章《寒秋孤影》在旋律上比較慢，通過描繪一種秋日湖面霧氣蒙蒙的場景，來給人營造出一種溫婉凄慘的情感體驗(yàn)。由雙簧管作為整個(gè)旋律的初始，我通過仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，四個(gè)骨音架與第一樂章前奏中保持一致，僅僅在旋律上進(jìn)行了變化。隨后，由雙簧管和假若音器的小提琴共同來對節(jié)奏進(jìn)行演奏，給聽眾傳遞一種作曲家在訴說自身心事的一種感覺，比較憂傷。

（四）伴奏

由于馬勒長期的指揮工作，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。因此在進(jìn)行創(chuàng)作《大地之歌》時(shí)，配器上展現(xiàn)的近乎完美，實(shí)現(xiàn)了多種樂器伴奏的一種融合。

不難發(fā)現(xiàn)，《大地之歌》的器樂配置為黑管、鋼片琴、圓號、曼陀林、豎琴等構(gòu)成的管弦樂隊(duì)，通過不同樂器的伴奏，不僅呈現(xiàn)出大交響樂曲的一種磅礴的氣勢，同時(shí)在室內(nèi)上也營造出一種近人清新的聽覺體驗(yàn)?？傊?，馬勒創(chuàng)作的《大地之歌》配器上新穎，將室內(nèi)樂、歌曲及交響曲等融為一體，獨(dú)唱部分采用小組樂曲來進(jìn)行伴奏，形成室內(nèi)樂的一種復(fù)調(diào)融合。除此之外，在整個(gè)交響樂曲的演唱中，管弦樂“無孔不入”，來將樂器伴奏效果展現(xiàn)的琳琳緊致，通過伴奏增強(qiáng)了音樂的大氣磅礴。

三、馬勒交響曲《大地之歌》的藝術(shù)價(jià)值

馬勒音樂的音樂風(fēng)格是浪漫主義，表現(xiàn)手法也跟無調(diào)性因素有關(guān)系，所以，它是20世紀(jì)無調(diào)音樂和以前音樂的重要溝通渠道。除此之外，馬勒音樂還融合了很多現(xiàn)代因素和現(xiàn)代個(gè)性，讓整體音樂風(fēng)格更加現(xiàn)代化，將民族化和個(gè)性化融合在一起，讓音樂作品的個(gè)性表現(xiàn)的更加鮮明。綜合可知，馬勒音樂的藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在兩個(gè)層面：

馬勒是后人生活和藝術(shù)上的榜樣。

在生活中，馬勒的性格很樂觀，對待周圍的人和事物都很熱情，為人慷慨大方。他還特別關(guān)心音樂后輩的音樂事業(yè)，在音樂和生活上都給予了他們足夠的支持，所以他被很多表現(xiàn)主義的音樂家當(dāng)做榜樣，而這其中音樂風(fēng)格被影響最深的當(dāng)屬勛伯格。

馬勒首先提出了交響曲的室內(nèi)音樂風(fēng)格，而且在《第五交響曲》中有所展現(xiàn)，他是室內(nèi)音樂風(fēng)格的第一位提倡者。受他影響的勛伯格則在1906年利用室內(nèi)音樂創(chuàng)作出了一個(gè)作品，成為第一個(gè)發(fā)表這類作品的人。馬勒的《第七交響曲》也為勛伯格的音樂創(chuàng)造提供了一個(gè)很好的靈感，于是勛伯格據(jù)此創(chuàng)造了四度和弦結(jié)構(gòu)。除此之外，貝爾格也曾受到過馬勒的影響，馬勒對于事情公正客觀的態(tài)度被貝格爾所欣賞，他也高度贊揚(yáng)了馬勒的高尚品格和堅(jiān)強(qiáng)意志。

（二）馬勒對當(dāng)代交響音樂的影響。

在馬勒看來，交響樂體現(xiàn)的是世界萬物，是人與自然的相處模式。這個(gè)思想在當(dāng)時(shí)受到了人們的認(rèn)同，對當(dāng)時(shí)的音樂家產(chǎn)生了很大的影響。根據(jù)數(shù)據(jù)分析，蘇聯(lián)有很多作品都受到過馬勒作品的影響，尤其是《大地之歌》這個(gè)作品，它技術(shù)的運(yùn)用將交響樂提升到了一個(gè)新的高度，不僅可以報(bào)答作者的內(nèi)心情感，還能表達(dá)出深刻的政治思想。

結(jié)語

《大地之歌》是馬勒全部創(chuàng)作中最重要的作品之一，它之所以廣受歡迎，在于馬勒借用了我國唐代詩人的瑰麗詩章，以深具哲學(xué)性的構(gòu)思，深刻細(xì)膩地反映了他晚年復(fù)雜的內(nèi)心世界—馬勒對人道主義理想的幻滅以及由此產(chǎn)生的嚴(yán)重悲劇、對生活的熱愛而又意識到生命本身的空幻與無望，以及對人生不可避免的死亡降臨之前的苦苦思索。筆者通過對《大地之歌》作品的音樂創(chuàng)作進(jìn)行分析，了解了馬勒的創(chuàng)作思維模式，對其曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性、音樂旋律及配器更加熟悉，為后續(xù)自身的音樂成長增強(qiáng)了經(jīng)驗(yàn)積累！

（作者單位：聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）