李洪生

一、文徵明其人

文徵明，初名璧，后以字行，更字徵仲，號衡山，元文俊卿之后，長洲（今江蘇吳縣）人。明成化六年生，嘉靖三十八年卒，享年90歲。因其先父為衡山人，所以自號“衡山居士”，后世亦稱“文衡山”。明代著名文學家、詩人、書法家、畫家。與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。與同時期的祝允明、王寵和陳道復(fù)為當時名震當朝的書法大家?？逃小锻Ｔ起^帖》，詩文集《莆田集》等。

文徵明出身于世宦家庭。高祖文俊卿曾任元朝元帥。祖父文洪開始，以讀書為官成為整個家族的價值取向。文徵明的祖父文洪中過舉人，做過淶水縣學教諭;文徵明的父親文林也是進士，最高任溫州知府。所以，文氏從小家境還算富裕，文徵明從小接受的是正統(tǒng)的儒家教育，為其今后讀書習文、學書、作畫等提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)。

文徵明在幼年時期并不聰慧，7歲才能站立，八九歲時話還說不清楚。其子文嘉在《先君行略》記云：“少時，外若不慧，然敦確內(nèi)敏，雖在童穉，人不敢易視?！蔽尼缑魃倌陼r跟隨父親宦游，先后認識了唐寅、祝允明、都慕等人。文徵明早年喜歡上書畫也是受唐寅和祝允明的影響，常與他們切磋筆法、畫法。他19歲考中縣里的生員。史載，文徵明書法不佳，因而被判為三等。這件事對文徵明打擊很大，因此痛下決心學習書法。他先是從沈周學畫，22歲學書從李應(yīng)楨，后又從吳寬學文，這幾位皆是文父好友。李應(yīng)禎是文氏好友祝枝山的岳父，書法以歐陽詢?yōu)樽?，平正端莊。自從拜李應(yīng)禎為師后，李應(yīng)禎要求他學習書法一定要尊古法，學習以二王正統(tǒng)為代表的法帖，不希望文徵明沾染北宋如蘇軾、米芾等尚意書風?？梢?，追隨李應(yīng)禎后，文徵明學書的基本途徑從宋人轉(zhuǎn)向晉唐。其子文嘉亦云：“公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之?！庇衷疲骸肮僮居跁桃馀R學，亦規(guī)模宋元，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐。”文徵明臨寫智永《千字文》，且非常用功。馬宗霍《書林紀事》記載：“徵明獨臨寫《千字文》，曰以十本為率，書遂大進?！笔軒熭吔虒?，文徵明學習書法從智永回到王義之等人的經(jīng)典法帖，旁及顏真卿《祭侄文稿》《爭座位帖》等以及后來的趙孟頫書法。所以，文徵明的行草書受二王系統(tǒng)影響頗深。

文徵明的書法，還得益于與祝允明、王寵、唐寅等人的交游，特別是前二人。文徵明與祝允明互相探討書法，他們二人都尊崇古文，都認為楷書是學習行草書的基礎(chǔ)，都特別注重楷書的臨習。文徵明在《祝希哲草書赤壁賦》中云：“蓋楷法既工，則藁草自然合作。若不工楷法，而徒以草圣名世，所謂無本之學也。余往與希哲論書頗合，每相推讓?！边@些話充分說明了文氏對楷書學習的重視。不僅是祝允明，吳門書派的其他人如王寵等人亦是在小楷書寫上下了大工夫的。文徵明經(jīng)常臨習王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》、王獻之《玉版十三行》及鐘繇《宣示表》等。他對趙孟頫的小楷也非常贊賞，比較趙孟頫《常清靜經(jīng)》（圖1）和文徵明所寫此篇（圖H），可知他書法風格受到趙孟頫的影響。總之，文徵明的小楷風格基本是受上述這些名家名作影響，其中又融合了一些唐人小楷的筆法，從而形成了清淺如許、溫純精絕、清爽峻拔的風貌。

