謝端平

蕭相風(fēng)這樣解釋《詞典：南方工業(yè)生活》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《詞典》）的創(chuàng)作：“是生活碎片化的結(jié)果。不單是與現(xiàn)代工業(yè)相關(guān)的生活，其實(shí)現(xiàn)代社會(huì)的一般生活是瑣碎的、混沌的。盡管在全媒體時(shí)代，人們了解更多聽(tīng)到更多，但是生活充滿(mǎn)了關(guān)鍵詞?！薄耙婚_(kāi)始，我寫(xiě)了一個(gè)‘打工詞條，作為第一個(gè)詞條自然牽引出另一個(gè)或兩個(gè)，就這樣，一生二，二生三，三生詞典了。其實(shí)散文形式更適合用詞典的形式。同時(shí)，我借用ISO標(biāo)準(zhǔn)中系統(tǒng)文件的做法，在各詞條間建立聯(lián)系?！薄懊恳粋€(gè)詞條都是一個(gè)話題，我的想法是如何將個(gè)人經(jīng)歷與公眾話題相互結(jié)合?！保ㄒ?jiàn)《蕭相風(fēng)：記錄詞典中的南方》，《中國(guó)改革》2013年第4期）從碎片到關(guān)鍵詞再到話題進(jìn)而形成詞條，四十六個(gè)詞條中除了ISO、QC、走柜等幾個(gè)詞條屬于外延較廣的工業(yè)生活外，其他皆與打工生活有關(guān)?！对~典》對(duì)打工生活進(jìn)行了高度概括和升華，不僅是了解深圳的一個(gè)窗口，而且對(duì)整個(gè)時(shí)代，特別是改革開(kāi)放后的數(shù)以?xún)|計(jì)的以打工為目的的人口流動(dòng)，作了非常精細(xì)的記錄，正如2010年度人民文學(xué)獎(jiǎng)非虛構(gòu)作品獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞所稱(chēng)：“從無(wú)可置疑的個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)對(duì)這個(gè)時(shí)代工業(yè)生活做出了大規(guī)模表現(xiàn)和思考?！?/p>

在《詞典》中，打工不再是生活所迫的結(jié)果，而是在工業(yè)中勞作和生活的自然存在，就像柴米油鹽一樣實(shí)在，有苦必定也有樂(lè)。這種對(duì)待打工生活的態(tài)度在打工作家中是非常特別的，難能可貴的?！凹w宿舍”詞條中老賈覺(jué)得集體宿舍挺好，經(jīng)常帶老婆來(lái)睡覺(jué)?！拔摇被貋?lái)后細(xì)想，這個(gè)老賈也真的是集體慣了，大概喜歡在集體宿舍里吹牛海侃，可以和眾工友窩成一圈斗地主，順便可以和老婆開(kāi)火車(chē)。至今“我”覺(jué)得他的手勢(shì)很瀟灑：“各位兄弟，沒(méi)事！將就了。”詞條結(jié)尾將一首詩(shī)送給流水拉，似乎流水拉是他的故友或新朋。陶潛歌頌田園，彭斯歌頌土地，哈亞姆歌頌美酒，李白歌頌大自然，而蕭相風(fēng)歌頌以流水拉為典型物象的工業(yè)生活，每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)有的文學(xué)，也都有獨(dú)有的作家。對(duì)一些不平等或不合理社會(huì)現(xiàn)象，《詞典》作了獨(dú)到的分析，“摩的”字條中摩的是窮人的工具，也方便了大眾，摩的禁止后升級(jí)版和低碳版電動(dòng)車(chē)上路，“我”坐電動(dòng)車(chē)和三輪摩托車(chē)的經(jīng)歷有驚無(wú)險(xiǎn)并充滿(mǎn)趣味，“我”斷言摩的無(wú)法在珠三角大地上消失。

