崔昕平

陽和啟蟄，品物皆春。保冬妮的《二十四節(jié)氣旅行繪本》可謂與節(jié)令最為匹配的兒童讀物。旅行繪本意在陪伴孩子們走過四季，讀懂中華民族傳統(tǒng)的二十四節(jié)氣，并由此開啟閱讀中的四時八方之旅，既“感悟天地自然”，又“傳承中華文化”。

近年來，本土原創(chuàng)圖畫書得到了較快發(fā)展，講述中國故事、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的圖畫書創(chuàng)作數(shù)量也逐漸增多。但相對于文學(xué)類圖畫書，高品質(zhì)的知識類圖畫書數(shù)量還較為有限。圖畫是兒童早期認(rèn)識世界的主要媒介，幼兒早期認(rèn)知活動中，圖畫書生動直觀而富有美感的言說方式，既增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，更適合于幼兒多種感受能力的協(xié)同發(fā)展。

保冬妮是一位始終走在本土原創(chuàng)圖畫書最前列的作家，是較早意識到中國本土原創(chuàng)圖畫書在當(dāng)代立足、重生的意義并全身心投入其間的先行者之一。自2006年創(chuàng)辦中國唯一的原創(chuàng)圖畫刊《超級寶寶》至今，十余年來，她始終致力于中國原創(chuàng)圖畫書的推廣，堅(jiān)持具有個人特色的本土圖畫書創(chuàng)作理念。她用對中國傳統(tǒng)美學(xué)的體悟，講述中國味道的故事，創(chuàng)作出版了一系列充盈本土氣韻的原創(chuàng)圖畫書。這套《二十四節(jié)氣旅行繪本》將民俗、地理、建筑、歷法等文化知識自然融合，以兒童易于接受的故事方式承載，敘事性結(jié)構(gòu)貫穿，以“貝兒”與爺爺及家人在不同時令的四處游歷為線索，借助人物的所見、所聞、所感、所談，自然融入多種知識。這套書既是知識類圖畫書，更是立體呈現(xiàn)意圖的文化類圖畫書。

該書有非常明顯的整體設(shè)計(jì)性，春夏秋冬四時各成一個單元，每個單元中包括的六個節(jié)氣各成一冊。具體到每一冊，則處處皆有細(xì)節(jié)，處處皆是文化。以《立春》為例：《立春》標(biāo)題下，緊跟著“吃春餅”三個字，從味覺上認(rèn)識節(jié)氣，與觸動味蕾的美食相連，建立聯(lián)系。環(huán)襯部分，選擇該節(jié)氣的時令特點(diǎn)與屬于中國文化記憶的景物，配以每個節(jié)氣的“三候”訣。如《立春》的前環(huán)襯，遠(yuǎn)景選擇北京標(biāo)志性建筑的北海白塔，近景則是孩子們一看便會聯(lián)想到溜冰游戲的開闊冰面。 作家努力復(fù)蘇著民間記憶中的民俗與文化，作品結(jié)合節(jié)氣講民俗，如立春時令講究的“春捂秋凍”，民間的“咬春”，“打春牛”。畫風(fēng)也配合著爺爺為小孫女的講述，在當(dāng)代與現(xiàn)代之間穿越。

這套旅行繪本定位為“舌尖上的中國，足尖上的節(jié)氣”，著實(shí)不虛。貝兒與家人一路迎春而去。《雨水》奔了天津，既有城里的“狗不理”包子，又有鄉(xiāng)下的蔬菜大棚，還融著民間傳統(tǒng)的“禮儀倫?！?，如“百善孝為先”，展現(xiàn)了“藥食同源”的中醫(yī)文化;《驚蟄》則奔了江南，爺孫倆下杭州，民間風(fēng)情自然又是一番景象，祭白虎，挖雷筍，蘇堤，雷峰塔，西湖醋魚，識得天目山的植被?！洞悍帧返綇V西，采春茶，賞梯田，粘雀嘴兒;《清明》到安徽，《谷雨》到成都，《夏至》到新疆，《大暑》到內(nèi)蒙古……大南大北，大東大西，節(jié)氣與旅行、文化、自然、民俗、美景、美食等多種文化自然融合，趣味盎然，內(nèi)容豐富，容量適中，結(jié)合流暢。繪畫也以水墨描繪，顯示出濃郁的中國格調(diào)，黑白綠為主的水墨江南，透著靈秀的神韻;北方地區(qū)則緊貼民間審美特點(diǎn)，用色大膽鮮艷，飽和色紅、綠碰撞，洋溢著熱烈喜慶的氣息。

二十四節(jié)氣起源于黃河流域，遠(yuǎn)在春秋時代，就有仲春、仲夏、仲秋和仲冬，至西漢淮南王劉安的《淮南子》，便有了完整的二十四節(jié)氣名稱。2016年11月30日，“二十四節(jié)氣”正式列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。這是融合著中華先民天人合一的自然理念與順應(yīng)萬物的民間智慧。跟隨這套繪本，既可了解民俗常識，文化風(fēng)情，更能激發(fā)兒童游歷祖國廣袤疆土的興趣。

作者系太原學(xué)院教授、兒童文學(xué)博士