二、文徵明小楷書風

文徵明書法各體兼擅，尤其以小楷、行書為最擅。明代朱謀堊《續(xù)書史會要》稱其：“小楷、行草深得智永筆法，大書仿涪翁尤佳，評者云如風舞瓊花，泉鳴竹澗?！痹诒姸鄷w中，唯獨他的小楷最為世人稱道，時有“小楷名動海內(nèi)”之譽。

他早年學歐陽詢，雖得險勁而失主板滯。后又取法王義之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》，師法智永的靈動活潑，后遍臨唐代諸家及趙孟頫等人，最終形成了他清新爽健的風格。文徵明傳世小楷作品眾多，著名的有《高士傳》《赤壁賦》《后赤壁賦》《醉翁亭記》《老子列傳》《雪賦》《歸去來兮辭》《離騷經(jīng)》等等。在傳世作品中，《高士傳》《題趙魏公二帖》等屬于早期作品，故趙松雪面貌較多，體勢偏扁，起筆多露鋒出尖。53歲時，由蘇州巡撫李充嗣將其推薦給朝廷，嘉靖二年授“翰林院待詔”，因受時局限制，頗兼時體，漸趨整齊。晚年作品已入化境，毫無懈怠之筆。文徵明小楷風格雖然在早、中、晚三個時期各個階段都不同，但卻恰恰反映了他一生在小楷上所下的功夫。王世懋曾用一段話評價文徵明一生小楷的變化：“作小楷多偏鋒，太露芒穎，年九十時，猶作蠅頭書，人以為仙。然行筆未免澀強，其最稱合作者，以字行后五六十也?！比欢?，文徵明卻認為自己的小楷60之前是“滯弱”的，直到晚年方知用筆。近90歲時，仍作小楷，對小楷的追求，讓人欽佩之至。以下就文徵明小楷作品簡單作一介紹和分析。

《落花詩冊》（圖3）是文徵明早年小楷作品的代表。書作于明弘治十七年（1504），此時文徵明35歲。該作是文徵明抄錄沈周《落花詩》10首。身為明四家之一的沈周，老年喪子作賦以寄托哀思，吳中人士對此作皆有唱和。另外，沈周、唐寅等人也都有落花詩冊書作流傳后世。此冊筆力勁健，筆畫瘦挺均勻，因文徵明22歲時從李應(yīng)禎學書，所以此書蘊涵了李應(yīng)禎“入筆尖峭，鋒棱外露”的筆意。如王世懋評價：“初名璧時，作小楷多偏鋒，太露芒穎?！贝俗魇请y得的件文氏早年的書法作品。

《太上老君說常清凈經(jīng)》是文徵明68歲（1538）時所作。這時期的作品可謂已漸趨于化境，氣韻生動。此冊楷書全作結(jié)構(gòu)謹嚴，起筆爽利，收筆大方，剛中寓秀，筆畫粗細變化自然，可以稱得上是自首至尾無一懈筆，無

率筆之處，此冊可見其此時的功力和對技巧的把握已經(jīng)特別純熟。

《老子列傳》（圖4）與《太上老君說常清凈經(jīng)》這兩件作品書寫時間僅相差年，因此風格上也比較統(tǒng)一。《老子列傳》款詈：“嘉靖戊戌六月十有九日，為北山鍊師補書此傳，于是余年六十有九矣。歐陽公常言，夏曰據(jù)案作書，可以消暑忘勞。然余揮汗執(zhí)筆，只覺煩苦爾。”可知，此作寫于文徵明69歲，當是時作者極其病困無聊，然小楷書法依然點畫精到，結(jié)字精美，筆墨運用自如，舒展有度，清雅之至。