蕭相風(fēng)對(duì)詩(shī)歌情有獨(dú)鐘，著有《中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌普及十講》，自印詩(shī)集《噪音2.0》?！掇o典》中穿插了他的四首詩(shī)，用婉轉(zhuǎn)曼妙的詩(shī)意化的語(yǔ)言，表達(dá)了他自己對(duì)南方工業(yè)生活的深切感受?！斑@樣詩(shī)化的語(yǔ)言，是一種寫(xiě)實(shí)中的親切與堅(jiān)韌的魅力?！保ㄒ?jiàn)《體驗(yàn)的現(xiàn)場(chǎng)/讀蕭相風(fēng)的〈詞典：南方工業(yè)生活〉》，《文藝爭(zhēng)鳴》2011年第3期。）很多詞條就是充滿(mǎn)激情的詩(shī)，“技術(shù)員或扳手”詞條中扳手不再是冷冰冰的鋼鐵物品，而與他相融、成為生活的一部分：“扳手是一件多么詩(shī)意的工具，在詩(shī)歌中我多次使用到它，我用它拆掉那些陳舊的比喻和繁冗的句式，再擰緊我身體里那些松動(dòng)的螺絲?！彼谝痪€生產(chǎn)員工崗位做了五年多，后來(lái)做的管理工作也與一線生產(chǎn)緊密關(guān)聯(lián)，見(jiàn)慣了太多的鋼鐵設(shè)備，這些設(shè)備在他筆下都成了溫暖的存在，賦予了生命和活力?！奥萁z只是機(jī)器里無(wú)處不在的助詞，不，是連詞。也不，是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。螺絲構(gòu)成大工業(yè)，構(gòu)成世界的存在?！薄懊刻觳粩嗟貜梽?dòng)，受壓，再?gòu)椈兀瑥椈杀毁x予了最堅(jiān)韌的品質(zhì)?！薄皺C(jī)油又是另一個(gè)溫柔的元素?！薄傲魉痹~條有考據(jù)有見(jiàn)聞，并聯(lián)想到葦岸的《大地上的事情》和唐詩(shī)宋詞里欸乃一聲的漁船，動(dòng)情吟詠：“在流水線上沒(méi)有轉(zhuǎn)折符號(hào)、頓號(hào)和逗號(hào)，流水線就是一篇沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的文言文，甚至一氣呵成而沒(méi)有句讀?！?試圖對(duì)工業(yè)生活作出概括，必然要涉及丑惡事物，可《詞典》刻意隱惡揚(yáng)善?！袄相l(xiāng)”詞條歌頌了純潔的老鄉(xiāng)情：“在異鄉(xiāng)的土地，我們似乎找到了一盆家鄉(xiāng)盆景，大家共同的方言聚在一起，攏成一片故鄉(xiāng)的云。”“老鄉(xiāng)是一個(gè)出門(mén)在外的生詞，一雙漂泊異鄉(xiāng)的布鞋，一頂土祠或公社時(shí)期的破帽氈，是一粒臨時(shí)抵御鄉(xiāng)愁的安定?！痹撛~條堅(jiān)決否定“老鄉(xiāng)老鄉(xiāng)，背后一槍”說(shuō)法，認(rèn)為放槍是人性問(wèn)題，與是否“老鄉(xiāng)”無(wú)關(guān)。

《詞典》致力于記錄與表現(xiàn)，以素描手法臨摹現(xiàn)實(shí)或真實(shí)。蕭相風(fēng)自稱(chēng)進(jìn)行了“縱向切入”，“非虛構(gòu)作品與小說(shuō)相比，它的取勝點(diǎn)在哪里？虛構(gòu)的魅力是多么不可抗拒，對(duì)于作者而言，可以大開(kāi)大合，選擇不同的敘述視角，利用豐富多樣的技法，揮灑自如而淋漓盡致，結(jié)構(gòu)自己的文本;對(duì)于讀者而言，可以在閱讀期待中獲得更多的傳奇、巧遇和戲劇性。而非虛構(gòu)呢？的確，非虛構(gòu)作品的魅力是真實(shí)，但是難道僅僅在于真實(shí)嗎？如果這種真實(shí)沒(méi)有審美價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，真實(shí)就會(huì)淪為一種平庸的真實(shí)。在立足于有限真實(shí)的基礎(chǔ)之上，它需要作者更多的藝術(shù)構(gòu)造能力和付出。撇開(kāi)寫(xiě)作能力不談，首先需要在取材上獲得較大優(yōu)勢(shì)，這是決定非虛構(gòu)能否成功的首要條件。盡管現(xiàn)實(shí)生活為我們提供了豐富多彩的題材，但是如果不與之主動(dòng)建立廣泛而巧妙的聯(lián)系，作者就無(wú)法自覺(jué)地發(fā)現(xiàn)美、成型美。因此，‘介入和‘行動(dòng)成為目前非虛構(gòu)作品的關(guān)鍵詞，行動(dòng)力也就被提上了日程?！保ㄒ?jiàn)《從〈詞典：南方工業(yè)生活〉出發(fā)》，《文藝報(bào)》2011年4月20日） 《詞典》是來(lái)自?xún)?nèi)部的書(shū)寫(xiě)，表現(xiàn)之一是作者身處 “內(nèi)部”，二是以 “內(nèi)部”的姿態(tài)，而不是高高在上地審視?！啊F(xiàn)場(chǎng)，在這里是一種被記錄的‘現(xiàn)場(chǎng)，而這種記錄，又是體驗(yàn)中的記錄，故這種現(xiàn)場(chǎng)感的獲得，是記錄現(xiàn)實(shí)與體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的產(chǎn)物?！袆?dòng)，顧名思義，是要以實(shí)際行動(dòng)代替‘書(shū)齋式的空想，代替一葉障目式的書(shū)寫(xiě)，離開(kāi)數(shù)字化、電子化的媒體和信息來(lái)源，到真實(shí)的‘現(xiàn)場(chǎng)去體驗(yàn)、去感悟、去書(shū)寫(xiě)，用‘行動(dòng)進(jìn)入文學(xué)的‘現(xiàn)場(chǎng)，再用‘非虛構(gòu)的方式把這種原生態(tài)或者說(shuō)粗糲的‘現(xiàn)場(chǎng)體現(xiàn)出來(lái)。”“他以自己豐富而典型的打工經(jīng)歷為主要內(nèi)容，向我們展示了一個(gè)真實(shí)的南方工業(yè)生活場(chǎng)景，一個(gè)他所親身經(jīng)歷的南方工業(yè)生活的場(chǎng)域。這種極具‘現(xiàn)場(chǎng)感的敘說(shuō)，讓我們感受到一種真摯的生活體驗(yàn)、蓬勃的生命氣息、向上的進(jìn)取與探尋狀態(tài)。正像有人所說(shuō)的，蕭相風(fēng)不是到現(xiàn)場(chǎng)去，而是本身他就浸泡、裹挾在這種工業(yè)生活中，對(duì)生活是零距離的感悟?！?（見(jiàn)《體驗(yàn)的現(xiàn)場(chǎng)/讀蕭相風(fēng)的〈詞典：南方工業(yè)生活〉》，《文藝爭(zhēng)鳴》2011年第3期）

一直以來(lái)，打工文學(xué)存在“概念化”的問(wèn)題，但《詞典》基本上走出了概念化的泥淖，人物和故事情節(jié)復(fù)雜多樣，打工生活豐富全面，看法比較客觀，并帶有一定的歷史觀?！按蚬ぴ?shī)人”詞條中批評(píng)了打工詩(shī)歌中普遍存在的“苦難敘述”嗜好：“大概不直白、不憤怒、不宣泄苦難就不是打工詩(shī)歌，甚至在部分打工詩(shī)歌界內(nèi)部也形成這樣的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。”“打工作家”詞條這樣分析：“有趣的角色轉(zhuǎn)換讓打工作家有別于傳統(tǒng)作家，即創(chuàng)作者與創(chuàng)作對(duì)象是同一的，自己寫(xiě)自己。打工者寫(xiě)打工者的生活，無(wú)需他人代言?！薄氨３肿约旱膫€(gè)性和生活的血性，是打工作家必須堅(jiān)持的一點(diǎn)精神。進(jìn)步和包容不是向某個(gè)方向媚俗?！?打工文學(xué)至今已經(jīng)35年，打工作家作了多方面的探索，《詞典》以別具一格的方式縱向切入改革開(kāi)放，切入工業(yè)生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)，切入打工生活，切下的碎片（細(xì)節(jié)和觀點(diǎn)）金光閃閃，組成的關(guān)鍵詞林林總總，建立的話題沉重而新鮮，成就的詞條各有春秋。賀紹俊認(rèn)為《詞典》是“非常有創(chuàng)意的一部作品，不遜色于韓少功的《馬橋詞典》”，《詞典》在打工文學(xué)史上具有象征意義，隨著時(shí)間推移這種意義將更顯珍貴。