《赤壁賦》與《后赤壁賦》是中國古典文學名篇，也是古今書法家所喜書的題材。文徵明《后赤壁賦》題款：“嘉靖三十年”，他81歲，書法清勁蒼潤，一絲不茍，既體現(xiàn)了其藝術(shù)功力，又可見其筆法之變化?！肚俺啾谫x》（圖5）小楷遒勁秀拔，《后赤壁賦》（圖6）則已見瘦勁蒼老，但無衰敗之氣。點畫利落干凈，橫撇夸張伸展，結(jié)體秀密巧妙，略具隸書筆意，為文氏小楷作品中的精品。

《雪賦》為文徵明81歲時書，是文徵明晚年作品，可謂“人書俱老”。此作品筆法沉著，穩(wěn)健凝重，無絲毫衰朽之氣。與中年作品迴昇，嚴謹之中見散淡，勁利之中見虛和，時出行書筆意，全篇生動活潑。八九十歲尚能作蠅頭小楷，在元朝以后可謂首屈

指。文徵明82歲時寫《歐陽修醉翁亭記》（圖7），用筆剛勁有力，筆畫轉(zhuǎn)折處自然流轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)方筆之勢，遒勁有力。全文精整挺秀，精妙。

《歸去來兮辭》是東晉詩人陶淵明的著名篇章，反映了他棄官歸隱田園后的心境。文徵明晚年不止一次抄錄過此篇文章，從這種反復(fù)書寫而又刻意精心的創(chuàng)作態(tài)度中不難看出他晚年閑適平淡、頤養(yǎng)天年的安寧心態(tài)。“辛亥九月十一日，橫塘舟中書。徵明。時年八十又二。”可知，《歸去來兮辭》（圖8）是文徵明82歲所書。作者雖以小楷抄錄長篇，但卻無界格，更顯其平易自然、清逸俊雅、空靈流動的特點。其筆法雖出自《黃庭經(jīng)》《樂毅論》，顯得清俊儒雅，但結(jié)體的方整緊勁、字勢的修長俊逸又受歐書的影響。通篇字體的大小、間距、行氣無不貫通一氣，瀟灑自然，精細嚴謹，無一懈筆，這對于一位高齡老者來說尤為難得。王世貞《賓州山人四部稿》記錄文氏早晚必書小楷一篇為曰課，可見其積學功深。此件作品與故宮博物院收藏的文氏所書《前赤壁》《后赤壁賦》卷相比，雖然創(chuàng)作年代不同而筆法有異，但均為文氏小楷書杰作，反映了作者不同時期的小楷書風貌。

除上述作品外，寫于嘉靖年間的《滕王閣序》《洛神賦》《陳情表》《前后出師表》《萬歲通天帖》等等這些作品都是文徵明小楷書法的顛峰之作，在此就不——介紹?？傊尼缑餍】鸸P不忌露鋒，這一點與晉唐人寫經(jīng)不謀而合。明代是崇尚帖學的時代，人們常把那種含混的效果當咸含蓄古樸。文徵明不一定臨摹過寫經(jīng)，但他卻能透過拓墨看到古人的筆法，與魏晉寫經(jīng)墨跡相結(jié)合，這正是文徵明的長處所在。他的小楷作品從整體上來講，法度嚴謹，端秀超逸，渾然天成。因此，他的諸多小楷作品，至今仍然是我們學習小楷的優(yōu)秀范本。

文徵明書法影響廣泛，其學生陳道復(fù)、周天球、王寵、王稚登等都從不同程度上受到他的影響，其中周天球、王寵受其影響尤深。王寵小楷代表作莊子《逍遙游》（圖9）是為一例，起筆尖露、清逸俊雅、筆畫飛動、靈動活潑。

文氏書法無論是在當朝還是對后世其地位都是頗為顯著的。后人評價不一，但大多以褒獎居多。不過，也有認為文徵明小楷筆法太露，以入筆尖細為病，如明項穆說他：“筆氣生尖，殊乏蘊致?！倍洳摵馍綍?，也說他用筆尖利，缺少內(nèi)蘊。不過不管怎么說，文徵明小楷書法始終是我們學習明人書法不可逾越的一位大家。

（責任編輯：田紅玉）